我們今天能用科學的觀點，觀察、概括、總結，正確地判斷古代漆藝的材料學知識，不斷地擴大漆藝材料的選擇範圍，特別是漆畫創作使用的材料。我認為中外漆藝都是圍繞著生漆為主的傳統材料生成的。當然其它材料也是漆藝可表現材料的壹種，但材料不是目的，作者是通過自身的藝術修養，運用多樣的漆藝材料客觀地反映時代精神和漆藝材料魅力的，僅僅依靠已有的材料知識和表現手段是遠遠不夠的，壹定要有紮實的基本功和造型能力，才能真正體會漆藝材料的語言。
去年，在南京藝術學院王琥教授的指導下我進行現代立體漆藝作品的創作。雖然這個夏天南昌異常炎熱，以致我全身過敏，天天上醫院打點滴，但由於同漆藝結下了不解之緣，憑著對漆藝術的酷愛，以及對藝術堅持不懈的追求，我的五件現代立體漆藝作品圓滿完成。現簡介如下：
1、《雲座》：材料有天然生漆、黑推光漆、有機玻璃、金屬管材、蛋殼、金屬箔等，但除材料之外，要有豐富的內涵。作品名稱取古詩中“坐看雲起雲生”和“海納百川，虛懷若谷”的意境，力圖營造中國文人自我修為，置身自然而仰俯乾坤之博大精深的文明精神。
作品以現代裝置構成與現代室內陳設構造方式，結合中國傳統家具造型特點的諸多元素作為基本造型手法，運用傳統漆工藝手法和現代漆材質感肌理的沖突變化手法，既具有現代視覺藝術品的張揚氣質，又具有我們民族固有傳統藝術的內涵。主要漆工藝技法為：鑲嵌、素髹、戧金、徒手繪等。
2、《流彩立方體》：材料有天然黑推光漆、薄螺彩甸、軟管發光管、化學塗料等，作品借鑒西方象征主義設計手法，運用漆藝術造型語言，表達壹種視覺上既和諧又變化的明快意境和強調壹種突出自我意識的、簡約的造型風格。在人為約束的、既定的意識空間裏，壹旦觀念有所突破，就會流露出意想不到的精彩和體面狀態。
作品力圖以傳統而純粹的漆媒材和漆工藝技巧，努力營造漆立體藝術品“特定空間裏的特定狀態所展示的效果最大值”。作者認為：現代條件下的視覺藝術氛圍，不但不會使傳統的審美價值與手工技能趨於衰敗，反而會在多元化的平臺上或空間裏，獲得更大的表現余地和更多樣的手法。主要漆工藝技法為：色彩、鑲嵌、雕填等。
3、《人形的塑像》 ：材料為胎骨：泡沫塑料/夾苧；塗料及輔料；天然紅推光大漆。
4、《幾何狀構成》 ：材料有胎骨：泡沫塑料/夾苧，有機玻璃管，金屬底座；塗料及輔料：天然漆及化學漆，骨料，金屬箔等。
5、《高腰花插》 ：材料為胎骨泡沫塑料/夾苧；塗料及輔料：天然大漆，骨料（蛋殼或螺甸），金屬箔等。
下面我們再來談壹談漆藝的材料在漆藝作品中的重要性。
壹、塗料
（壹）天然漆
1、大漆（也稱國漆、中國漆）系列
我這兒談的“漆”是指原產於我國的漆樹割取的漆液。這種漆樹屬漆樹中落葉喬木類。
1）首先是選漆。以前曾有多種專著介紹，這裏就不贅言，但就壹般作者而言，由於購買數量少，無法將店家的每壹桶漆都揭起來攪壹攪，只得認壹桶算數。但要掌握使用原則。壹是要看顏色：漆性好的生漆應該是米黃色，遇空氣變深，能看出金黃色和醬油色區別的便是好漆。偏冷色發暗轉色較慢的是已儲存過期的，使用效果不好。二是要攪壹下。通常漆液中有許多“顆粒”，如攪和後化開成壹朵朵油花油絡，那就是好漆，顆粒越多，品質越好。如不化，便是雜質（壹些漆農以土豆泥、米湯摻假），顆粒越多，品質越差。三是要試壹下。找壹幹凈木條，插入後提起。好的生漆會像壹根線樣均勻細長，梢部還能回彈成鉤。很差的漆液會像漿糊壹樣不成線，滴滴嗒嗒。
2）我們得到新生漆後，壹定要過濾壹次，除去其中的雜質方可使用。按過去的制法得做絞架，再用布塊擰擠等，這樣做費工費時，對漆液的損耗極大，特別不適合小批量操作。
