山水畫的構圖方法和構圖方式如下：
1、少而精取勢法。在畫面上僅突出壹點繪畫，另壹點以輕淡相襯，形成無限的空間與深遠之感，令人聯想畫外有畫。
2、居中取勢法。在整幅畫面中，幾乎四周均有空間與空白，而所畫的景物集中在中間部，其特點是突出表現主體，氣勢凝重而明快。
3、均衡取勢法。無論是上下或左右，以壹方為主體，由密至疏，由濃至淡向大面積空間部位過渡，而空透有空間的這壹方，畫少許景物與主體相呼應，雖然有疏密與輕重，但整體均衡，這種構圖方法為均衡取勢法。
4、疏密主從取勢法。以壹方為主，景物宜密，用墨宜重，突顯主體，而大部空白處，景物宜疏，用墨輕淡且散，形成疏密對比，主從輕重對比氣勢，輕淡散落部位用落款相襯。畫技理論中所講密不通風疏可走馬的道理就在於此。
5、分段取勢法。將畫面由上至下，或由左至右分成幾段，段與段之間用雲霧自然過渡，按主賓關系每個段落均有景物，則總體構成壹幅完整、氣韻貫通的山水畫。
6、滿幅取勢法。顧名思義，全幅均要畫滿。需要重點突出的則重寫之，但要適當留白，無白不透而且悶塞，雖然布局滿幅，但要分出濃淡、疏密、主賓，且不可濃淡難分，其特點是沈厚、凝重。
7、相互呼應取勢法。立幅畫面上下呼應，橫幅畫面左右呼應，其關鍵在於上下分段或左右分段，以其中任選的壹段為主體，重點突出，而另壹段則斷斷續續地過渡，再以另壹段的景物與主體呼應，或者是留白處與留白處相呼應，有筆墨處與有筆墨處相呼應，形成氣韻貫通大局和諧之勢。
8、折帶形取勢法。似壹布帶，從左折向右，再從右折向左，左右相折，呈步步高升之狀。或從右折向左，再從左折向右。類似“S”形狀的上下利用或“∽”形狀左右利用。這種折帶形取勢法，古人立幅山水畫中利用者頗多。