第壹，清朝政治的腐朽和封建剝削的加強。
1.加強專制主義的統治
軍部設立:1729年，清政府設立核心機構——軍部，處理國家軍政事務。軍務大臣完全聽命於皇帝，自己沒有決策權。
建立軍事鎮壓網絡:為了加強對人民的控制，清朝的八旗軍隊，壹部分駐紮在首都，壹部分駐紮在全國各大城市，形成了遍布全國的軍事鎮壓網絡。
提倡儒家倫理:為了從思想上控制各族人民，清政府提倡封建儒家倫理。同時利用八股的借土制度牢牢控制知識分子的思想。
大興文字獄:清政府提文字獄100余起，嚴厲鎮壓了知識分子的反清思想。戴名世的“南山集”案不僅害死了自己，還牽連了幾百人。許筠寫詩時有“清風不可閱，何以翻書？”清統治者認為是有意嘲諷他們，殺了徐俊，在清政府的文化專制主義下，很多知識分子不敢問政，埋頭於古籍的審訂工作。
官場頹廢:清朝統治機構臃腫龐大，官員無能。整個官場腐敗成風。軍務尚書小沈陽在位二十年，財產約值十億兩白銀，相當於當時清政府二十年的財政總收入。
2.封建剝削的加劇
圈地令:以滿族貴族為首的各族統治者瘋狂掠奪土地。清軍初入關時，清政府發布圈地令，三次大規模占用北京附近直隸1600多萬畝土地，分給滿清貴族和八旗官兵，引起直隸人民的強烈反抗。
土地兼並:後來雖然圈地令停止了，但是皇室、貴族、官僚、大地主的土地兼並非常嚴重。河北懷柔大地主郝，占地100萬畝。地主向出租土地的農民征收高額實物租金或貨幣租金。在地主階級的殘酷壓迫和剝削下，各族人民更加貧窮和破產。
第二，各族人民的反抗鬥爭
1.貴州湖南苗族起義。
1795年，貴州銅仁苗族在石領導下發動起義，湘西苗族紛紛響應。清政府派兵鎮壓起義，從貴州、湖南等七省調集兵力，直到1806。
2.安百裏在川、楚、陜起義
從65438年到0796年，安百裏起義在湖北、四川和陜西爆發。襄陽起義軍首領王聰兒是安百裏起義的女英雄。清政府花了壹億多兩的軍費和大量的兵力鎮壓起義。
第三，統治階級內部的矛盾
康熙末年，諸侯分朋黨，爭權奪利。最後，第四皇子胤禛獲得了皇位，也就是雍正帝。雍正即位後，立即展開了治理政敵於貧困的殘酷鬥爭，殘酷迫害爭奪皇位的兄弟和政治勢力。曹雪芹的繼父曹福因卷入與皇室派系的鬥爭而被免職。
曹雪芹的曾祖父曹Xi、祖父曹寅、父母的曹清和曹福先後擔任江寧織工60余年，受到康熙皇帝的高度寵信。曹雪芹在榮華富貴中長大。雍正初年，由於封建統治階級的內部鬥爭，曹家遭受多次打擊，被革職下獄，家產被沒收，舉家回京。從那以後，他的家道就壹直在走下坡路。這壹轉折，讓曹雪芹深刻感受到世態炎涼，更加清醒地認識到封建社會制度的本質。從那以後，他過著貧困的生活。他擅長寫作，鍥而不舍地致力於《紅樓夢》這部小說的寫作和修改。他讀了十年，增刪五次，寫出了這部把中國古典小說創作推向高峰的文學巨著。
壹、《紅樓夢》的題材特點:《紅樓夢》令人印象深刻的成就和巨大的藝術價值在於作品本身。魯迅說:“自從《紅樓夢》出版以後，傳統的思維和寫作方法就被打破了。”
作品通過對賈、史、王、薛四大家族興衰沈浮的描寫，展現了廣闊的社會生活視野，其中包含著豐富多彩的世俗人情。都說《紅樓夢》包含了壹個時代的歷史容量。它是封建末世論的百科全書；可以容納下二十四史。由於《紅樓夢》內容龐大，不同的人賦予它不同的主題。有人說是歷史小說，反映封建社會衰亡的歷史；有人說是愛情小說，表現了寶黛永恒的愛情；有人說是政治小說，比喻康熙的政事；有人說它隱藏了董小宛的故事；有人說這是作者的自傳；有人說這是壹部宣揚色空觀念的小說；有人說這是壹部煽動解放或者催生的作品。總之，不同的人有不同的看法。正如魯迅先生所說，“只是命運取決於讀者的眼睛。文人看易經，道家看淫行，才子看纏綿，革命家看排滿，八卦看宮中秘事...，但寶玉，在我現在的眼睛，看到許多死亡...“多重性和多主題已成為《紅樓夢》的壹大特色。
