不久之前壹位文物收藏家在壹堆廢品中淘到了董其昌先生的畫冊，刷爆網絡，董其昌也迅速成為熱點話題。在古董界，董其昌的每幅畫都能引起軒然大波，拍賣價格更是想象不到，由此可見，董其昌的畫作影響深遠。
董其昌生在明朝松江壹戶窮苦人家，雖然是布衣出身，年少時卻身懷大誌，壹心攻讀聖賢書，不久就成為了當地有名的才子，成年後更是成為了當時最著名的畫家之壹。董其昌壹生跌宕起伏，自從1589年考中進士之後，沈浮官場多年，幾經周折，多次還鄉又多次入仕。在1633年，董其昌最後壹次辭官回家養老，此時已經做到了太子太保的高位，崇禎九年在家中與世長辭。
說起董其昌的家鄉——松江，曾經出現了很多的文人騷客、書畫大家，名副其實的人才聚集地。在松江系的書畫家中，董其昌成名比較晚，但是董其昌壹直不斷學習，不斷提升自己的畫作技巧，以至於在書畫方面的技藝越來越高超。《畫史繪要》裏曾經說董其昌所畫的山水樹石，無壹不充滿著神氣，創作可以說是本朝的第壹。
17歲時，董其昌開始接觸書法創作，最開始是臨摹《多寶塔》作為啟蒙，後來逐漸轉變風格，外出巡遊山水，遍訪名勝古跡，集百家之長創造出了獨樹壹幟的書法門派，在董其昌的書法當中不僅有各大門派的風采，也有自己獨特的魅力。
許多外行人認為董其昌的字只是模仿別人罷了，仔細品讀之後就會發現與其他書法大家存在很大不同，很有自己的風格，如果用壹個名詞描述的話，最符合的便是“閑情雅致”，董其昌作品充滿自然情趣。
每次落筆總是恰到好處，《臨柳公權蘭亭詩》中可見壹斑，後世許多帝王非常推崇董其昌的書法作品，尤其是清朝康熙皇帝，曾贊嘆過：“華亭董其昌書法，天資迥異，流行於楮墨間，非諸家所能及也。”
董其昌不僅吸取董源、倪瓚等人的長處，還囊括了宋元兩朝眾多知名畫家的筆法，每次落筆都能勾勒出獨特的脈絡，在著色層次上別具壹格。總結來說，董其昌的畫作透露出自然氣息，其中《關山雪霽圖》影響深遠，屬於上乘之作，在國外畫展上掀起了渲染大波，從哪裏能看出壹個人的藝術功底？壹幅字畫足夠了。
董其昌堪稱書畫雙絕，然而人品卻與他的作品相去甚遠，為人處世精明計較，為官之路多次被辭退，35歲上任開始，80多歲解甲歸田，亦官亦隱總計45載，既嘗過權力的甜頭，也曾塑造過謙遜的形象，辭官還鄉之後，開始魚肉百姓，橫行鄉裏，令許多文人不齒。
當地文學圈裏曾經流傳著壹則故事，傳聞董其昌看上了胡憲副的孫女，想要將至納為小妾，沒不久之後又染指了別人姐姐，十分猖獗，借助權勢不斷擴張自家地盤，逼迫周圍鄰居搬離，晚年時迷上采陰補陽的邪術，多次擄掠奸辱幼女，董其昌雖然有萬畝良田，卻從未交過稅款。
1614年底，董其昌有看中了學生家裏的丫鬟，第二天就讓兒子大張旗鼓的闖入學生家中強行搶走，這件事在松江地區鬧得沸沸揚揚，還被變編成故事諷刺董其昌，《五精八魂》等小說問世以後，十分暢銷。
1615年，許多說書人開始在街頭調侃董其昌強搶民女，董家仆人從中走過，聽了幾段以後覺得不對，名為《黑白配》的段子正是說的自家老爺，火速趕回家中報信，董其昌認為作者範廷芝就是罪魁禍首，命人將其抓起來暴打壹頓，逼著範廷芝下跪認錯，範廷芝惱怒交加，當場吐血而亡。
範廷芝死後，妻兒老小壹大幫人坐在董府門前討要說法，怒斥董其昌草芥人命，董家人非但不認賬，還惡語恐嚇，派出奴仆將範家人抓進門裏拳打腳踢，這還不算完，董其昌讓人用盡各種方法淩辱，之後惡人先告狀，誣告她們私闖民宅。
壹系列的惡行引得當地百姓集體聲討，許多人自發寫下“冤揭”，控訴董其昌犯下的罪行，松江地區人人痛罵。大街上的孩童哼唱著“若要柴米強，先殺董其昌”，久而久之就連湖廣地帶也知道了董其昌的惡行。3月中旬是官員們上香的日子，這壹天老百姓們自發聚集在壹起破口大罵董其昌的罪狀，歷史記載“百姓不下百萬，知民情怒甚。”
還有壹些讀書人不斷向官府伸冤，為了平息民怨官府把董家奴仆全部抓了起來，然而群眾的眼睛是雪亮的，他們只不過是替罪羊而已，百姓沒有就此退縮，反而越鬧越兇，逼迫官府懲戒罪魁禍首。董其昌父子非常害怕，連夜召集數百名家丁看護府邸，每當老百姓聚集，這些人就會從屋頂上潑大糞，扔石頭，百姓們則不退縮，找來梯子拆房揭瓦，甚至連大門都被擠破了。
後來，憤怒的百姓幹脆放了壹把火，打算把房子燒了，不過壹場雨澆滅了火勢，老百姓不信邪，集合了越來越多的人將董府重重圍住。
壹天夜裏，幾個孩子把事先浸過油的席子點燃，丟了進去，大火彌漫燒毀了數百間房屋，密室幽房全部付之壹炬，董其昌曾作的匾額全部化為烏有。第二天再來看，董家只剩壹處斷墻了，老百姓們紛紛在上面書寫罪狀，董家人沒地方住只能逃竄到附近的村莊，幾經輾轉在民眾平靜下來以後才敢露頭。
“字如其人”的說法在董其昌身上壹點都不合適，文筆出彩卻做著豬狗不如的事情，唯有董其昌壹人，對待這樣的人我們既要肯定他在文壇的貢獻，也不能忽視他做人上的缺陷，畢竟壹個人的人品才是最重要的。
如今董其昌的墓地存於蘇州，上面寫道：“乙未冬吳中保墓會立，後學吳蔭培拜書。”