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上海是書畫家聚集的地方，形成了現代中國畫的壹個主流。安吉·吳昌碩是繪畫領域的領軍人物。萬裏到了上海，也虛心向老教授二十四畫。老非常欣賞，他題寫了“活色生香”二字，這是畫屏印成冊時在扉頁上的題詞。
(摘自《藝術人生-》6月出版的《朵雲》8集1985 (1)與黃相識於上海，同在國立暨南大學藝術學院工作(1928至1929，* * *任教於國畫系)；在上海期間，兩人有了更多合作；1935年秋，馬萬裏應雷沛鴻之邀南下桂林；應廣西省政府接待處邀請，在南寧博物館(現廣西博物館)舉辦黃書畫聯展(8月11至8月16，為期6天)。此次展覽的作品以山水畫和花卉為主，廣西媒體對此進行了前所未有的報道。後來到了廣西的徐悲鴻，形容是“馬軍帶著他的藝術南傾。”
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1935年，萬裏與老畫家黃赴廣西，在南寧舉辦聯展，受到熱烈歡迎，獲得“馬軍以藝傾倒華南、中國名人”的美譽。
(摘自——馬萬裏的藝術人生鄭著《朵雲》8集，6月出版1985②)
1935和老畫家黃到廣西南寧舉辦畫展，對當時的南寧報刊起到了促進作用。
(摘自《萬裏生平》)文摘選
有壹天，我們陪著老師去找那位老人，他正在為剛剛畫好的牡丹題詞。萬裏老師笑著說:“牡丹不愧是花中之王。太好看了！”中年人說:“石頭不說，花兒就笑。”大師對花的品味讓我非常驚訝，他的文字精彩而深遠；花的確會給世界帶來無盡的美好！每當花開的時候，我都主動服務老師們去公園賞花，參觀花展和藝術展。老師看到牡丹、芍藥、玉蘭、紫藤、菊花、梅花，就停下來仔細端詳，沈醉在春花中，久久不忍離去。
(節選自——縱橫藝術界無所不為，為在人間留香紀念先生誕辰100周年王朱恩堂)
1953期間，虞姬被調到中央交通部。臨行前，他拜訪了劉子固先生，劉先生寫了兩本書，壹本是寫給齊白石的，為的是讓虞姬有機會在北京繼續深造。
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先生更喜歡，幹脆把王介紹給、葉、謝菜單、、認識。“朋友直爽，朋友原諒，朋友多聽。”當妳和名人交朋友時，妳就像壹個名人。從此，玉器收藏異軍突起，震驚遼南。
(摘自——大師癡迷收藏廖玉器集序)抗日戰爭時期，與徐悲鴻相識於桂林，在長期的藝術交流中結下了深厚的友誼。他們壹起在廣西舉辦了藝術展和書畫義賣。共同辦學，搞藝術教育活動。徐悲鴻曾稱贊馬萬裏“出類拔萃”，甚至在馬萬裏舉辦個展時還說“以後誰和文藝復興在壹起？”嘆氣。在此期間，兩位大師多次合作，創作了許多精彩的畫作。比如兩人合著的《宋貓圖》；徐、馬、張安之的《春節》；徐、馬、張大千的《寒年三友》等。後居四川，應徐悲鴻、張大千之邀加入蜀畫社，經常合作。解放後，應徐悲鴻和李的邀請到北京，並在北京生活了十幾年。徐悲鴻晚年繪畫中使用的印章大多是馬萬裏雕刻的。1953得知徐悲鴻去世的消息，馬萬裏深感悲痛，幾個星期沒有寫信來悼念他的朋友。
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當時寇壹天比壹天痛苦，社會各界名流雲集桂林。張大千配合萬歷炫耀峰圖，自己作畫為框，留下萬歷。徐悲鴻仍住在獨秀公園，萬裏住在中華書局樓上，與徐誌池相對，彼此仍是交往的好時機。