3）熟漆、黑推光漆的儲藏很講究，尤其是個人使用量少還特別容易幹固。首先是得完全封閉，還要置於防潮、無光、不透風處。容器最好是陶器、木器，忌用金屬、塑料器物（不但散熱快，水份喪失多，而且會與漆液發生化學反應，影響品質）。
2、腰果漆
腰果漆產自如樹，世界上熱帶、亞熱帶地區均可生長。它屬於熱帶喬木，用果殼榨取，采集的汁液不能直接使用，必需經甲醛類進行酚醛縮合反應，並加入二甲苯等溶濟，濃縮後再加入幹燥劑才能作為塗料。它的色澤近似熟漆，不易起皺，價格低廉，幹燥較快，透明度較高。但漆膜較脆，不及大漆結實，推光後光澤也稍遜，附著力也較差。國內福建、廣東等地出產較多。
需要說明的是，腰果漆與大漆不能混合使用（它們反應後相互破壞對方的幹燥性）。如壹定要在壹件作品中使用，可待壹種塗料完全幹燥後再用另壹種；也可以待壹種塗料表幹後，塗壹層蟲膠液作為隔離膜，再使用另壹種塗料。腰果漆的表幹需4小時，實幹需12-15小時。
3、蟲膠與桐油
在漆藝作品的制作中，蟲膠漆有壹些特殊的功用。除了通常作為木器的底漆使用外，還能防止“跑色”，隔離異性塗料，且幹燥極快，操作簡便，是壹種理想的輔助塗料。
“跑色”是漆畫制作中壹個頭痛的問題。特別是紅、紫等化學合成顏料壹經覆蓋，便滲出斑跡，影響畫面效果。
大漆與腰果漆在壹幅畫面通常不能同時使用，否則長時間不能幹固。同樣，天然漆與化學漆之間、各種化學漆之間，也有許多不能同時使用。
（二）化學合成漆
在漆藝幾千年的發展歷程中，每壹個階段都湧現出新的技法和新的材料。可以說缺少不斷開拓、不斷創新的藝術種類，是沒有生命力的、行將滅亡的藝術種類。我們不可能無視新科技大工業進步給我們帶來的巨大成果。大藝術家在如何對待傳統方面有極好的見解，勸人們“師古人之心”，而不“師古人之跡”。以中國大漆為主要塗料而形成的壹系列技法、審美趣味和營造風格應該是漆藝表現的基本原則。只要是在這條原則的框架內，什麽材料與方法都是可行的。相反，如果脫離了這個原則，哪怕使用了中國生漆等傳統材料、技法，也不在漆藝的表現範圍之內。
我們現在概念中的“化學漆”塗料，其實不光是無機類化學試劑，而是被分為：油脂漆、天然樹脂漆、瀝青漆、酚醛樹脂漆、醇酸樹脂漆、氨基樹脂漆、硝基漆、纖維素漆、過氯乙稀漆、乙稀漆、丙稀酸漆、聚酯漆、還氧樹脂漆、聚氨脂樹脂漆、元素有機漆、橡膠漆等。目前在漆畫、漆藝作品的制作上已接觸的塗料僅是壹小部分，主要是某些油脂漆類（桐油、亞麻油等）、天然樹脂漆類、聚氨脂漆類等。下面就已知的部分化學漆做簡要分述。
1、聚氨脂漆類
聚氨脂漆的全稱是“可聚氨基甲酸脂”（包括芳香族多異氨酸脂和脂肪酸族多異氨酸脂）和多基化合物（壹般有聚脂類的已二酸、苯酢甘油、丙二醇聚脂等和聚醚類的甘油、還氧氯丙烷聚醚等）。
2、丙烯酸樹脂漆類
丙烯酸樹脂漆是以丙烯酸樹脂作為基礎，與甲基丙烯酸樹脂的***聚物或聚合物化合而成壹種漆。它應用的形式有軟、硬兩種，軟的類似臘塊式橡膠，熔點可以很低。硬的類似木料式塑料，需用鋸子、創子才能處理。
丙烯酸樹脂漆均為全透明色，耐陽光，且在老化過程中不變色，在日光曝曬中不敗壞，170℃以下不變色，超過260℃才分解。
漆藝作品的制作中常用的是“甲基丙烯酸清漆”，與聚氨脂清漆比，透明度高，呈全水白色，且老化期較晚，穩定性好，只是價格略高。丙烯酸樹脂漆還可以制成無毒、安全的水乳膠漆及水溶漆。
3、聚酚漆類
聚酚漆是以聚酚樹脂為主要成膜物質的塗料。這種漆為無溶劑漆，浸透性高，幹燥快，漆膜浸水或受潮後穩定性高。
