書法的基本常識 書法中國傳統藝術之壹。
是以毛筆書寫漢字的方法，來表達作者精神美的藝術。它的基本要求有：壹是使用柔軟的毛筆，二是書寫形象豐富的漢字。
因此，其有兩義：壹指毛筆字書寫的法則，主要包括執筆、用筆、點劃、結構、分布等方法；壹指以書寫漢字來表達作者精神美的藝術。就是借助於精湛的技法、生動的造型來表達出作者的性格、趣味、學養、氣質等精神因素，其為側重於“心畫”。
二者相融合，便構成了中國的書法藝術。所以從書法構成的要素來說，包括了三個方面：壹是筆法，要求熟練地執使毛筆，還握正確的指法、腕法、身法、用筆法、用墨法等技巧；二是筆勢。
要求妥當地組織好點畫與點畫之間、字與字之間、行與行之間的承接呼應關系；三是筆意。要求在書寫過程中表現出書者的氣質、情趣、學素和人品。
從書體、風格上說，更是多姿多態，美不勝收。我國的書法藝術有三千多年的歷史，之所以成為壹門藝術，主要取決於中國人善於把實用的東西上升為美的藝術，同時與中國獨特的文字和毛筆關系密切有關。
其文字以象構思、立象盡意的特點醞釀著書法藝術的靈魂，而方塊構形，燦然於目的姿質又構成書法藝術的形式基礎。其工具，“惟筆軟則奇怪生焉”，可生出方圓藏露、逆順向背的韻味，輕重肥瘦、濃淡濕澀的情趣，抑揚頓挫、聚散疏密的筆調。
斷連承接、剛柔雄秀的氣勢；再輔以專門制作的紙墨，使書法藝術更趨變幻莫測。韻味無窮。
書法不僅成為表達最高意境與情操的民族藝術，而且居於所有藝術之首。書法在中國不僅舉世同好，千古壹風，而且早已走出國門，成為傳播友誼的媒介，在東方世界頗有影響，也倍受西方世界的矚目。
章法指安排布置整幅作品中，字與字、行與行之間呼應、照顧等關系的方法。亦即整幅作品的“布白”。
亦稱“大章法”。習慣上又稱壹字之中的點畫布置，和壹字與數字之間布置的關系為“小章法”。
明張紳《書法通釋》雲：“古人寫字正如作文有字法。章法、篇法，終篇結構首尾相應。
故雲：‘壹點成壹字之規；壹字乃終篇之主’”。明董其昌《畫禪室隨筆·評書法》雲：“古人論書以章法為壹大事，蓋所謂行間茂密是也。
余見米癡小楷，作《西園雅集圖記》，是紈扇，其直如弦，此必非有他道，乃平日留意章法耳。右軍《蘭亭敘》，章法為古今第壹，其字皆映帶而生，或小或大，隨手所如，皆入法則，所以為神品也。”
可見，章書在壹件書法作品中顯得十分重要，書寫時必須處理好字中之布白、逐字之布白、行間之布白，使點畫與點畫之間顧盼呼應，字與字之間隨勢而安，行與行之間遞相映帶，如是自能神完氣暢，精妙和諧，產生“字裏金生，行間玉潤”的效果。布白的形式大體有三：壹是縱有行橫有列，二是：縱有行橫無列（或橫有行縱無列），三是縱無行，橫無列，它們或有“鏤金錯采”的人工美，或具“芙蓉出水”的自然美。
筆法寫字作畫用筆的方法。中國書畫主要都以線條表現，所用工具都是尖鋒毛筆，要使書畫的線條點畫富有變化，必先講究執筆，在運筆時掌握輕重、快慢、偏正。
曲直等方法，稱為“筆法”。唐張懷瓘道《玉堂禁經·用筆祛》雲：大凡筆法，點畫八體，備於“永”字。
故元趙孟頫於《蘭亭跋》中雲：“蓋結字因時相傳，用筆千古不易。” 墨法亦稱“血法”。
壹曰：用墨之法。前人謂水墨者，字之血也。
故臨地作書時極為講究。墨過淡則傷神彩，太濃則滯筆鋒。
必須做到“濃欲其活，談欲其華。”宋姜夔《續書譜·用墨》雲：“凡作楷，墨欲乾，然不可太燥。
行、草則燥潤相雜，以潤取妍，以燥取險。墨濃則筆滯，燥則筆枯，亦不可知也。”
清包世臣《藝舟雙輯·述書下》雲：“畫法、字法，本於筆，成於墨，則墨法尤書藝壹大關鍵已。筆實則墨沈，筆飄則墨浮。
…… ”用墨作風，壹方面往往因時因人而異。如北宋濃墨實用，南宋濃墨活用；劉墉喜用濃墨，夢樓專尚淡墨。
另壹方面，又常因書體風格、紙張性能的不同而有所區別。二曰：磨墨之法。
宋蘇易簡《文房四譜·墨譜》雲：“研墨如病，蓋重其調勻而不泥也。”研墨要涼，涼則生光。
墨不宜熱，熱則生沫。蓋忌其研急而墨熱。
又李陽冰曰：“用者旋研，無今停久，久時塵埃相汙，膠力隳亡。如此泥鈍不任下筆矣。”
元陳繹曾《翰林要訣·肉法》雲：“磨墨之法，重按輕推，運行近折。”“凡磨墨不得用硯池水，令墨滯筆冱，須以水滴汲新水臨時斟酌之”，“凡書不得自磨墨，令手顫、筋骨大強，是大忌也。”
