MAYA軟件是Autodesk旗下的著名三維建模和動畫軟件。AutodeskMaya可以大大提高電影、電視、遊戲等領域開發、設計、創作的工作流效率，同時改善了多邊形建模，通過新的運算法則提高了性能，多線程支持可以充分利用多核心處理器的優勢，新的HLSL著色工具和硬件著色API則可以大大增強新壹代主機遊戲的外觀，另外在角色建立和動畫方面也更具彈性。關於maya的強大，其實我相信眾多小夥伴也有壹定的了解，但是對於軟件的掌握以及使用，可能不少小夥伴還在抓耳撓腮！沒關系，想要學會使用maya，來就是找對地方了。豐富的maya精品視頻課程，帶妳逐壹攻破軟件基礎到進階的操作
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使用Maya、Substance和UE4制作陰暗的街道
介紹我叫DylanGarner，來自英國的學生，我想分享壹下制作遊戲場景的流程與經驗。
資產制作我制作了壹個非常簡單的模塊化套件，由墻壁、屋頂和管道組成，用於構建場景。我的想法是使套件盡可能靈活，以便它可以在整個場景中使用而不會看起來過於重復。
所有材料都是在SubstanceDesigner中制作的，在ZBrush中進行雕刻，在Marmoset中烘焙，並制作蒙版。
雕刻資產的機會並不多，因為場景的設計和風格不太需要，就簡單雕刻了壹下地磚。
選擇通過壹些道具來填充場景。我沒有標準化我的道具工作流程，想探索不同的制作方法。
制作道具紋理時，主要關註顏色和粗糙度的變化，使用蒙版進行細節繪制。
常春藤實現密集的常春藤是制作此場景的目標之壹。對於常春藤，我首先制作了壹個超級簡單的白盒，這樣我就可以了解常春藤在整個場景中的樣子，確保遵循現實世界中的生長模式。
首先制作壹些簡單的葉子模型進行雕刻，從ZBrush中烘焙高度貼圖，並在SubstanceDesigner中創建法線和AO，然後創建不透明度和粗糙度。
完成單獨的常春藤葉子後，我將它們切出並組裝成常春藤圖集。在使用SubstanceDesigner的TransferTexturetoMeshBaker烘焙後，得到完整的圖集，然後切分模塊。我還在Maya中制作了綠色頂點顏色，之後會在引擎中用作驅動風的遮罩。
為了增加密度，我還使用先前雕刻的葉子制作了平鋪的常春藤紋理，平鋪的常春藤平面位於常春藤卡片後面。
為了獲得厚實、密集的外觀，我將常春藤卡片分層放在平鋪的常春藤上，以便它們可以以相對模塊化的方式使用。
在整個場景中放置常春藤網格時，需要考慮到對構圖的影響。確保常春藤遵循合乎邏輯的生長模式，常春藤越往上爬，它的數量就會越少。例如，防火梯的第壹層覆蓋著壹層厚厚的常春藤，但上層的樓層明顯變薄。常春藤在更遠的地方更密集，更靠近地面。這是為了吸引眼球穿過街道，增強場景的縱深效果。
啟用UE4的距離場環境光遮蔽增加常春藤的厚度和密度。
燈光照亮場景是壹個叠代過程，沒有過暗的區域非常重要，對比度是創建有趣圖像和吸引眼球的好工具。
目標是想傳達壹種有點發黴、潮濕甚至幽閉恐懼的感覺。我盡可能使用聚光燈來突出這壹點，聚光燈有助於吸引眼球並突出表面上的細節，例如粗糙度變化。這是有和沒有額外照明的場景：
後期處理我的後期處理設置非常簡單，主要是對顏色分級進行了大量調整。我將全局飽和度、對比度調高，並在陰影中調入大量藍色，與燈光中的冷色調相得益彰。
避免體積霧許多環境藝術家喜歡添加體積霧，但場景會變灰。我鼓勵大家探索更逼真和有趣的照明設置，不單純依賴霧。
我還建議使用電影標準的縱橫比，使用景深，並嘗試使用高焦距或低焦距來實現某些鏡頭。使用內置控制臺命令銳化色調。指令為：r.Tonemapper.Sharpenx，x是1到4的數字，意為在引擎中應用銳化，確保不要過度銳化！
打磨叠代這個場景實際上是我環境藝術模塊的課程作業。在提交課程作業之後，我繼續打磨場景，最終添加了道具，制作了更好的貼花，叠代了燈光，並調整了後期處理，提高了整體質量。與其在截止日期點擊發布按鈕，我真的建議重新評估自己的場景，休息片刻或者壹周左右後帶著新的想法回來也是非常有益的。
最後的想法希望這篇文章對大家有所幫助，我自己也從80Level的文章中學到了很多！
那麽，今天的“使用Maya、Substance和UE4制作陰暗的街道”就分享到這裏結束啦！大家學習壹定要多看、多練、多想、多學，希望大家都能夠早日學會maya制作！！在這裏，還為大家提供更多的課程學習，點擊鏈接：