相比之下，曾是海軍通信兵的吉恩·哈克曼則是在家。他為雷格特塑造的尊嚴、真誠和莊重得到了影片軍事顧問的稱贊，他們認為他抓住了雷格特對部下經歷感同身受的心理狀態，為這部戰爭片增添了人性的光輝。
對了，不久前，吉恩·哈克曼和歐文·威爾遜合作了壹部喜劇《特倫鮑姆夫婦》，導演是韋斯·安德森(wes anderson)，他是威爾遜三兄弟的老搭檔。
初出茅廬的導演
為了創造壹種新風格的戰爭電影，制片人約翰·戴維斯發誓要找壹個圈外的人做導演，希望沒有被好萊塢刻板印象影響的新人能帶來新意。他最終選擇了來自冰島的約翰·摩爾，他從未執導過電影。
約翰·戴維斯在1999的MTV頒獎典禮上看到了約翰·摩爾為SEGA拍攝的廣告。廣告就像壹部濃縮的驚悚、冒險、追逐片。屏幕上全是直升機、摩托車和令人驚嘆的特技。視覺風格和剪輯技巧非常獨特。戴維斯說:“從這個2-3分鐘的廣告中，我們可以看出摩爾看事情的方式與大多數電影人不同。他有他獨特的敘事方法，讓人覺得新鮮。相機就像是他手臂的延伸。”
摩爾也是壹名軍事愛好者。他熟悉各種飛機和武器的性能和作用，這些知識在拍攝過程中發揮了很大的作用。甚至軍事顧問也肯定了他的努力:“摩爾想體現真正的軍營文化:士兵之間的交流方式、海上生活、武器等。，他做到了。”
電影花絮
本片首次詳細描述了新型F/A-18E/F超級大黃蜂戰鬥機。
影片開頭，記者提到了“辛辛那提停火協議”，這個協議確實存在，但被稱為“達頓協議”。
電影故事根據美國空軍上校斯科特·奧格雷迪的真實經歷改編。1995，他的飛機在波斯尼亞上空被擊落。
美國空軍上校斯科特·奧格雷迪(Scott O'Grady)曾以電影形象受損為由對20世紀福克斯提起訴訟。他說他從不違抗命令。
當衛星使用熱成像系統呈現伯內特的圖像時，聲音效果與1987《掠奪者》中的熱成像相同。
在擊球場景中，機組人員確實試圖用飛機彈射器發球。可惜彈射器讓球立刻消失了。
出現在電影中的卡爾·羅宇勝·CVN 70號航空母艦在其他電影中出現過很多次。
影片中明顯出現了英國天空新聞，這個新聞頻道和20世紀福克斯都屬於RupertMurdoch的新聞集團。
(電影)大失敗
在影片中，雷格特的制服軍銜改變了很多次。
在三架直升機返回航母的圖片中，其中兩架是單引擎，而在下圖中，三架直升機中的兩架是雙引擎。
當伯內特在空中時，他的降落傘是矩形的，但當他掛在樹上時，它變成了圓形。
當雷格特把壹份文件遞給伯內特時，紙已經皺了，但當鏡頭切換到伯內特拍攝文件時，紙就變平了。
在影片中戰鬥機的俯視鏡頭中，機艙玻璃明顯反射出照明設備。
當伯內特決定非常規飛行時，戰鬥機向左轉，但在航母的監視器屏幕上，顯示戰鬥機向右轉。
飛機從航母上起飛時，機翼兩端沒有掛載導彈，但飛機飛過波斯尼亞上空時，機翼兩端出現了導彈。
伯內特和斯塔克豪斯被指示在飛行過程中“在左邊的森林裏”，但是當鏡頭切換到飛行員時，他們正看著右邊。
電影的故事發生在1996。影片中提到的英雄飛行員約翰·丹佛死於空難，而實際的空難發生在1997和10。
雷格特的直升機從貝爾休伊換成了貝爾412。
