“過渡期”指明天啟朝-崇禎朝-順治三朝。以1644年為界限，前後約20年時間，多青花，少五彩或單色釉。
二，天啟崇禎青花（明末青花）
1，壹反常態，走向清麗舒朗，風格影響到清代青花的走向，尤其奠定康熙壹朝青花的基礎。2，民窯產品的數量和質量都大大高於官窯。
原因：1，明末天啟，崇禎兩朝的統治者對瓷器生產完全放任，政治氣候放松，社會經濟急速發展。2，晚明版畫對青花的畫工產生深刻的影響。
三，順治青花
順治八年禦窯廠開始恢復，順治十壹年，政府下令燒造龍缸。
順治青花典型的對龍繪法：“壹身三現”，“壹身五現，七現，九現”壹定是單數。
燒造“筒瓶”，寓意“大清天下壹統”。口部有收口，區別於晚清的“帽筒”。
四，康熙青花
1，康熙鼓勵百姓安居守業，男耕女織，親自宣旨讓大臣畫《耕織圖》，《棉花圖》。這壹時期，瓷器紋飾受到了社會橫向的許多影響，如麒麟紋，龍紋的繪法。
2，“四王”的山水對瓷器紋飾的影響。
3，康熙瓷器上的刀馬人物和戰爭場面非常流行。
4，寄托款。康熙早期的瓷器寫大量寄托款如“大明宣德年制”，“大明成化年制”，“大明嘉靖年制”。瓷器上允許寫前朝的款，寄托漢人的情思。
5，康熙中後期，瓷器上大量書寫漢字，寫的比較多的就是《赤壁賦》，《醉翁亭記》，《聖主得賢臣記》。再有康熙六十大壽燒得青花萬壽瓶，故宮博物院和南京博物院各有壹只。
總結，康熙青花最藍，有“翠毛藍”之稱。色彩層次分明，對胎土要求高，分量重，釉面堅硬，有“緊皮亮釉”之稱。
五，雍正青花風格突變，變得規範起來。
原因：1，與政治有關。2，與其藝術修養有關。（喜歡宋代瓷器）
六，雍正青花風格
1，雍正青花直追明朝永宣青花。
2，淡描，直追成化。
七，賞瓶（玉堂春瓶）的紋飾青花纏枝蓮暗示“為官要清廉”。
八，督陶官
康熙時期：臧應選，郎廷極
雍正時期：年希堯，唐英
乾隆八年（1743年），唐英在景德鎮主持繪制《陶冶圖》二十開，親自題字，是陶瓷工 藝中最重要的文獻。
九，嘉道不分
第壹，說明康乾盛世所代表的優秀陶瓷到此結束。第二，嘉道瓷是陶瓷中因循守舊的產品，過去在古董行被稱作“大路貨”。第三，嘉道的東西在過去不作為收藏品。
乾隆晚期到嘉慶，督陶官制度就此終結，“代管”取而代之。國立衰竭不堪回首。表現在紋飾上的龍紋軟弱，嫵媚，勾子蓮，成色上的橘皮釉，波浪釉。
十，鹹豐官窯瓷器
景德鎮被迫停燒，鹹豐瓷器極少，從收藏角度上反而凸顯價值。鹹豐青花特點就是非常細弱。
十壹，同光中興（同治，光緒，慈禧太後）
粉彩的數量上來了，跟青花平分天下。
“體和殿制”，“儲秀宮制”為慈禧太後專用款。西方列強進入中國，大量吸走中國瓷器，大量仿品出現。
十二，宣統民國以後，珠山八友最有代表。以王步，鄧碧珊為代表。