這件作品坐落在大阪住吉區，總面積34坪。這樣壹個面積不大的民宅設計給安藤忠雄帶來了極大的聲譽，這件作品1979年獲得日本建築學會年度大獎。
住吉的長屋寬4米，長14米，周邊就是原老屋民居。4米的寬度和國內沿街店面的極大多數開間相同，進深14米，層高兩層。這是壹個很狹長的空間，緊挨著的就是其他民居，是典型的屋心屋，整個空間除了入口沒有任何光線。這樣的限制能設計出壹個舒適的居住空間已經殊為不易，安藤忠雄居然因這個設計獲得了日本建築學會年度大獎。
安藤忠雄的設計先從空間切分著手，首先把縱深切成三等分，然後分成上下兩層，中間二層鏈接前後兩個房間，二層鏈接部分占平面空間壹半左右。
這樣的設計徹底解決了采光問題，中間二層的屋頂是通透的，陽光可以從這四米多打開的屋頂直接進入室內。不僅能進入二層，還能直射壹層。
當妳從壹米多壹點的入口進去的時候，原來以為這將是個悠長而沒有光線的空間。安藤忠雄的這個設計，把妳原來的想象徹底顛覆。在妳跨入入口的那瞬間起，突然感覺裏面是壹個完全融合在自然中，不，應該說自然完全在安藤忠雄的人為控制中，和這個普通的民宅融合在了壹起。
安藤忠雄重新定義了建築和自然的關系，在安藤忠雄的建築概念裏，任何自然都是人為控制下的自然，是通過設計達到設計者想達到的自然。
在這件小小的設計中，安藤忠雄很好的吸取了柯布西耶的規劃精髓，丹下健三的傳統美學思想和路易斯.康對光的運用，最後就是建築材料的使用，清水混凝土的使用。
這招牌式的清水混凝土的使用，讓安藤忠雄獲得了清水混凝土詩人的雅號。
這些構成了以後安藤忠雄所有設計都不可或缺的元素，可以說“住吉的長屋”是安藤忠雄建築設計理念的開始，以後他漫長的設計道路，都是在此基礎上的改善和不斷成熟。