塞爾維亞吉普車上的機槍在沒有彈匣的情況下仍在開火。
1996的美軍制服是傳統的粗棉布制服，文森特在影片中對航母上海軍禮服的稱呼是從1999開始使用的。
飛機被擊落時斷成兩截，但塞族人檢查殘骸時，墜毀的飛機完好無損。
F/A-18-E/F“超級大黃蜂”戰鬥機從1997 65438+10月開始裝備，最先裝備的是美國海軍約翰號(USS John c . s . Tennis)CVN 74。
伯內特被派往撤退集合點。他用無線電通知了雷格特，但雷格特命令手下找出伯內特的位置。集合點應該提前確定。
在聯系航母時，伯內特聲稱自己的速度已經達到了3馬赫，但超級大黃蜂戰鬥機在36000英尺高空的最高速度是1.6馬赫。
主人公伯內特正在航空母艦的甲板上踢足球。當球掉進海裏時，伯內特大叫“威爾遜”。這個情節源於2000年上映的湯姆·漢克斯的《荒島余生》，但深入敵後的故事背景是1996。
美軍的劇情背景
影片中，F16換成了艦載戰鬥機F18，但基本情節的靈感來源於1995年的飛機失事，情節如下:1995年6月2日，斯科托'格雷迪機長和壹名僚機在飛越波斯尼亞時意外進入。為了隱藏盟軍的位置，塞爾維亞人打開了導彈跟蹤系統。確信這壹地區沒有威脅，兩架美國F-16戰鬥機沒有配備電子幹擾機，也沒有配備雷達自動跟蹤導彈的反雷達導彈。壹枚導彈在兩架飛機之間爆炸，擊中了奧格迪的飛機中部。當飛機受損時，奧格迪拉起控制桿，將座椅從駕駛艙彈出。
安全著陸後，他迅速躲進附近的壹片森林。他不敢馬上發出無線電信號，因為壹旦發出信號，塞爾維亞人很快就會發現他的位置。第四天，奧格迪沒有發出救援信號告知自己的位置。第五天，他聯系了無線電，美國航空母艦“凱爾薩奇”號收到了他的求救信號。
救援行動在夜間進行，動用了40架飛機。第24海軍遠征隊的兩架眼鏡蛇直升機降落在奧格迪所在的位置。在最後壹刻，他點燃了煙霧彈，戰鬥機上的壹名海軍陸戰隊員救了他。雖然他們的軍事實力很強，但是危險依然存在。塞爾維亞地面部隊開始用手持導彈發射器和小型武器攻擊直升機。飛機起飛時，士兵們聽到機身周圍有槍聲。美國戰鬥飛行員報告說，塞爾維亞導彈部隊正在掃描該地區，但他
孩子們沒有被命令去摧毀它們。半小時內，直升機飛越大洋，完成了任務。
敵人的歷史背景
影片中美國飛機被塞爾維亞部隊擊落，期間描述了塞爾維亞人與波黑的戰爭。相關背景如下:波斯尼亞和黑塞哥維那(以下簡稱波黑)是西巴爾幹半島的壹個多山國家。它是組成前南斯拉夫的六個聯邦單位之壹，首都是薩拉熱窩。1990年期間，該國在南斯拉夫戰爭期間獨立，根據《代頓協定》，目前是國際社會的保護區，由歐洲議會選出的高級代表管理。國家在行政和管理上分為兩個實體，壹個是波黑聯邦(中文也叫穆斯林聯邦)，壹個是塞爾維亞共和國。自新石器時代以來，波斯尼亞和黑塞哥維那就有人類居住。1377年，Tefr TvrtkoKotromani建立了獨立的波斯尼亞王國，但1463年，奧斯曼帝國入侵，波斯尼亞被吞並。在奧斯曼帝國的統治下，許多波斯尼亞人從基督教皈依伊斯蘭教，逐漸形成了波斯尼亞穆斯林民族。波斯尼亞和黑塞哥維那於1878年和1914年成為奧匈帝國的領土。