漆藝作品制作中常用“不飽和聚酯漆”，它是由不飽和聚脂樹脂與苯乙烯溶液按壹定比例混合而制成。它的形狀是：1）漆膜既可以加溫固化，也可以常溫固化。2）經過打磨、刨光後，色澤光亮、硬度很高。3）具有壹定的耐熱、耐寒性能，穩定性高。4）能耐低濃度的酸、堿等溶劑腐蝕。5）不需溶劑。
4、還氧樹脂漆類
還氧樹脂漆是以還氧樹脂為主要成膜物質的壹種塗料。它由還氧苯丙烷與二酚基丙烷縮聚而成。
還氧樹脂漆通常用於立體漆藝作品的胎骨的制作。它的特點是：1）對各種材料均有很高的附著力、粘結力。2）具有良好的強韌性和繞曲性，耐折、張性高於壹般塗料數倍。3）對各種化學藥品，酸、堿溶劑和水均有良好的抵抗力，耐堿性尤高。4）保色性能好，本色較透明。
還氧樹脂漆的缺點是漆膜粉化快，不適合作面漆使用，且有許多色粉無法入漆。胺類固化的還氧樹脂漆，對操作人員有較強刺激、感染。
5、硝基漆類
硝基漆也就是通常稱的“噴漆”。由於該塗料溶劑比例含量大，幹燥快，需多次成膜，故而不適合平塗，只適合噴塗。
硝基漆在漆藝作品中多用於表面紋飾。它的特點是：1）抗張強度高，耐磨，堅硬。2）成膜後，不影響其它性質的塗料覆蓋使用。3）塗層耐水、弱酸、汽油、酒料，但不耐堿。
6、酚醛樹脂漆類
酚醛樹脂是以酚醛樹脂或改性酚醛樹脂為主要樹脂制成的漆類。
二、胚、板材料
漆藝作品是否能夠長期保留，其決定性的因素在於它的胚板材料。從歷代的出土文物看，排除物理性的損壞而言，凡當時的胎骨技術先進的，保存的完整性就高；技術不合理，完整性就差。
（壹）漆畫的板材與胎骨制作技術
依畫種意識要求形成，以純觀賞性為目的的現代漆畫作品，見諸於本世紀的二三十年代，形成規模則是80年代的事。在這壹畫種的形成過程中，胎骨的材料也隨著現代工業的進步呈現多元結構的趨勢，有木板、塑料、金屬板、紙板、布料等，五花八門。
刮灰材料包含塗料（專指生漆）、粉料（炭粉或瓦灰），生漆可用下腳漆、糙漆。
（二）立體漆藝作品的材料
1、胚泥 做脫胎漆器的胚泥，宜選用有機物質較少、粘度大且除凈雜物的泥土，胚體外層還需敷薄層石膏（使廣口器皿的外型在幹燥過程中容易定型）。
2、玻璃鋼 用玻璃鋼作立體漆藝作品的胎骨，可選用環氧樹脂及相關固化劑、稀釋劑、玻纖布，還需要用壹定的石膏粉作為填充料。
3、鈣塑 鈣塑做的材料、胚胎是漆藝作品簡易制作的良好替代品。只要用生漆封固完整，不使其直接接觸空氣而發生化學變化，器型與板面能保持相當長時間的穩定性。
4、金屬板胚 漆畫的金屬板材主要是鋁合金板。它比鋁板、鋼板、鉛鋅板硬度高，抗銹蝕性強，又比不銹鋼板、合成鋼板等易於裁剪，糙毛後塗料附著力強。
5、夾 材料 作夾 漆藝作品的布料，最好是亞麻布、老土布（濾豆渣的那類粗布） ；胚型較大，胎骨要求有厚度的可用麻纖維作麻袋片，帆布、舊棉布也可以使用，但它較之麻制品密度低、空隙大，會使胎骨不易幹透，結實程度也低。
做夾 漆器的胚體選型材料還有“泡沫塑料”。它原是包裝電器及各類易碎物品的填充容具。用法是：將它切割粘接成塊，然後制出自己想要的造型胚體，在上面敷貼胎骨，完成後用稀釋劑化掉胚體。這是近來韓國、日本漆藝家常用的方法，我們試後，覺得很好，材料易尋，操作簡便，還克服了直接用泥胚脫胎收縮定型困難、現場汙穢的缺點，但又不及泥胚能像陶瓷接胚那樣圓潤、等稱。這種方法國內漆藝界還應認真研究、推廣。
6、紙 紙胎漆器是漆器中的“精品”。它的優點是胎骨輕盈、精巧，多為小型器皿中使用。所用紙張以長纖維的高麗紙及棉紙為上品；各類宣紙為中品；舊報紙、牛皮紙、革力、毛邊紙為下品。
三、輔料
漆藝中使用的輔料材料種類繁多，在漆藝技法沿革的漫長歲月中，人們發現和使用了各種各樣的材料來豐富、完善漆器的制作技法。
1、金屬箔
