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桂林戲曲的代表作

1. 桂林戲曲的小知識

桂林戲曲的小知識 1.戲曲有哪些小知識

戲曲指的是中國傳統的戲劇。戲曲的內涵包括唱念做打,綜合了對白、音樂、歌唱、舞蹈、武術和雜技等多種表演方式,不同於西方將歌劇、舞劇、話劇。 戲曲

戲曲(traditional opera)中國五大戲曲劇是:京劇、越劇、黃梅戲、評劇、豫劇。 我國各民族地區的戲曲劇種,約有三百六十多種,傳統劇目數以萬計。中華人民***和國成立後又出現許多改編的傳統劇目,新編歷史劇和表現現代生活題材的現代戲,都受廣大觀眾熱烈歡迎。比較流行著名的劇種有:秦腔、京劇、越劇、黃梅戲、評劇、豫劇、昆曲、粵劇、川劇、淮劇、晉劇、漢劇、湘劇、潮劇、閩劇、祁劇、莆仙戲、河北梆子、湖南花鼓、呂劇、花鼓戲、徽劇、滬劇、紹劇等六十多個劇種。 戲曲是漢族傳統藝術之壹,劇種繁多有趣,表演形式載歌載舞,又說又唱,有文有武,集“唱、做、念、打”於壹體,在世界戲劇史上獨樹壹幟,其主要特點,以集漢族古典戲曲藝術大成的京劇為例,壹是男扮女、女扮男;二是劃分生、旦、凈、醜四大行當;三是有誇張性的化裝藝術--臉譜;四是“行頭”(即戲曲服裝和道具)有基本固定的式樣和規格;五是利用“程式”進行表演。漢族的民族戲曲,從先秦的"俳優"、漢代的“百紅”、唐代的“參軍戲”、宋代的雜劇、南宋的南戲、元代的雜劇,壹直到清代地方戲曲空前繁榮和京劇的形成,戲曲始終紮根於漢族民間,為人民所喜聞樂見。看戲至今仍然是漢族的主要娛樂活動之壹。壹般說來,北方人多喜看京劇,南方人則多愛好越劇,各種地方劇種都有其自己的觀眾對象。遠離故土家鄉的人甚至把聽、看民族戲曲作為思念故鄉的壹種表現。

2.有關戲曲的知識有哪些

原發布者:李鳳琴

戲曲小知識

壹、戲曲主要種類簡介

1.昆曲

昆曲,又稱“昆腔”“昆劇”,是壹種古老的戲曲劇種。它源於江蘇昆山,明中葉後開始盛行,當時的傳奇戲多用昆曲演唱。除了保持早期昆曲特色的南昆外,還在全國形成許多支脈,如北方的昆弋、湘昆、川昆等。昆曲的風格清麗柔婉、細膩抒情,表演載歌載舞、程式嚴謹,是中國古典戲曲的代表。

2.高腔

高腔,是對壹種戲曲聲腔系統的總稱。它原被稱為“弋陽腔”或“弋腔”,因為它起源於江西弋陽。其特點是表演質樸、曲詞通俗、唱腔高亢激越、壹人唱而眾人和,只用金鼓擊節,沒有管弦樂伴奏。自明代中葉後,它開始由江西向全國各地流布,並在各地形成不同風格的高腔,如川劇高腔、湘劇高腔、贛劇高腔等。

3.梆子腔

梆子腔,是對壹種戲曲聲腔系統的總稱。它源出於山西、陜西交界處的“山陜梆子”,特點為唱腔高亢激越,以木梆擊節。然後,它向東、向南發展,在不同地區形成不同形式的梆子腔,如山西梆子、河北梆子、河南梆子、山東梆子等。

4.京劇

京劇,也稱“皮黃”,由“西皮”和“二黃”兩種基本腔調組成它的音樂素材,也兼唱壹些地方小曲調(如柳子腔、吹腔等)和昆曲曲牌。它形成於北京,時間是在1840年前後,盛行於20世紀三、四十年代,時有“國劇”之稱。現在它仍是具有全國影響的大劇種。它的行當全面、表演成熟、氣勢宏美,是近代中國戲曲的代表。7.晉劇13.川劇

