以下文字
看壹本書，去上海世博驗證壹次，是多年養成的習慣，也是這個城市學習古玉的便利條件。雖然不能隔著玻璃入門，但近距離觀察還是能受益匪淺。
這次的主要目的是看高古玉器的切鉆痕跡，觀察鳳紋的傳承和壹些動物件的時代特征。在翡翠博物館的三個小時。
上海青浦出土的崧澤文化(公元前4000-3000年)有環(璧)的幾個亞型，系列2中有專門論述玉文化的論文(第56頁)。它們是:
全身小於半圓，兩端斜直。前期的身體小，後期的身體大。
平半墻，兩端對稱，底弧規整。
兩端不對稱，底弧不規則，僅見於薛家崗遺址。
最後壹個沒有提到，應該和第三個歸為壹類。
良渚文化(公元前3200-2200年)出土於上海青浦。早期可以用珠子或管狀骨結合硬砂在玉料上鉆孔。在打磨項目中，工具很快損壞，管壁變薄，在孔中留下壹個斜面。
紅山文化(公元前4000-3000年)，玉龍洞。
在夏朝(公元前21-16世紀)，玉龍和玉刀上的孔，以及較厚的玉器，往往需要從兩側鉆孔，因此壹般很難達到精度，在孔的中間留有交錯的臺階，取出的芯料會是兩端小中間厚。
這壹時期，除了陰線，還有打磨出的波紋狀凹槽。參考“尊天尊自然”的手動模擬圖(第35頁)。波紋溝上周已經有了“雙陰升陽”的雛形。
商代(公元前1600-1046年)出現了青銅工具。用兩條平行的陰線形成視覺上的浮雕線效果。
然後將陰線轉化為斜磨，磨的減少，使陽線的凸更直。壹張圖是商代典型的臣子文字，身上有獨特的重環紋，盛行於西周，後逐漸消失。田靜·吳歌(p.91)提出了商周時期的裝飾性抽象羽毛圖案。對比後發現有過提現，但是轉折還是比較僵硬，應該是工具和技術的限制。
西周(公元前1046-771)鳳鳥，龍紋，行走自如。圈眼周圍的玉砂是手工精細打磨的，相當吸引人。
春秋晚期，此件飾以繩紋，但眼睛的思維減弱，對龍的處理也是如此。
商代的虎題材，飾以時代風格，眼有雙線菱形、朝臣字、葉耳、羽紋等。
商周大臣的話壹脈相承，但也有很大的差異。很明顯眼線拉長了，有的甚至還往外冒。
商代鹿多為大角、葉、耳、圓眼或菱形眼，後期出現雙環眼。腿直，後期分叉。小尾巴，偶爾用雙陰線區分身體。
商代的魚比較短，眼無洞，斜磨五彩，鰭短而直，尾有刀，實用。
龍紋，壹種獨特的裝飾圖案，很像電路圖，西周和春秋時期的比較。
戰國時期(公元前476-221)使用鐵器，技術突飛猛進。谷紋就像紮手壹樣，視覺上和觸覺上都是。
此類獸面紋，且兩層分飾繩紋，楊先生將其歸類為楚式玉，文化上系列為1(p.151)或受楚式影響。流行於東周，既有環，又有佩。春秋時期比較粗糙，戰國時期還好。
仔細看，兩頭的龍頭形狀並不相同，但龍頭與雲雷紋之間用繩紋隔開。
戰國時期的橢圓形雙龍首，方向斜刀的S紋和細格紋比較典型。春秋時期開始出現這種兩端對稱龍頭的循環器，但花紋比較簡單，刻了很多線條。
劍鉍，中間有簡化的鳳凰紋和工字格紋。
樹幹很長，彎彎曲曲，布滿花紋，如谷紋、蓮雲紋、芽紋等。頭部通常細長而開放。中晚期，龍口和虎口形狀相似。眼睛呈菱形、腰形、尖形。
鏑的演變系列(2)有專門的文章，分兩個分支，演變成了雞心和盤指，這裏就不贅述了。
漢朝(公元前202年-公元220年)是秦朝之後的統壹王朝，分為西漢和東漢。眉毛垂直，眼睛用斜刀削出，鼻梁細紋交叉，腰線比戰國柔和，出現兩條卷雲線組成的尾巴。
西漢鳳凰紋的力度無與倫比，昆武刀的遊絲雕刻更是讓人嘆為觀止！
漢代至唐代(618-907)之間，玉器所剩相對較少。至於原因，我會在收集完成後再單獨寫。典型的唐飄帶板、胡人奏樂、四坡、減旭日、短陰線裝飾、掛毯。和宋朝完全不壹樣。
同樣的，飛行的味道也只能理解。
龍紋，單叉鹿角，花葉狀耳，須下巴，脊背，禿尾。其他動物圖案也有類似的裝飾。
宋代(960-1279)下刻線比唐代長，立如腫鹿。
魚，醒目，厚嘴唇，張嘴。輕元素無紋路，圓鰭，用凹版線條裝飾，很直。跳躍。
男生，八眉，半圓眼，洋蔥筒鼻，櫻桃小嘴，耳朵靠近眼尖。褶皺多以幾條細細的陰線代表，菱形交叉花紋的褲子。
孔雀羽毛
遼代的哥魯達，契丹的女真貴族信佛，也有嘉陵平甲和摩羯魚。
元代(1271年—1368)有龍紋、鳳眼、眉骨突出、頭細長、發飄飄。筋骨外露，尾巴初期凸起。
龍，濃眉大眼，低頸，聳肩，凹紋脊線，卷雲尾。
這種魚粗糙有力，眼睛呈半圓形，尾巴很寬。
春水，向明的過渡，比較平淡，程式化，畢竟打獵和親近自然的經歷比較少。
明代(1368-1644)龍紋為元初風格。頭發向後，向上，向前。小腿密布短陰線。
壹頭短頭蝦眼龍。
桃杯，典型的造型，玉質和工藝都很優秀。
清代(1636 -1912)翠代溝結束，也是翡翠的鼎盛時期！
全文完畢，謝謝！