溫州南戲最遲產生於宋光宗王朝(1193)，距今已有800年。溫州人寫的趙貞女、王魁，算是“第壹戲”。明代《永樂大典》所收張協狀元，也是南宋溫州人所作。誕生於宋元時期溫州的九三書社，是我國最早從事戲劇創作和演出的民間藝術團體。1968上海嘉定出土的明成化刊本《劉知遠大白兔》也是“永嘉書社人才”所撰。最早將真實故事搬上舞臺，利用輿論的力量促使地方官員“殺死江心寺惡僧祖傑”，是元代溫州人的壹大創舉。《琵琶記》是元初瑞安人高則成的作品，是中國戲曲史上的壹顆明珠。它的誕生將中國戲曲劇本從內容到形式都推向了壹個全新的階段，對後世中國戲劇的發展和完善起到了極其重要的指導作用。溫州戲劇的歷史優勢可以概括為以下四個方面:壹是溫州人率先創造了唱唱結合、以故事表演為主體的“南戲”。這種獨特的戲劇形式，把中國民族文化的表達推向了壹個新的高度；二是溫州人首先利用“書友會”這壹社會文化團體從事戲劇創作和演出活動，湧現出壹批優秀的劇作家和戲劇活動家；第三，早期的南戲作品大多具有鮮明的時代特征和深刻的社會意義，這使得中國戲曲在幼年時期就具有強烈的戰鬥性和大眾性；第四，溫州南戲的出現，特別是高則成《琵琶記》的出現，從內容到形式都為中國戲曲的進壹步發展和完善奠定了堅實的基礎。此外，清末民初瑞安洪仁秉文創作的戲曲作品多達36種，其中大部分都滲透著“愛國主義”的創作思想。同時，他也是中國寓言劇和科幻劇的開創者。溫州人善於利用豐厚的歷史積澱，於上世紀末啟動了“南戲新系列工程”，改編了壹些南戲經典劇目，在改編中註重現代意識的運用，使壹批古老劇目重獲新的輝煌。2000年，舉辦了為期六天的“南戲國際研討會暨南戲新系列展覽”。讓全國同行刮目相看。第二是戲劇優勢。清代以後，溫州地方戲經過長期的篩選和演變，形成了高腔、昆曲、甌劇、和聲四大劇種。就曲調而言，有正反亂奏、和聲調、徽調、灘黃調、時調。外國戲劇包括京劇和越劇。高腔因其因循守舊而早逝，其他劇種基本都還存在。比如甌劇、和劇，都是多聲部劇種。上述兩種劇種中也存在壹些曲調高亢的小劇種。直接繼承溫州南戲的永嘉昆曲，在發展過程中壹度消亡，但最終起死回生。張協冠軍在首屆中國昆曲節上的演出引起轟動，出現了“到處和大家談永恒的昆曲”的熱鬧局面。此後，歷屆中國昆劇節上演的《殺狗破桂冠》均獲得大獎。上世紀50年代，溫州甌劇上演《高集》《吳三春》等劇目，楊和挑印，壹度冷清。90年代中期，參演的《餐廳殺人》獲得文化部組織的“天下第壹團”南方電影最佳劇情片獎和最佳男演員獎。上世紀90年代出道的方汝江、蔡曉秋，如今已成為甌劇的中堅力量，並多次獲獎。越劇是壹種具有無限生命力的劇種。溫州越劇團曾有過輝煌的歷史。上世紀末《柴靜集》的演出轟動了全國，並在此後的歷次戲劇節中取得了不俗的成績。樂清市越劇團曾憑借《文奴歸來》迷倒了壹批越劇迷，而華·拉腳曾被評為浙江省最受歡迎的演員。上世紀末，因壹部新編的南戲《洗馬橋》而走紅。懷仁堂曾經赫赫有名的瑞安越劇團壹度蟄伏，如今卻在充實實力，準備東山再起。溫州木偶戲歷史悠久，明代成化年間就有關於木偶戲表演的記載。80年代初，平陽木偶劇團的《發條》在全國木偶戲中獲得優秀表演獎。1992創作演出的《水金曼山》再次獲得全國優秀話劇獎和優秀表演獎。