結體亦稱“結字”、“間架”“結構”。指每個字點劃間的安排與形勢的布置。
漢字尚形，書法又是“形學”（清康有為）故結體尤顯重要。元趙盂頫《蘭亭跋》：“書法以用筆為上，而結字亦須用工。”
漢字各種字體，皆由點劃聯結，搭配而成。筆劃的長、短、粗、細、俯、仰、縮、伸，偏旁的寬、窄、高、低、欹、正，構成了每個字的不同形態，要使字的筆劃搭配適宜、得體、勻美，研究其結體必不可少。
正如清馮班在《純吟書要》中所雲：“先學間架，古人所謂結字也；間架既明，則學用筆。間架可看石碑，用筆非真跡不可。
結字，晉人用理，唐人用法。
2.淺談如何練好粉筆字書法
執筆方法粉筆容易折斷、長度較短以及站立書寫的姿勢等因素，決定了粉筆的執筆方法不同於其他的硬筆。粉筆的執筆方法可以概括成以下幾點：
(1)按。用拇指指肚按在粉筆的左內側，由內向外用力。
(2)壓。用食指指肚壓在粉筆的右上側，與拇指相對，二者互相配合捏住粉筆。
(3)抵。用中指第壹節的上側面抵在粉筆下側，無名指和小指則自然的輕貼在中指上。
(4)執筆的位置通常在距筆頭1cm處。前端不能留長，留長極易折斷，後端的粉筆均包在掌心之內。
(5)粉筆自然向右下傾斜，與黑板成40o左右的夾角。角度不可過大，切忌豎直執筆。
(6)捏筆松緊要適度，以能輕松的轉動粉筆為宜，便於隨時調整筆鋒。
3.怎麽練好粉筆字
練好粉筆字是當好老師的基本功之壹，易識、規範、美觀的粉筆字能夠準確地把教師的意圖傳遞給學生，同時，好的板書（粉筆字）能夠使學生對老師產生敬佩之情，增加師生間的親和力，提高學生的學習興趣及對知識的接受能力。因此，作為壹名好老師，練好粉筆字很重要，那麽，如何練好粉筆字呢？
首先，要選好“字貼”。練習粉筆字要以傳統的毛筆字貼作為範本，原因是：壹方面國人使用粉筆的時間不長，現在沒有專門的粉筆字字貼；另壹方面，漢字不論用什麽工具表現，其用筆、間架結構都是壹樣的。在漢字長達幾千年的演進過程中，每壹個字壹般都有這七種寫法，即：甲骨文、大篆（金文）、小篆、隸體、楷體、行體、草體，每壹書體都有許多經典法貼。根據我們教師練習粉筆字的目的，只要把選貼的對象鎖定在楷書和行書方面就可以了。
4.書法理論常識知識
關於書法的知識可多了，像樓上也說得很好.
自古以來，書法就與文房四寶有著密切的關系，文房四寶即是筆.墨.紙.硯.常說沒有毛筆就沒有書法，所以說書法的好與不好不說全部取決於這文房四寶，但也與其有著密切的關系的.
然後，書法."書"必有"法".古往今來，書法都是很講究的.比如說起筆姿勢，執筆方法，運筆用什麽鋒，間架的結構等等.當然，因為現在的人比較急於求成，而且並不是從小學起有基礎的，所以現在的人學書法很多都選擇臨摹，就這臨摹都有臨摹的技巧.這就是書法，壹筆壹畫壹折壹勾都有講究的！
如前面所說文房四寶之毛筆，選毛筆，最重要的就是筆頭，因為筆頭的用料和式樣都直接關系到書寫的效果.就毛筆的筆鋒原料來看大抵分為三類：硬毫（用兔毫，狼毫制成），軟毫（主要用羊毫制成），兼毫（以硬毫為柱軟毫為被，如："白雲"筆）.
像我說的這些都還比較粗糙.每個細節都有很多講究.書法的知識，如果真的要深入了解，我還是建議妳買本書來看看，即可學習其常識，還可以看看古往今來壹些名家的手筆.如王羲之的，雖然每個人都知道他的書法很好，但是眼看與耳聽是不壹樣的，真正看到他的書法的時候它會感染妳.
5.粉筆書寫的執筆姿勢是怎樣的
粉筆書寫的執筆姿勢壹般采取斜撮法，具體做法如下：因為形體短小，質地松軟，容易斷這壹特點，再加上黑板擺放的特殊性，粉筆字執筆法與毛筆字、鋼筆字都有所不同。
通常采用“三指法”，即拇指、食指、中指三者齊力握筆，其中以拇指、中指對應相抵，食指在前控制行筆方向，無名指和小指自然彎曲相依即可。食指距離粉筆筆頭約1厘米，這樣書寫起采既有力又靈活。
如果執筆時離粉筆頭太近，執筆的手指部位會與黑板上形成摩擦，影響書寫的流利性；如果離筆頭太遠，又沒有合適的力道控制荇筆，寫出的字體筆畫會太輕而不清晰，影響觀者的視覺效果，而且粉筆在受力不均的情況下很容易折斷ij 執粉筆時還要指實掌虛。