奧匈帝國王儲弗朗茨·斐迪南大公在薩拉熱窩被塞爾維亞民族主義者暗殺(見薩拉熱窩事件)，導致第壹次世界大戰爆發。戰後，波斯尼亞和黑塞哥維那成為塞爾維亞、克羅地亞和斯洛文尼亞王國的壹部分，後更名為南斯拉夫。二戰期間，波黑成為軸心國傀儡國克羅地亞獨立國的壹部分，戰後在鐵托領導下回歸南斯拉夫。此時，波斯尼亞和黑塞哥維那被正式承認為南斯拉夫的壹個聯合共和國，其邊界是奧斯曼帝國的邊界，與實際的民族分布大相徑庭。1991波黑10月宣布主權，1992舉行公投尋求獨立。波黑塞族隨即在塞爾維亞的支持下尋求武力加入塞爾維亞，內戰爆發。1994年3月，波斯尼亞人(穆斯林)和克羅地亞人同意組成壹個聯邦來對抗塞爾維亞人。1995 165438+10月21代頓和平協議由各方簽署，結束了內戰，將波黑分為穆斯林聯邦和塞爾維亞共和國兩個實體。20萬人死於波斯尼亞和黑塞哥維那的內戰，200多萬人流離失所。戰後，北約繼續在波黑派駐維和部隊，2004年底被歐盟取代。
細節背景
在劇中，美國飛行員被塞爾維亞軍隊追捕，因為他們拍攝了波斯尼亞的萬人坑。萬人坑詳情如下:波斯尼亞最大的萬人坑中出土了1000多具1995年斯雷布雷尼察大屠殺遇難者的屍骨。挖掘小組負責人穆拉特·胡爾提克(Murat Hurtik)說:“這是迄今為止在波黑發現的最大的亂葬坑。”這些骨頭被嚴重損壞，這在“二級”集體埋葬地是很典型的，因為屠夫為了隱藏罪行，把屍體從原來的埋葬地搬到了其他地方。
除了這些骨頭，專家們還發現了14份文件。這些文件顯示，這些受害者死於斯雷布雷尼察大屠殺。這是二戰以來歐洲最殘酷的大屠殺。1995，塞族部落入侵波斯尼亞飛地斯雷布雷尼察。這個地區是聯合國規定的安全區。塞爾維亞士兵殺害了8000名穆斯林成年男子和男孩。此後，發掘小組在波斯尼亞各地發現了幾個亂葬坑，收集了屍體，並進行了DNA測試，以確定死者的親屬。壹旦他們確定了死者的身份和親屬關系，他們就會把屍骨交還給家屬安葬。挖掘隊表示，他們在受害者體內發現了子彈、塑料繩和用來捆綁受害者手臂的布條。在挖掘出的3，500具大屠殺受害者的屍體中，有2，500具已通過DNA測試得到確認。大約2000具屍體被埋葬在斯雷布雷尼察郊區的博托卡利。人們最後壹次看到他們是在這裏。後來，他們在這裏被塞爾維亞士兵包圍並屠殺。
網友影評
槍林彈雨下飛翔的天使——評《深入敵後》
《深入敵後》是好萊塢在“9.11”事件後上映的壹部戰爭題材的美國大片。雖然沒看到壹半就猜到了結局，但有些情節曲折刺激，讓我對主角的命運緊張了壹段時間。這是壹部成功的商業電影。
Deep的故事是根據真實事件改編的。1995年6月2日，美國飛行員奧格雷迪在波黑上空執行任務時被導彈擊落。接下來的六天，不吃不喝，沒有人願意幫助他，在武裝搜查人員不斷搜查的情況下，他靠著在訓練學校學到的生存技能，吃著草葉，喝著雨水，終於等到了救援的戰友。消息傳出後，他立刻成為美國乃至北美軍人的傳奇和驕傲。6月12日，克林頓總統在白宮接見了奧格雷迪，並向他行軍禮歡迎英雄歸來。經過藝術再加工，導演把它搬上了銀幕。
