春秋戰國時期青銅器的主要特點是:大量出現各國器物；地域風格的形成；地區間逐漸溝通；鑄造技術的巨大進步反映了春秋戰國時期生產力的提高。
春秋初期諸侯青銅器的興起
春秋早期青銅器的形制和組合與西周晚期基本相同，紋飾也沿襲了西方的風格。
周的特點。春秋時期，皇室和諸侯的禮器幾乎消失，取而代之的是各個國家。
侯、卿大夫甚至卿大夫的仆從所鑄的器物。這與當時皇族的衰落和王公、大夫、家臣的勢力日益壯大不謀而合。這壹階段的代表性器物有:山東黃縣南部發現的齊國器物，河南三門峽上村嶺發現的郭青銅器，湖北京山蘇家壟發現的曾青銅器，山東煙臺上礦發現的齊國青銅器，山東歷城白草溝發現的魯國器物，湖北隨州熊家老灣發現的曾青銅器。
春秋時期，姬國是壹個姜姓諸侯國，使用的銘文是“姬”。其青銅器均在山東發現。清代壽光後稷戲臺下發現西周晚期的鐘。
春秋初期山東黃縣東南南部有壹座墓葬。其中發現了壹批青銅器，包括盤、碗和鼎共8件，其中前6件刻有姬國的妻子。
山東煙臺南郊上夼也發現了壹座春秋早期的墓葬。有9件青銅器，包括鼎、壺、鐘、戈和魚鉤，有兩件鼎上有銘文，表明主人是的兄弟。
煙臺離嵇國較遠，離萊國較近，墓主人可能是從嵇國遷到萊國的。春秋初期，該國還與周朝王室通婚。在《翟錄》中，記載了山東省的皇家妻子姜，這也是春秋時期的早期樂器，也可能是與王後結婚的對象。
虢是東周時期的壹個重要國家，以虢青銅器為代表的虢文化是春秋文化的重要組成部分。在春秋早期的青銅器中，郭的青銅器以其華麗的造型、精美的花紋和精湛的鑄造技術而聞名。
郭墓地發現的青銅器有鼎、圭、衛、壺、洗、爵、衡、戈、編鐘等。
如古郭之國方鼎，外觀雄偉，四足穩重，端莊厚重，紋飾粗獷而細膩。作為國家和權力的象征，它被賦予了顯赫、高貴、宏大的引申意義。這款三腳架雖然是實用產品，但是外觀紮實，顯示了用戶的身份和力量。
郭同方邑是壹種長方形的酒器，有蓋，直口，四壁曲，腹鼓，圓滿。蓋子和容器體的四個角有壹個與中間相對的凸起的葉緣，蓋子在中間是直立的。
壹枚紐扣，四面坡屋頂形式，銘文豐富，以奎文為主題裝飾精美。
再如虢國的大爵杯，前面有花，後面有尾，花處有垂直的蘑菇狀雙柱，腹部外表面有獸面銘文。鑄造工藝精湛，造型流暢美觀。大爵杯不僅是壹種古老的飲酒器皿，也是中國最早的青銅禮器，是主人權利和地位的象征。
郭古方尊為禮鑄，高21cm，口徑20 cm，重3560克。方體、圓口、疊肩，雖形小，卻氣度不凡，深邃渾厚，似大器，堪稱春秋初期青銅器全盛時期的佳作。
古代方瓶的瓶頸上裝飾著芭蕉葉圖案。如果仔細辨認，每壹個香蕉葉圖案其實都是由顛倒的、五官移位的動物臉圖案組成的。在動物臉圖案的下面是兩只美麗的鳳鳥。肩飾雙頭龍紋，龍頭回望，靜待。
四角為突出的有角象鼻頭，圓睜的眼睛，卷曲的長鼻子，上翹的象牙，彎曲的角，有壹種威嚴而神秘的外觀。曾國古城遺址位於湖北省隨州市曾都區。關於曾的記載，最早見於殷商甲骨文中的“左弼曾”壹文。漢水西岸武勝關的曾都區、翼城、鐘祥、豫南等地多次發現有“曾”字樣的青銅器，如“曾侯鐘鼎”、“曾子鐘鼎”、“曾侯王”、“曾紀無血”、“曾都銀發行”、“曾鼎”等。
通過對這些出土青銅器上的銘文和史料的研究和考證，可以得出“曾與隋為壹”的結論，即2400年前，以曾都區為中心的東漢“隋”國為曾，隨州市為曾都。
山東曲阜是魯故城，春秋時期墓葬中已發現大量青銅器。如北關村已發現蘆葦6件，豆角1件，車圈、鈴鐺等青銅器。
後來，在曲阜魯古城遺址的墓葬中發現了壹批青銅器。器物主要有鼎、鉤、簋、簪、壺、盤、簪、盆等兵器和車馬。大多流行於當時的中原地區，紋飾也是盜紋、重環紋、環紋。
