石的角色介紹

石魏軍

石(1930——已故)筆名魏軍，著名電影藝術家，1930長春電影制片廠壹級美術師，中國電影家協會會員，中國美術家協會會員，中國美術學會理事，遼寧遼陽人，當代畫家，擅長水粉。

中文名:石。

國籍:中國。

民族:漢族

出生地:中國遼陽

出生日期:1930

職業:電影藝術家

代表作品:《冰山上的來客》等。

個人簡介

石(1930——已故)筆名魏軍，著名電影藝術家，1930長春電影制片廠壹級美術師，中國電影家協會會員，中國美術家協會會員，中國美術學會理事，遼寧遼陽人，當代畫家，擅長水粉。他在《金玉姬》、《五朵金花》和《重生》中擔任美術設計師。對於電影藝術如何體現電影的色調，他也做了壹些探索和研究。石現為中國電影家協會會員、中國美術家協會會員。3月1982，中國美術家協會吉林省分會舉辦石美術作品展，展出石部分作品。

家庭背景

石是長春電影制片廠的藝術家。1930出生於遼寧省遼陽縣的壹個農民家庭。在他十歲的時候，因為父親喪失了勞動能力，全家不得不搬到鳳城，住在哥哥家做文員。他哥哥愛好藝術，家裏掛著很多字畫。他從小就受到這個“家庭藝術展”的影響，對藝術產生了濃厚的興趣，小學時，班裏的墻報成了他發表粗糙幼稚的藝術作品的園地。

進入中學後，老師發現了他對藝術的興趣，給了他很多建議，鼓勵他去尋求和理解自然中藝術的奧秘。從此，每到周日和節假日，他就帶著自己用紙板做的畫板去野外練習寫生，感受和描繪大自然的壯麗景色。由於家庭的衰敗和國民黨統治區腐敗的黑暗，他感到個人前途十分渺茫。

為了謀生，他在中學畢業前進入沈陽師範學院求職。很快，解放的曙光照亮了東北，希望之火又在他心中燃燒。學校裏駐紮在解放區的幹部對他進行了最初的革命教育，使他產生了獻身於人民解放事業的想法。他把沈重的行李賣了，換上壹件美國鴨絨，準備去參軍。後來看到東北電影制片廠出品的紀錄片《民主東北》，就對解放區的電影作品產生了向往。恰好東營在沈陽招生，他考上了東營第四期幹部培訓班。在東營，他學到了為人民服務的道理。同時，他的藝術天賦也得到了充分的發揮。在班主任的推薦下，他開始從事電影藝術工作。

藝術風格

石的美術設計擅長水粉畫，清新流暢，具有鮮明的時代特征和民族特色。自20世紀50年代以來，他的畫作在不同級別的全國美展中展出，許多水粉畫被日本、美國、英國等國家的個人和單位收藏。吉林、丹東、遼陽、鞍山、長春、大連等地先後舉辦了石美術作品展。應邀赴新加坡、馬來西亞舉辦畫展和講學。主要學術論文有《論電影攝影的特點》、《論彩色專題片的色調》、《有限的空間成就無限的空間藝術》。作品已被列入《中國電影人傳記》、《中國現代藝術家辭典》、《中國美術大辭典》、《中國作家藝術家傳記》、《國際現代畫家和篆刻家辭典》、《中國影視藝術大辭典》、《中國藝術收藏年鑒》(1992-1993)、《中國美術年鑒》。

工作態度

在1960中，石是《冰山上的來客》的藝術家。當他隨主創人員深入新疆生活時，立即被帕米爾高原的壯美風光和塔吉克同胞多姿多彩的生活前景所吸引，被人民子弟兵駐守雪域高原的英雄業績所鼓舞，從而產生了強烈的創作激情。他兩次登上帕米爾高原，從布景、服裝、人物的設計，到每壹件首飾的制作，都花費了大量的精力。為了真實地反映塔吉克人的生活面貌和帕米爾高原的風景特征，他大膽地把壹些高難度的景物放到了現場。他和景觀工作者壹起在天山之巔設置了“尼亞茲家外”、“金沙川拜廟”等場景，大大增強了影片的真實感。影片中其他壹些場景的規模也是長片拍攝史上罕見的。“鄴城街”的場景占地5000多平方米，拜殿屋頂高達12米，極為真實壯觀。他對這部電影的藝術設計融合了導演、攝影、構圖的風格，使得這部電影具有鮮明的時代特征和地方特色。上映後受到觀眾的熱烈歡迎。

《冰山上的來客》之後，他先後在趙新水的《特快列車》(1965)、《長城新歌》(1975)、《熊小道》(1977)擔任藝人，與趙新水保持著相互信任和藝術上的聯系。

他還在周瑜導演的《路考》中擔任美術設計師。在這部影片中，他在布景技巧上做了很多新的嘗試，采用了不規則平面對角線的布景方式，增強了場景的空間感，收到了良好的藝術效果。

努力

石沒有上過專業的美術學校，但他善於思考，勤於總結，勤奮好學。幾十年來做了20多部電影的美術設計，摸索出了壹套電影藝術的經驗，他認為電影藝術必須和電影的整體藝術相統壹，必須有壹個典型的環境。電影的高保真迫使電影藝術的設計細節經得起電影攝影機的推、拉、搖、移的考驗。電影藝術還必須考慮到場景人物的調度可變性，這樣才能使畫面生動、和諧、豐富多彩。所以他參與了每壹部電影的拍攝，和導演、演員、燈光等各方面配合得很好，盡力拍好每壹個鏡頭。