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早在民國二十四年夏，徐悲鴻第壹次遊覽桂林時，看到萬裏的新作比以前更好，便大加贊賞，並為其作序。壹點雲曰:“馬俊畫風美，只思風雅，有所創造，不務正業。書法如阿明人，且引人入勝，而印刷術的處理又特別高古，這是過去所不知道的。”《徐旭》可以說是壹部傑出的成名論，是對萬裏眾多藝術的批判性評論。
(節選自——於毅夫《常州地方誌90/4·馬萬裏家畫集序》)
6月1936組織廣西首屆藝術展，7月5日正式開幕。持續了近壹個月。* * *展出徐悲鴻、張大千、齊白石、、、高、劉海粟等本省著名藝術家、作家的畫作近500幅。他(馬萬裏)和徐悲鴻壹起擔任審查官。
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1937 165438+10月初參加廣西婦女抗敵後援會主辦的書畫展。這次展覽展出了138幅畫，他自己捐了20幅，和徐悲鴻壹樣引人註目。當天，《廣西日報》在報道展覽隆重開幕時寫道:“徐悲鴻的馬是畫中極品。”“其次，這裏有許多馬萬裏的畫作，讓遊客感覺自己置身於山川之中。”廣西婦女抗敵後援會會長郭德傑(李宗仁夫人)親自主持評估畫價，分為50元、30元、20元、5元、2元等五種價格，並以抽簽方式選出作品。盡管他的畫和徐悲鴻的壹樣貴，但募捐者仍然為能得到他的畫而激動和自豪。
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1939年，他與徐悲鴻、豐子愷、馬、林素媛、張作楚、龍乾、周天佑聯名發表《林半覺先生篆刻啟事》，對林半覺的篆刻大加贊賞。
(摘自桂林市政協文史信息委員會《抗戰時期桂林的文化名人》)
他(馬萬裏)經常教我多讀書，多觀察，多思考，多畫畫。他說“不經過壹番霜苦，是得不到梅花香的”，意思是只有吃苦，才能獲得成功。他還引用徐悲鴻大師的話“每個人都有可能成功，但他必須有強大的毅力來創造它”來教導我們這壹代人要進步。
當徐悲鴻突發腦溢血，於1953年9月26日不幸逝世時，萬裏壹反常態，壹個多星期沒有作畫(平日裏每天都不停止作畫)。他整天沈默不語，後來多次請我陪他觀看《北虹遺風》展覽，流露出對中國失去這位天才藝術家的惋惜，對失去知音、好友的悲痛。
接下來的幾年，我還多次陪萬裏去看徐悲鴻和齊白石的畫展，這是他學習繪畫藝術紀念故人的好機會，所以我壹直舍不得離開。據墨玉夫人說，萬裏在參觀壹個藝術展時，從早到晚都呆在展廳裏，但他壹天沒吃沒喝。
(摘自——王前醉菊)
解讀徐悲鴻《桂林獨秀峰圖卷》:
山川滿是精致的花草樹木，織錦屏風環顧四周，這是工程師的設計，工程師得是個神工。萬裏先生寫桂林獨特的秀峰，構思巧妙，妙趣橫生，是俚句，是對書日登峰絕句的回應。他沒能把別人藏起來，這是極其可恥的。二十七年的九月是悲傷的。
相關作品
徐悲鴻在1945(徐、馬的相關作品)中作了壹首。
鐘胤:東海的太陽王子
總結:萬裏老師授課親切。悲涼大方。
註:上壹段提到的人應該是馬萬裏。
