花旦是中國戲劇裏的女性行當。她所扮演的青年或中年女性，性格活潑或潑辣放蕩，常常帶點喜劇色彩。 老壹輩潮劇藝人把花旦的藝術表演總結為“24字訣”，即“醜昧三分，眼生百媚，手重指劃，身宜曲勢，步如跳蚤，輕似飛燕。”這“24字訣”基本概括了潮劇花旦的藝術特色，也可說是花旦的基本功，依我的體會，試述於下： （壹）醜味三分 眼生百媚 花旦的表演往往帶有喜劇的性質，通過表演劇中情節與人物性格，給人以輕松愉快的藝術享受。“醜味三分”指的是采用誇張的表演手法，以產生喜劇效果；“眼生百媚”則強調眼神的靈活與運用。如折子戲《拾玉鐲》中的孫玉嬌（花旦），驟見書生傅朋在其門口（故意）失落壹只玉鐲時，禁不住心中的喜悅（因她深愛風流瀟灑的傅朋），但礙於禮教，既想拾鐲，又怕被人撞見，帶著幾分“ 醜味”的表演，令人忍俊不禁，眉眼間露出又喜又羞的少女秀色，百媚頓生。有的（花旦）演員還將觀眾當成孫玉嬌的鄰居，用含羞的眼神與觀眾交流（如戲諺所說“花旦甩目箭”），更是妙趣橫生，韻味無窮。 （二）手重指劃 身宜曲勢 花旦的動作多屬快捷利索，口說手比（指劃），速度比別人輕快。壹般說，花旦的出手，要“快出快收，收比出快”。如常用的“轉手”是舞臺表演中的過渡性動作，即每逢指向壹個方向，常常先從相反的方向開始，然後才“去”。花旦的“轉手”，用“紡指”成小圓，內轉外“去”，以腕為軸，以“指”帶動。花旦的出手，總是用“紡指手”，有“單紡指”和“復紡指”，顯出整個形體的“動感”美。 所謂“身宜曲勢”，如前輩藝人所說“開手七分，站要微蹲”，開手七分，指開手合乎的腕、時、臂要微曲，站立時，雙足成“丁”字形，後腿微蹲，並以足尖著地，雙手插腰（同壹邊），使頭、身、眼成曲勢，以塑造乖巧憐俐的美麗形象。如傳統小戲《鬧釵》中的婢子小英，壹出場便給觀眾留下好感。 她為了維護小姐清名，在公於爺（胡璉）面前據理力爭，小英以花旦獨有的裝扮和靈活身段，口說手指，把敗家於胡璉駁斥得目瞪口呆，狼狽不堪。 （三）步如跳蚤 輕似飛燕 花旦的臺步常用“小跳”，在“快步”、“悄步”中每五、七步總要來壹次“小跳”，形同跳蚤，並以帶“小跳”的臺步配合，雙手下垂向內成弧形，略提腕，雙手保持壹尺距離，並隨步以時帶肩扭腰，左右微蕩，或左手插腰，右手擺動，或壹手屈時上舉貼腮，壹手隨步擺動，顯得步履輕盈活潑。所謂輕似飛燕是指花旦的舞臺調度要輕要快，通過快步加小跳滿臺穿梭，仿似燕子掠風。例如傳統小戲《桃花過渡》中的婢子桃花，她的出場就好像壹只淩空小燕，只見她身穿“彩羅衣”，足著繡花布鞋，身背小包袱，手持雨傘，用飛快的碎步圓場，邊走邊唱，觀眾壹看便知道這是壹個精明的丫環，能夠很快“引人入戲”。 “24字訣”是花旦表演藝術的基本原理，但任何人物的成功表演都必須融進特定人物的性格與思想感情，只有在花旦表演程式的基礎上把人物演好演活，才能得到觀眾的喜愛。
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