從1980到1982，完成了《紅牡丹》和《心深處》的藝術設計。石沒有去專門的藝術學校。在實踐中，他努力工作，刻苦學習，不斷積累，提高自己的專業水平。他知道壹個優秀的電影藝術家也應該是壹個優秀的畫家。所以他練習了繪畫的基本功，提高了對色彩的理解和運用能力。30年來，幾乎每個周日和節假日，他要麽帶著自己的繪畫工具到野外寫生，要麽把自己埋在箱子裏畫畫。他每到壹個地點，都有壹個新的場景吸引著他。下班後，他總會支起畫板。即使在南方盛夏時節，別人午睡，他依然堅持在烈日下畫畫、寫生。十年動亂期間，他寧願頂著“走白色特殊化道路”的壓力，也不願放下畫筆。史是壹個深思熟慮和勤奮的總結。他在三十年電影藝術實踐的基礎上，從理論上系統地總結了電影藝術的特征。他認為，電影的特性決定了電影藝術不同於其他藝術形式。電影是壹門綜合藝術，電影藝術只是這門綜合藝術的壹部分，它必須與整個藝術的概念相統壹，成為電影的主題。

內容服務，但不像普通繪畫那樣獨立；電影塑造典型的人物和典型的環境，電影藝術也必須設計典型的環境，而不是機械的復制和寫生。電影是高度寫實的，電影美術設計的環境、氛圍、布景的每壹個細節都要經得起電影攝影機的推、拉、搖、移的考驗，使布景的效果具有真實而濃郁的生活氣息；電影講究統壹和連貫，電影藝術必須嚴格註意內外、各場景之間的聯系，使整部電影的意境、色彩、風格、造型、方向保持連貫和統壹；電影是由許多鏡頭組成的，電影美術設計必須在鏡頭的運動中提供完美的畫面構圖；電影布景是為電影中的人物活動營造壹個典型的空間，同時也為導演、演員、攝影師提供了壹個不可逾越的活動框架，這就要求電影藝術必須仔細考慮每個場景中人物調度的可變性，使畫面生動、和諧、多變。他認為，要成功完成壹部電影的美術設計，必須準確把握電影藝術的這些特點，並不斷發展和豐富。

藝術體驗

石，出生於遼陽，1930，著名電影藝術家。

1948 165438+10月考入長春東營四期培訓。

1949 6曾經參與電影美術工作。1956，被聘為副藝人。同年，第壹次獨立擔任短篇電影《加農炮關不住》的美術設計師。然後，他擔任歌劇電影公司的蝴蝶杯(1957)和故事片《尋找愛情》(1957)的美術設計師。

1957，常穎成立了創作組。他參加了以著名導演王家壹為首的第六創作組，並擔任藝術家和藝術組組長。先後擔任《金玉姬》(1959)、《五朵金花》(1959，與幹露合作)、《重生》(1960，與劉瑾合作)。

從65438年到0960年，石壹直是《冰山上的來客》的藝術家。他深入新疆體驗生活。為了真實地反映塔吉克人的生活狀況和帕米爾高原的獨特風光，他現場制作了壹些場景，大大增強了影片的真實感。此外，影片中壹些場景的規模在當時的常穎電影拍攝史上也是罕見的，其中“鄴城街景”占地5000多平方米。後來又先後擔任《路考》《特快列車》《熊小道》《紅牡丹》《心深處》《16號病房》《女人的力量》。

1987至今，任常穎工廠藝術委員會委員。被聘為吉林電影系列職稱評審高級評審委員會委員，長春電影城電影世界藝術表演館總經理、總制片人。

現為中國壹級美術師，中國美術家協會會員，中國電影藝術協會理事，中國電影家協會會員，馬來西亞東方藝術研究中心研究員，新加坡藝術協會永久會員。他在30多部電影和許多電視劇中擔任藝術家，如《特快列車》、《金玉姬》、《五朵金花》、《冰山上的來客》、《紅梅》、《心靈深處》、《16號病房》、《見習軍人》、《女性的力量》和《中國的小皇帝》。

自20世紀50年代以來，繪畫作品在不同級別的全國美展中展出，許多水粉畫被日本、美國、英國等國家的個人和單位收藏。吉林、丹東、遼陽、鞍山、長春、大連等地先後舉辦了石畫展。作品曾被列入《中國電影人傳記》、《中國現代藝術家辭典》、《中國美術大辭典》、《中國作家藝術家傳記》、《國際現代書畫大辭典》、《中國影視藝術大辭典》、《中國藝術收藏年鑒》(1992-1993)、《中國美術年鑒》。

參與生產

鳳凰竹下相會(1984)...美術(制作設計)。

狼狗歷險記(1985)...美術(制作設計)。

女性的力量(1985)...美術(制作設計)。

內心深處(1982)...美術(制作設計)。

貨幣的裂變(1988)...美術(制作設計)。

熊徑(1977)...美術設計師。

芒果之歌(1976)...美術設計師。

長城新歌(1975)...美術設計師。

特快列車(1965).....美術設計師。

路試(1965)...藝術設計。

冰山上的遊客(1963)...美術設計師。