觀點壹:蔡國強的作品多為滋補品飲用、沐浴、戶外運動、打高爾夫、看風水等。，或者表演大規模爆炸，比如轟炸美術館和地球。看這種行為藝術太過癮了，他真的是個大玩家。
觀點二:他這樣做，壹開始會讓人覺得新鮮，以後也會繼續這樣做。人會不會無聊？
文學界的人:
他與其說是壹個動作藝術，不如說是壹個詩意的、不拘小節的浪漫主義者。
繪畫行業的人:
觀點壹:且不說現代藝術的好壞，它們代表了壹個歷史發展階段的產物。只要做到極致，就會很好，其他藝術也壹樣。
觀點二:對行為藝術不感興趣，不了解。我覺得他們沒什麽基礎，都是瞎混的。他能取得這個成績，是因為他出國了。如果他在家裏，他選擇的道路將永遠行不通，更不用說贏得任何獎項。
觀點三:蔡國強選了壹條好路，中國人就是想打“中國牌”，壹個國家的東西到了國外總讓人覺得陌生。在國外，蔡國強選擇的形式已經不成問題，主題的選擇背靠祖國深厚的歷史文明，取之不盡，用之不竭。既然他成功了，這條路就屬於他了。
藝術評論家:
藝術可以亂來。為了成名，藝術家可以不擇手段。他不必先了解其他藝術作品，再以此作為自己的參考和出發點。所以，“無知”在這裏不僅不再是藝術創作的障礙，更是壹種刻意追求的狀態，是精神解放的動力。縱觀蔡國強的所有創作，似乎走了壹條與西方當代藝術家完全不同的道路，甚至是在玩弄中國的傳統文化，但這種遊戲的結果卻是意外地打開了創作的自由通道，為90年代的當代藝術帶來了壹股清新的空氣。□黃秋華