1993期間，楊惠珊和琉璃工坊在北京故宮博物院展出，並舉行六場專家討論。故宮博物院收藏了楊惠珊的《藥師琉璃照佛》等7件作品，並首次向楊惠珊贈送了該藏書。
1995，世界上最重要的玻璃藝術大師，利賓斯基和布萊希特瓦(Libensky & amp；意大利的Livio Seguso、日本的Kyohei fujita、美國的戴爾·奇胡利與楊惠珊壹起參加了由《中國時報》和《釉面工坊》主辦的首屆臺灣省國際現代釉面藝術展。在這次展覽中，楊惠珊通過玻璃的顏色和透明度創作了“千佛”，主題是感受世界的悲傷。布雷希特瓦女士看到楊惠珊的作品時說:利賓斯基和我在玻璃藝術界已經40年了。事實上，我們已經嘗試去體驗所有的創造性思維。但是對玻璃本質的思考——比如內部空間，內部光線的特性——已經近十年了。妳工作的歷史只有七八年，但我看到妳走到了核心。
65438年至0996年，楊惠珊的個人新創作《人間八千億佛》在日本工藝美術的殿堂——東京二條城三越百貨美術館隆重展出。日本最著名的玻璃藝術大師藤田橋平先生親臨開幕式祝賀。本次展覽的代表作品寬85厘米，高55厘米，重80公斤。它們是覆蓋著佛像的小山壹樣的大型作品，在敦煌藝術界和日本的玻璃藝術界引起了熱烈的反響。1997，北京故宮博物院再次收藏楊惠珊作品《天地之間》。這件作品高100厘米，寬80厘米。它是壹個巨大而壯麗的山壁中間的明亮而純潔的新生嬰兒，在沈睡中安詳而寧靜。楊惠珊的雕塑充滿了精神和深刻的思考，再次受到社會各界的廣泛關註和肯定。
從65438年到0998年，楊惠珊突破了脫蠟鑄造的技術限制，完成了十余件直徑約壹米、重達數百公斤的超大玻璃作品，將玻璃的創作提升到了嚴肅的雕塑範疇。無論是《松影月影》、《生生不息》還是《大同小異》，中國濃厚的傳統和語言的融合，吸收了現代的理念，掌握了玻璃的清蠟和鑄造技術，為國際玻璃藝術界提供了新的視野，吸引了世界上最著名的博物館的關註——英國的維多利亞和阿爾伯特國家博物館、上海博物館和北京博物館紛紛邀請展覽和收藏，中國玻璃終於進入了壹個有幾千年歷史的未完成階段。
65438年至0999年，楊惠珊先後在廣州美術館和深圳關山月美術館展出，《八千億佛》和《大圓鏡智》兩幅作品被永久收藏。9月，楊惠珊在臺北袁琪購物中心舉辦921救助楊惠珊收藏作品義賣，* * *募集680萬元，全部捐給抗震救災。年底，在搜狗美術館，楊惠珊千年創意觀音展，展出了多件鑄造觀音作品，呈現虛實壹體的整體概念，為楊惠珊個人創造了壹個新的裏程碑。與此同時，楊惠珊參加了上海國際藝術節，這是第壹次著名作品展覽。天下文化出版的《楊惠珊、張毅、琉璃工坊》壹書，由余先生作序，琉璃工坊倡導的企業文化和精神得到更多人的認可。2000年，受敦煌第三窟元代壁畫《千手千眼觀音》的啟發，楊惠珊雕刻了壹尊高約190厘米、寬約150厘米的立體觀音，並在甘肅敦煌研究院展覽中心舉辦了“千年敦煌復興——楊惠珊現代中國玻璃藝術展”，被譽為敦煌第493窟，永遠留在敦煌。同年年底，臺北新光三介百貨的壹大心願——楊惠珊千手千眼觀音展，讓世界為之驚嘆。今年，琉璃工坊與美國華商博覽會壹起在洛杉磯舉辦了全國琉璃雕塑設計大賽，開創了幾千年來世界雕塑史的新格局。14年來，楊惠珊壹直是“中國現代玻璃”的代名詞，她創辦的玻璃工坊成為世界上最好的脫蠟鑄造工作室之壹，也是中國第壹文化品牌。