有些青銅器上還刻有銘文。其中，青銅器上發現的銘文多為陸司徒鐘繇的父親為其父叔所制或自制的器物，青銅器的所有者為陸伯等人。
除上述代表性器物外，春秋早期的青銅器還包括陜西寶雞太公廟發現的秦公仲。它高0.48米，兩個磨盤之間的距離為0.27米。共5件，大小不壹，角上有4條龍，樹幹上有4組變形的雷紋，腹部有單串紋，鼓上有龍紋。
與秦、秦、鐘相伴的是大型打擊樂器，流行於春秋戰國時期，在貴族祭祀或宴飲時與駢編等樂器配合使用。橋形口為鐘，扁口稱為鐘。
秦貢桔形制雄偉，鼓面齊平，中間四根飛肋，側面兩根飛肋，呈九盤龍形，前後各有五條飛龍和1鳳鳥。每個舞部都有壹只伊龍裏的鳳凰，背靠背，回頭看，扣子上有環。身體上下有條狀花紋，由變形蟬紋和盜樂紋組成。
秦公身上有壹段銘文，記載了秦初的世系。對研究秦先民的歷史非常重要，對了解春秋初期秦的青銅鑄造冶煉技術和音樂文化也有幫助。此外，還有壹個龍耳虎爪的方壺，被譽為“青銅之寶”。河南新鄭李家樓鞏崢墓發現，高0.87米，寬0.47米，重41公斤。
龍耳虎腳方壺有蓋，似冠。直嘴厚唇，細長的脖子像扁平的方管，鼓鼓的肚子和圓圓的屁股。頸部裝飾有香蕉葉圖案。這個方壺最有特色的雕刻是壹龍壹虎的配合。脖子兩側各有壹對結實的龍形耳朵。龍是高冠，回頭看卷尾是蹲伏。龍的耳朵上鑄有細孔，給人壹種淩駕於雲端、沐浴於深泉的威嚴之氣。
腹部飾以柱狀肋，上部飾以平條紋，下部裸露。圈足飾以平紋和雲紋，兩只老虎臥於足下，嘴微張，舌頭伸出。
此壺造型典雅，紋飾精美，龍虎上下呼應，栩栩如生。龍代表神武、力量和權力。它有王者的風範，又極其善變。可以辟邪避災。這個裝置纏繞著壹條青龍，被壹只白虎馴服，它意味著美麗和好運。
通體扁平，兩側雙龍回望，彰顯顯赫地位，彰顯尊貴身份，龍騰飛，寓意步步高升。
春秋戰國時期，思想領域空前活躍，人們彰顯個性，崇尚浪漫情懷。作為當時風格的物化反映，春秋時期的青銅器由重到輕，由雄偉到精巧，由神秘到寫實，紋飾也變得更加通俗易懂，更加貼近生活。
蓮鶴方壺的出現是春秋時代時代精神的象征。它反映了壹種新的生活和藝術觀念，是活躍的精神力量的形象體現。
壺是壹種古代青銅酒器，也是壹種重要的青銅禮器。從商代就有了，主要盛行於春秋戰國時期。
《詩經》中有“百壺清酒”的記載，指的就是這種器皿。其形狀多種多樣，如方壺、扁壺、圓壺、甑壺等。其造型奇特華麗，是春秋時期青銅器中的精品。
鄭國連鶴方壺的主體部分是西周晚期以來流行的方壺造型，造型瑰麗，紋飾典雅。頂蓋呈中空花瓣狀，中性，鶴形，昂著頭，展開翅膀。耳朵被雕刻的古壽，被頸腹部的伏獸所代替。
方壺從頸部到腹部用盤根錯節的龍裝飾，不分主次，上下穿插，四面延伸，似乎在總體上力求壹種動態的平衡。壹個有著老虎般外殼的野獸，第壹步伸出舌頭的雙獸，有兩只角，似乎在側著頭。
完全支撐重型設備。概念新穎，設計巧妙。
壺上的圖像很多，雜而不亂。龍虎各有各的表情。當然，方壺裝飾中最精彩的還是頂部翹起的雙蓮花瓣和站在蓮芯上展翅欲飛的鶴。
仙鶴亭亭玉立，雙翼舒展，脖頸清脆。它們所表現出來的清新、自由、活潑的意境，形神兼備，栩栩如生，壹掃前代裝飾技術的莊重、呆板的風格，標誌著中國古代裝飾技術的新開端。
蓮花鶴方壺，以其巨大的造型，優雅的曲線，純綠色的工藝，精致的裝飾，清新雋永，令世人驚嘆。因此，蓮花鶴方壺被譽為“青銅時代的絕唱”，說明鄭的工業技術水平，尤其是青銅鑄造技術，在當時處於領先地位。
蓮鶴方壺構圖極為復雜，造型設計十分奇妙，鑄造技藝精良精湛，堪稱春秋時期青銅藝術的典範。蓮鶴方壺需要幾十個奴仆同時鑄造，是多品類共鑄技術的代表。
蓮鶴方壺通體飾以各種附加紋飾，不僅造成極其瑰麗的裝飾效果，也反映了春秋時期青銅藝術審美觀念的重要變化。