看題目，我以為是某個人或者壹群人潛到敵後做壹些間諜工作，沒想到全片都是壹個人不停的跑，後面跟著壹個陰森森的狙擊手在追；在大後方，也有指揮官之間的沖突——救與不救。
在浩瀚的海洋中，即使是壹艘巨大的航空母艦看起來也像壹塊礁石，而主人公伯納特是北約派往波黑的聯合部隊中的壹名普通飛行員。他的內心充滿矛盾，這在影片開頭就表現出來了。艦上平靜的生活讓他對現狀感到不安，他想要壹個真正的戰鬥任務。但是波斯尼亞的政治現實不允許他發展自己的才能。他太無聊了，對自己失去了信心，準備退出戰爭。但正是他的最後壹次飛行讓他找回了失去的使命感。從無名小卒到大英雄。
雷傑特司令和伯內特就像父子壹樣，他們是為了救他的“孩子”才被解職的。影片中這個人物的形象比伯納特略黑，給我的印象就是他只是坐在辦公室裏跟自己和北約指揮官鬥智鬥勇，說著長長的臺詞，但其實他知道的只有兩個字——救命。影片中，雷傑特在下級和上級之間選擇，關註伯納特的情況，爭取指揮官的許可。但是像骷髏壹樣略顯空洞，不是很飽滿。直到影片結尾，當他戴著美國海軍帽，穿著海洋中顏色最深的軍大衣，走在黃昏的跑道上時，遠處虛擬場景中的士兵向他敬禮，屏幕上印出幾行字，大概意思是因為這種違反命令的行為，他被解除了指揮官的職務，轉為平民。我覺得有點對不起他，但同時又覺得敬佩。這次救援行動是值得的。至此，雷格特的形象被襯托出來。
再來說說反角。敵方將軍外表很酷:側面特寫，然後轉頭露出咄咄逼人的眼神。觀眾此時可能被他驚呆了。可惜後來的發展在他出現的時候漸漸褪去了他的光芒。整部片子沒露過幾次臉，但更珍貴的是，臺詞不多。咬人，本該是他殺死伯納特的表現，卻被轉移到了他的壹個狙擊手身上。到最後，潮水沒了，我聲音嘶啞，讓我覺得對不起他。
還有那個穿著“阿迪”的狙擊手，很有個性的人物。雖然在部隊，但他總是喜歡單獨行動，身手不凡。似乎他是影片中唯壹能對飛行員構成威脅的人。可惜導演沒有深挖這個角色的潛力，流於形式，讓人覺得只是個咬人的狗。在影片的最後，他和同伴在密林中跟隨伯納特。當他的同伴踩到地雷向他求助時，他只是看著他的同伴，轉身離開了他。感覺這個細節似乎是整部影片中唯壹能表現狙擊手性格的片段，但是大家都知道殺手是冷血的，為了達到自己的目的，他不得不拋棄自己的同伴，這很符合狙擊手的性格特點，所以這個解讀似乎也沒什麽新意。
總的來說，劇情還算緊湊，但還是有壹些可有可無的小插曲，比如搭便車進了壹個城市，遇到了抵抗軍，伯納特去拿回“證據”的時候，那個想跟著他的年輕人從不同的方向走出了畫面，最後壹無所獲，與主題無關。導演可能是希望通過那些情節來表達當時政治局勢的復雜，但是加入到這個故事裏，就讓人覺得多余，不是很有深度
戰爭題材的電影必然在場景制作上下功夫，這也是衡量電影成功與否的壹大因素。基本上作為壹部商戰片，Deep在視覺效果上還是相當不錯的。影片開頭有壹組遠中場景結合、多角度的航空母艦外觀螺旋俯視鏡頭。畫面流暢，剪輯準確，很有氣勢。然後鏡頭拉到甲板上，這是戰機起飛前忙碌工作的場景。人群穿梭，手勢和旗語交替起伏，兩名飛行員穿戴整齊，手拿頭盔，並肩走向戰機。