3.廣西有名的戲曲劇種以及相關資料

廣西地方戲曲劇種有17個,可分為板腔體的皮黃戲、聯曲體地方小戲和少數民族戲曲三大部分。桂劇是廣西壯族自治區地方戲曲劇種之壹,原稱“桂林戲”、“桂班戲”,屬皮黃戲系統。它主要流傳於廣西桂林、柳州壹帶“官話”地區,是廣西各族人民喜聞樂見的主要地方劇種。由於它的歷史與徽劇、漢劇、湘劇、祁劇有密切的血緣關系,所以它的劇目多與皮黃系統的劇種相似。它融合、吸收昆山腔、弋陽腔和亂彈等幾種戲曲聲腔,形成了以彈腔為主,兼唱高腔、昆腔、吹腔及雜腔小調等五種聲腔藝術的劇種。

清雍正年間(1723-1735),桂林已有獨秀班等昆班。清乾隆年間(1736-1795),又有湖南祁陽班頻繁到桂林演出。祁陽班在桂林演出期間受廣西官話(桂林話)影響,逐漸改變語音。壹部分祁劇藝人落戶桂林後,開始用桂林話演唱祁陽戲,時人稱為桂林班,後人即稱之為桂劇。最早的桂劇班社,有清道光年間(1821-1850)唱多種聲腔的三合、三慶等名班,之後又有瑞華、老仁和、上升、卡斌、錦華等班。從光緒八年(1882)開始,桂林各地相繼出現寶華群英、翠華、蘭斌小社等桂劇科班,自此桂劇與祁劇逐漸分野,但桂劇與祁劇藝人時有相互搭班演出,相互聘師傳授技藝。由於戲路接近、語音相似,祁、桂藝人長期同臺、同劇演出,使桂劇聲腔、演技深受影響,發展日臻成熟。桂劇劇本的創作可追溯到光緒二十二年(1896),唐景崧為“桂林春班”撰寫《看棋亭雜劇》40出,成為桂劇第壹批獨有劇目。

光緒二十八年(1902年),桂林建立起第壹個戲院--景福園,之後又相繼建起和園、儀園戲院。從此,桂劇逐漸進入劇場作固定性的演出。這些戲院競爭相去天津、上海等地聘請京劇演員來桂林演出,自此京劇不斷流入,在劇目、表演、化妝、服飾、布景等方面,京劇藝術對桂劇的改革產生了很大影響。 1938年後,著名戲劇家歐陽予倩應聘來到桂林從事桂劇改革工作,建立了廣西戲劇改進會;1939年成立桂劇實驗劇團,由歐陽予倩任團長,建立導演制,吸收新唱腔,編演新劇目,采用布景,美化舞臺,開辦桂劇學校,使桂劇有了新的起色。30年代末40年代初,歐陽予倩為桂劇創作、改編和加工整理壹大批新劇目如《梁紅玉》、《打金枝》、《斷橋》等,並經他指導排練,參加1944年西南劇展展演,效果極佳,廣獲好評,桂劇從此進入中國十大戲曲劇種行列。

桂劇汲取祁劇、京劇、昆曲等劇種的聲腔和表演藝術,唱做念舞俱重,尤以唱工細膩、做工傳神見長。桂劇的聲腔音樂屬皮黃系統的板腔體,以彈腔為主體,兼有高腔、昆腔、吹腔及雜腔小調等。彈腔,分南路(二黃)和北路(西皮)兩大系,其反調形式“陰皮”和“背弓”又都自成體系。北路高亢雄壯,南路委婉低沈;陰皮略帶淒婉悱惻,背弓則長於表現悲壯淒慘的情緒。高腔,源於弋陽腔,是壹種由曲牌綴合組成的曲牌體,曲調高亢、悲壯,其演唱特點是僅用鑼鼓伴奏和人聲幫腔,不用管弦樂器。昆腔,即昆曲,曲調委婉低回,格律比較嚴格。吹腔,即安春調或安慶調,男女不同腔,男腔端莊、瀟灑,女腔流利、活潑;用笛子伴奏,以唱為主,唱念結合,曲調詼諧、輕快,多插入彈腔使用。桂劇用桂林方言演唱,聲調優美,抑揚有致。表演質樸細膩,唱腔委婉動人、清澈明亮,具有濃郁的鄉土氣息。桂劇在表演上側重做工,。即便武戲也多是 *** ,註重以細膩而富於生活氣息的表演手法塑造人物。

桂劇的伴奏樂隊分為文場、武場。前者使用二弦(似京胡)、月琴、三弦、胡琴以及曲笛、梆笛、嗩吶、唧吶(即海笛)等,兼配部分中、低音樂器;後者使用脆鼓(板鼓)、戰鼓、大堂鼓、小堂鼓、板(紮板、搖子)、大鑼、大鈸、小鑼、小鈸、雲鑼、星子、碰鈴等等。這些樂器在音色上各有特色,是桂劇各聲腔音樂的重要組成部分。

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