馬萬裏(1904-1979)是著名的畫家和美術教育家。萬裏先生很早就成為了藝術家。上世紀二三十年代，他在江南小有名氣。其書、畫、篆刻造詣極高，被譽為藝林“三絕”。1945年前後，徐悲鴻先生和馬萬裏先生都生活在西南地區，他們是親密的朋友。紅貝先生曾為萬裏先生的個展作序，以“勤年還錢，娛中原，馬軍萬裏甚名”之語稱贊。張大千先生和張大千先生還共同創作過《壹只散漫的貓的畫面》和《冷年三友的畫面》。新中國成立初期，應徐悲鴻、李的邀請赴京生活。1953年9月26日，萬裏先生驚悉北虹先生逝世，深感悲痛。幾天的沈默之後，他停止了寫作和繪畫，悲痛之深，可見兩位先生之間深厚的友誼。1960後，馬萬裏先生回到廣西，擔任廣西文史館副館長。
做出贊賞的評論
早在回國之初，徐悲鴻就已經堅定了“為人生而藝術”的強烈藝術觀念，作品中幾乎所有的形象都被賦予了某種非常鮮明而獨特的象征意義，作為為國主張、為民前驅的藝術工具。尤其是他的馬題材作品，在不同的情境下，不同的手勢和動作，不同的意象組合，表現出不同的含義。比如在草地上休息、神態悠閑的馬，多表現出對陌生人和士兵的同情，鬃毛飛揚的馬，多表現出對前線士兵的鼓勵和對國家未來的希望；即使是那些送給親朋好友的以此為主題的作品，依然寓意深刻。有意思的是，在徐悲鴻的作品中，被賦予這種象征意義的奔馬，通常是被設計成獨自騎行的。
著名畫家、篆刻家的名作被許的家人贈送。整幅畫只用濃墨勾勒出奔馬的輪廓，在馬的膝蓋上亂塗亂畫，掃去頸鬃和尾鬃，用淡水墨水稍微暈染壹下馬的身體。筆墨十分凝練，效果極快，使觀者的目光不得不隨著其筆墨迅速向前移動，但恍惚中只覺得壹匹昂首挺胸、鬃毛飛揚的馬已驚喜地跑了過來，頗有“辛棄疾造馬”的動態之勢。草作為奔馬意象的組合，在畫中被簡單地處理為壹種淡淡的黃色的草，而不是以馬息為題材的作品中用工筆勾勒出的具象的草葉，以突出奔馬的奔馳趨勢和速度，這是為了主人的心意。
另壹個值得註意的現象是，在徐悲鴻的馬題材作品中，馬的身體與紙飛機的夾角也是壹個極其有趣的細節。縱觀他的作品，大部分都是與紙面成30度、45度的角度，很少有這種馬身近90度垂直於紙面的作品。馬萬裏與張大千的交往，在全國各地的史籍中都可以找到。早年在上海相識，加入秋英社、蜂畫社。後來，和黃壹起進入八桂，遇到了大千。兩人與徐悲鴻壹起，在桂林的山山水水中結下了深厚的友誼。桂林獨特的秀峰是當時馬萬裏和張大千合作的作品。還有壹張雲溪精舍的圖，也是張大千提問的第壹行。進入四川後，他不得不與張大千重修舊好，合作了《登秋山》、《高竹圖》等作品(張大千畫高適，寫蒼松，羅寫)。期間，大千還向萬裏先生贈送了壹幅自畫像。
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萬歷、大千的書法很多。年輕的余岑偉已經約好了，和上海在壹起的時候，傳的比較頻繁。萬歷西遊之後，大千和北虹也先後去了南寧，多次合作。其中大千寫松，悲畫梅，萬裏補竹的《寒年三友》就是在這個時候制作的。它標誌著他們之間的友誼，成為壹個藝林的故事。後來在桂林，三個人壹起登了兩次獨木峰。大千署名的手卷《曼璐大千合寫桂林杜秀峰》，寫於第二次下山之後。悲傷是寫作的第壹行，有詩來記錄。當時，名人有許多詩。萬裏還為他在南寧的個展作序，裝裱成長卷。現已被廣西博物館作為文獻珍品收藏。隨後兩年，萬歷和大千又在蜀中相見。他42歲，曾經畫過壹幅自己的畫像，題目是:“我在青城山時是萬裏的老朋友，那是六月十日。”還用白色刻上了“不是猶太人”的字樣作為禮物。這個印邊上寫著:“大千刻萬歷。”俗話說，來了又去，何況萬裏是個多產作家。他畫出精品，送給大千，肯定不少。至於給大千之印，現在有六七枚之多。