影片最有創意的部分，壹組極其精彩的空戰。這也是這部電影給我震撼最強的地方。伯納特的飛機躲過了武裝分子發射的自動制導導彈。這種導彈具有自動跟蹤功能。這壹次的追逐和反擊相當標準。飛機在空中靈活地做出各種動作，停降，上下垂直滾轉，左右滾轉。導彈緊貼著飛機。飛機和導彈的尾煙在空中交織成壹張網。巨大的轟鳴聲和發動機的汽笛聲混合著金屬在氣流中快速通過的聲音此起彼伏。這裏是波斯尼亞和黑塞哥維那常見的森林和森林。兩位技術嫻熟的飛行員像玩遊戲壹樣靈活快速地躲開導彈，緊張過後視覺享受。
慢鏡和長鏡的切換在拍攝手法上非常頻繁，經常出現特效鏡頭和航拍。音樂的選擇也走直接表達自己心意的路線。劇情緊張的時候搖滾風格節奏雷鳴，劇情發展到轉折的時候音樂戛然而止。主角被殺，音樂驚天動地，決定性瞬間快、慢、急、緩，輕重結合。比如伯納特冒著槍林彈雨跑向直升機。畫面中，在雪地上拼命奔跑的伯納特，隨著激烈的搖滾音樂有節奏地奔跑著，讓觀眾的心隨著節奏快速跳動，完全進入了主人公的命運，大喊“快跑！跑。”
當然，作為壹部商業片，首先要考慮的是市場因素，這使得影片過於註重外在效果，而忽略了壹些內在微妙的東西。導演花太多精力在拍攝技巧和特效上，而忽略了人物塑造。不可否認，這部主流電影制作人的中型制作在銀幕上相當震撼。呼嘯而過的戰鬥機不是卡爾·羅宇勝號航空母艦模型，而是令人眼花繚亂的爆炸。好萊塢制作中的標準配置在影片中依然保存完好。至於對壹部電影的成敗起著至關重要作用的角色，在我看來，如果不是木偶的話，頂多看起來像個符號。
事實上，無論場景的真實還是內容的真實，無論制作的大小，影片中的戰爭都是人類永恒的噩夢。那些宏大而現實的槍林彈雨場面，壯觀而刺激；那些故事裏的小人物，不管是悲是喜，都有自己的需求。我希望所有這些與戰爭有關的感官刺激、英雄情結、人性扭曲、人間悲劇只存在於電影中。無論以何種方式，在和平背景下想象和反思戰爭的人總是幸福的。
“911”事件後，美國有關戰爭的電影被禁，人們開始反思電影中表現的暴力對人的影響。然而沒過多久好萊塢就上映了壹部戰爭片，美其名曰愛國主義教育。對於受傷的美國來說，這部電影是壹個及時的宣傳工具，深入敵後極大地誇大了英雄主義和愛國主義。當然這些電影是有教育意義的，但是禁播戰爭片是商業利益驅動的。
與以往炫耀美軍的英雄主義不同，影片的制片人和導演在大唱贊歌的同時，也加入了對武力解決爭端的危險性和不確定性的思考，有意識地意識到美國人對世界事務的態度有時幼稚，有時偏頗。比如影片中有壹個情節:當雷格特將軍要求增派士兵營救伯納特時，北約指揮官擔心這樣的行動會影響微妙的和談進程，於是責怪雷格特:“妳們美國人關心美國人的生命...而從不考慮可能的後果。”另壹方面，對法國指揮官的批評反映了美國壹直在國際社會推行的人道主義。
有人評論說，在最後壹個高潮場景中，壹個連隊向狂奔的伯納特開槍，竟然壹槍未中，令人發指。我覺得這是電影帶給我們的白日夢。它剝離了現實的殘酷，讓我們的英雄不死，信念不滅。當伯納特跳到觀眾的期待中，搶到“救命稻草”時，身後被炮火摧毀壹只翅膀的女神雕像仿佛與伯納特重合，斷翅重生的天使在永遠屬於他的天空中飛翔。