我們常用的金屬箔是金箔、銀箔和它們的代用品鋁箔、銅箔。它們都是專門的工廠生產的，光亮鮮明，薄如蟬翼，不是哪個漆藝家自己能手工制成的。
2、金屬片
我這裏主要指“金屬平脫”技法所需的金、銀、錫、銅片而言。
3、金屬粉
漆藝紋飾技法中的“蒔繪”，對粉的要求比較高，通常是純金、純銀粉。
4、幹漆粉
過去幹漆粉的制法程序是先用化學合成漆或腰果漆塗料加色粉調勻，塗在幹凈的玻璃上，幹透後，用金屬刀鏟下或待其幹透後亦可自動卷皮脫落，再用剪刀將漆皮漆片剪碎，置入沖筒中加工為粉狀。
5、蛋殼粉
蛋殼粉的用途在紋飾上也經常出現，它的做法就更簡單了。將家禽蛋殼洗凈，略除去厚皮（時間緊不除也行），晾幹後便可沖制篩選。蛋殼內層的皮屑可在篩選時吹掉，道理和“揚場”壹樣。
6、瓦灰或黃泥粉和細砂
這是板胚刮底和表面光法處理的重要材料。
瓦灰是用舊房屋的磚瓦碾碎後篩選獲得。老式的青磚碧瓦用泥精細，燒制講究，不含石屑雜物，不似現在的磚塊那麽粗糙混雜。
7、炭粉
是比前述的瓦灰、黃泥粉、細砂更好的底灰材料，還是堆漆類紋飾和推光技法的重要材料。
8、螺甸屑
既可以直接碾碎沖封篩選，也可以烘烤分層後直接獲取。前者可由篩選獲取完全壹致的形狀，但沖撞使顆粒均布滿裂紋，且不發色。後者雖大小不太壹致，但都是片屑狀。
9、入漆色粉
這部分內容也許是最難寫的。現代化學工業的進步，使我們有幸接觸了種類繁多的材料。光是能與生漆結合使用的色粉就太多太多，即使是精通化學的專家也無法壹下搞得清。
四、鑲嵌材料
鑲嵌材料在漆藝上的應用，也許是除髹塗外最古老的技法之壹。早在殷商漆器中就出現了蚌泡、石塊和金屬片的鑲嵌行為。
（壹）金屬片塊及附件
在西漢漆器中多見器皿邊口及沿底鑲著金屬邊條，此類漆器被稱之為“金口金、金口銅”漆器。金屬邊條的功用很明顯：壹是幫助制作過程中的廣口器皿定型，二是保護器物在使用中不致邊口殘損，第三才是裝飾美化的功能。金屬塊特別是金、銀紋飾的鑲嵌則完全是美觀需要。
（二）骨料與石料
現代漆藝作品中的骨料鑲嵌材料不多。過去的作品中象牙、牛骨、螺甸、蛋殼都曾大量應用。目前漆畫與漆器中運用較多的是螺甸與蛋殼。石料在漆器廠家的產品中應用較多，甚至是某些廠的“主打產品”，而院校漆藝家們極少問津。這是對漆藝的理解和趣味不同造成的差異。我這兒也不想詳談石料鑲嵌優劣與否的問題。
1）螺甸片 自宋元漆器將螺甸的技術水平推向終極以來，無論國內還是日本、韓國均無高出其上的作品。與現在國內流行的假螺甸片不壹樣，中國傳統漆器的螺甸真正是從海螺殼邊口裁取磨制的，日本、韓國現在用的大多也是真家夥，而我們用的都是代用品——河蚌片。河蚌片不能直接使用，須精加工後才能有點“螺甸”的意思。加工的辦法是：取磨刀石或舊屋用青磚壹塊，置入大盆或水池中，用河蚌片貼住石片，用力磨拭，待其磨薄，手指彎曲蚌片不折即可裁取貼用。
2）蛋殼 將雞蛋殼鑲嵌應用在現代漆畫中首見於越南磨漆畫。這壹發現既彌補了色漆中白色不白的缺憾，也造成了壹種天然、質樸的風格，具有自然形成的冰裂紋肌理效果。
3）其它禽蛋殼 鴨蛋殼也有用在漆畫中的，它略厚於雞蛋殼，質地半透明發青，多與白雞蛋殼混用。
4）骨塊、石料 這部分材料都是先精心加工、雕刻、染色後，再嵌入作品的。
漆藝材料的種類很繁雜，而且隨著對傳統漆藝研究的深入和現代工業的不斷進步，我們將面臨越來越多的材料選擇。我們衷心期待更多的能超越傳統材料、又不失去漆藝固有肌理特色的新型代用品的出現，同時又必須下更大的努力去發掘、整理、利用中外傳統的漆畫和漆器的表現手段和表現材料。任何壹成不變的守舊思想與無視傳統、無視漆藝自身特點的所謂創新思想都會嚴重妨礙漆藝的發展。