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萬裏的篆刻更是絕無僅有，成了家。從小勤練書法石雕，家裏掛字畫，用刀挖出印章臨摹。1938年，張大千撰寫《精舍石印九百首》，後由萬裏印刷。大千府題寫朱，初版《陶鑄圖》，為圖前“第壹行”。著名學者馬壹浮先生，講了壹個很長的題目，壹時成名，爭奇鬥艷，所以長成了壹卷。長夏前三天，日寇轟炸重慶，城內壹片焚毀，萬裏住在丁且爾。他所有的畫都毀了，但這壹卷保存了下來。
相關作品
張大千1940自畫像(張、馬相關作品)
印章:張炬，鞠居石
題詞:42歲僧人大千的自畫像。萬裏的老朋友馮異在青城山。陳賡也是在6月10日。
收藏與封存:成都望山堂收藏數千件墨跡。
描述:據碑文記載，這幅42歲的自畫像是1940年6月，馬萬裏在青城山拜訪老友大千時，大千贈送的。在這張自畫像中，大千選擇了側面角度，氣勢磅礴。馬萬裏從20世紀20年代就認識張大千了。兩人都是詩情畫意，熱愛書畫，師友也有交集。這幅畫是送給中國畫家馬萬裏的。
說明:丹青鑄書畫史——望善堂，114頁，中華書局，2011年。
批評
在《丹青繪畫史》收藏的七十二幅書畫作品中，我(萬俊超)最感興趣的是張大千的十四幅作品(本書第101-193頁)。資料詳實，審題功力極深。比如有壹張張大千《四十二歲自畫像》的圖片，配文是:“大千俗人四十二歲自畫像。當我是萬裏的老朋友，我在青城山，陳賡也在六月十日。”陳賡是1940。據振宇考證，上款所說的“萬裏故友”是著名畫家馬萬裏(1904—1979)。他又根據《申報》1928至1931的報道，查閱了當年張與馬在上海交往的6篇新聞報道，以證明他們之間非同壹般的友誼。
(摘自-讀書圖片為讀書石天涯讀書周刊專欄2012，第0018期(總第166期)，發表於2012，10，15)，與的友誼始於建國之初的馬萬裏來客。兩位師傅壹見如故，互相欣賞，經常聚在壹起切磋技藝。直到馬萬裏應廣西政府的邀請回到廣西，他們仍保持聯系，並通過信件互訪。在北京期間，兩人合作了《天空中的藍鳥》等作品。
解讀李苦禪給馬萬裏的信:
萬裏師兄說:“我手早讀書，卻對不起我的舊病。”。我在北京的時候，因為各種條件，遇到了麻煩，幫不上忙。我深深痛恨我的運氣。哥哥到了廣西，打聽消息，得到了好消息。幸好他離得很遠。同鄉朱惠然的哥哥每次來北京都受到南寧朋友和戰友的安慰。謝先生多次參觀展覽，他取得了很大的進步，正如我哥哥所說。如果把弟弟放在優越的位置，妳的工作應該不在謝軍之下，閨蜜不標榜的話，其實都聽到了。
夫人的畫，壹個模仿，兩個寫實(素描)，三個獨立創作(創作)，三合壹就能成為大家。如果只做到了前兩項，普通畫家也會。謬論太荒謬了。我的血壓仍然很高，但我仍然照常教書。幸運的是，這學期我已經教過了。但是個人的創作到目前為止都沒有專心致誌，真的覺得自己技術差。許麟廬仍在和平當科長。自從2002年政府指示節儉以來，國畫不好賣了，僅靠賣畫很難維持生計。放棄過去，安如，祈禱釋放遙遠的思緒。這是為了紀念。希望多多維護縣城，這很重要！
愚兄禪敬詞及其妻慧文補問