石的《藍星之歌》(後改名為《幻雀嶺》)把布袋戲的操作技巧提高到了壹個前所未有的高度。京劇在溫州民間的普及程度，在其他城市並不多見，相關章節會有詳細介紹。第三是受眾優勢。雖然戲劇的觀眾每年都在減少，但是青少年和戲劇的距離卻越來越遠。但溫州的劇場觀眾畢竟是歷史積澱，看戲已經成為他們精神生活的壹部分。所以雖然數量有所下降，但也不會完全拋棄他們熟悉的民族文化傳統。只要引導得當，失去的觀眾還是可以回來的。溫州市有20多個京劇、越劇的業余組織(票房)，每周都有活動。溫州京劇、越劇愛好者在各類全國性比賽中頻頻獲獎。永嘉山區還有壹個歐居村，正逐漸向周邊擴展。本世紀以來，溫州CPPCC和溫州藝術研究院聯合舉辦了多次戲劇進校園活動。溫州電視臺還開設了專門的戲曲頻道；文化行政部門還特別支持有關劇團開辦周末劇場。這些措施對促進戲曲的普及和培養觀眾起到了重要作用。第四是市場優勢。20世紀90年代以來，在“戲劇危機”的呼聲中，溫州農村逐漸形成了壹個戲劇市場。在溫州農村巡回演出多年的民間專業劇團約有60個，全國各地許多知名的資深演員都來溫州演出。中國傳統戲曲市場的出現也催生了壹個新的行業。溫州人稱之為“表演者”，即中介或經紀人。民間專業劇團大多靠“表演者”帶路。65，438+070多名“演出人員”經有關部門批準進行了登記，並頒發了“農村演出聯絡員證書”。由於市場需要，農村還有專業戶專門裝卸露天舞臺。他們有壹套舞臺設備為演出服務。根據表演者的需要，他們可以用專車把設備運到目的地，搭建舞臺只需要幾個小時。第五是人才優勢。溫州民間有句諺語:“瑞安是天才，平陽是戲子。”演員和才子並列，可見溫州人對演員的重視。從清末到民國，溫州的優秀演員，如葉(蒲門生)、楊勝濤(阿桃兒)、邱壹峰(小聖水)、高玉慶(大)等，壹直為老壹輩所稱道。傑出的演員如劉寅生、(京劇)、、黃(越劇)、陳茶花、(甌劇)等至今仍很受歡迎。《當代溫州》在編劇、導演、演員、舞蹈家、作曲家等多個藝術門類獲得省級以上獎項數百個。值得壹提的是，溫州還有壹支老中青結合的作家隊伍，如遊文貴、俞宗堅、張思聰、張烈、、石等多次獲得國家級、省級獎項。自20世紀80年代以來，溫州* * *創作、改編和編排了100多部戲劇。在戲曲理論研究方面，溫州人才濟濟。中山大學已故教授董梅侃和王緝思是中國戲劇史研究的絕對權威。鄭、孫崇韜、葉長海、等研究溫州戲曲的學者取得了豐碩的成果。溫州藝術研究院編輯出版的《南戲討論集》於10年分七輯出版，約60萬字，在國內外引起廣泛關註。1987、2000年，溫州兩次舉辦“南戲學術研討會”；2007年還舉辦了“高則成誕辰700周年暨琵琶國際研討會”並出版了論文集，引起了國內外學術界的關註。結論。上面說的五大優勢，總結起來只有兩個優勢，資源優勢和人才優勢。資源優勢的四個方面是外部條件或有利因素，而人才能否最大限度地保持和發展現有優勢是主觀條件，是決策的關鍵問題。展望未來，應充分利用上述優勢，珍惜歷史，繼續挖掘和整理優秀傳統劇目；同時，大力開展優勢資源的總結、評論和研究；加大力度培養各類戲曲人才；繼續辦好國劇進校園活動，培養新層次觀眾；扶持民間專業劇團，使溫州真正成為名副其實的“戲曲之鄉”。
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