1，《紅樓夢》的歷史性和政治性。該書反映了封建社會的衰亡史和封建王朝的政治鬥爭史。回顧當時那壹代人的背景，毫無疑問，康雍的乾朝是中國歷史上最輝煌的鼎盛時期，也是當時的世界第壹強國。然而，世界正在發生巨大變化。在基督教的孕育下，文藝復興時期和歐洲各國出現了海洋探索、人文解放和科技發明的熱潮。這些看似遙遠、毫不相幹的事情，後來卻成為摧毀強大中華帝國的重要因素。
自清兵入關以來，滿清壹直充滿著復雜的權力鬥爭。王公貴族在政治鬥爭中失利，落到了非常悲慘的境地，殺戮，砍殺，流放，抄家。其中，雍八王內亂是最著名的例子。權欲之爭，王熙鳳對權力的操縱，賈府的衰敗，不正是當時社會的縮影嗎？甄宓、北京、王宓、曹福等。誰不是這樣的後果？曹雪芹看透了這個過程。二十四年的歷史，清朝的歷史，後來的歷史都是這樣？所以書上寫的絡繹不絕，樹影散盡。
2.《紅樓夢》表現了作者對人性之源的深刻理解和封建社會對人性的血淚控訴。皇家社會摧殘人性。書中大量章節不是關於皇族的滅亡，而是以金陵十二釵為代表的受害者，是對人類愛的本性的喚起。曹雪芹用愛的哲學來塑造書中的主人公寶玉。《紅樓夢》最完整地詮釋了封建社會必須犧牲愛情的神性和純潔的哲學，以及寶玉的主導性格。書上說“二”和“愛”是諧音，園裏有些姐妹真的叫寶玉艾格。寶玉是曹雪芹以犧牲生命塑造的人性之愛的化身。作者的痛苦在於他知道人性的愛是沒有出路的。出家為道(甄)是皇家社會早已為寶玉準備好的結局，逃不出如來的手心。是《紅樓》的控訴。被摧殘的心靈訴諸筆墨，以藝術之愛尋求自我毀滅的解脫方式。所以作者寫這本書的時候，是瘋狂的，是瘋狂的，是痛苦的，是悲哀的，是來寫瘋狂的歌的。
書中有許多曲折來表達這壹主題，如萬艷的同杯(悲)酒、袁瑛的探攻(原嘆)、洪倩的壹洞(哭)茶、賈代花(有詞)、賈寶玉(假寶玉)、秦鐘(情種)、(假村詞)、甄(真故事隱)等等。有些詩、詞、扇子、酒令、多米諾骨牌都使用隱語，有助於研究書的結構和主題。
二、《紅樓夢》的結構特征:《紅樓夢》的結構特征新穎巧妙。曹雪芹擺脫了中國章回小說的刻板印象，改變了說書人的敘事風格。他註重散文文化的描寫，創造了生活的全景，不以情節取勝，善於人情、世界、人物塑造。曹雪芹的創作原則開辟了中國古典小說現實主義的新境界。最令人耳目壹新的是曹雪芹的《紅樓夢》以假亂真的結構。書的開頭用了五個回顧，用童話和虛假的村言掩蓋了內容的本質，把作品放在撲朔迷離的迷霧中，借用真與假的概念來解釋夢與幻的世界，使得整部小說都遵循了這壹條。
《紅樓夢》結構程序的縱向發展有很多線索。壹條主線:寶釵的愛情悲劇，四條副線:賈與賈府的聯系，道士與賈府的聯系，與賈府的聯系，劉姥姥三訪府。這些結構線索的設置不是單壹結構藝術的表現，而是有著深刻的文化內涵。鮑、戴、柴的愛情悲劇不是個別的偶然，而是有著普遍的歷史必然性。這種悲劇是民主與專制、叛逆與衛道、進步思想與美好感情的對立(寶黛的民主叛逆精神是賈政、賈母、王符等人所不能接受的)；這個悲劇是政治與經濟聯姻的結果(賈家政治顯赫，經濟狀況卻每況愈下；薛家是禦商之家，經濟雄厚；而林黛玉父母雙亡，身無分文，薛佳的婚姻壹炮而紅)；這個悲劇是封建宗法禮教綜合作用的結果(黛玉無父母之命，媒妁之言；不熟悉世界，不正規；不圓滑，不虛偽。壹個孤立無援的弱女子，不符合封建禮法規範，與舊制度和惡勢力作鬥爭，無論吶喊還是沈默，死亡都是必然的。哭和流淚也是壹種解釋和發泄。
三、《紅樓夢》的人物塑造:《紅樓夢》的魅力還體現在其人物塑造上，這是《紅樓夢》非常重要的藝術特色。它代表了《紅樓夢》的最高藝術成就。在《紅樓夢》中，有400多個有名有姓的人，包括嬪妃、王子、士兵、領主、妻子、貴婦、女仆、仆人、村姑、村婦、女演員、尼姑和道士.....展現了封建社會的生活畫面。創造了大量獨特生動的藝術造型。著名人物有反封建的叛逆青年賈寶玉、晴雯、鴛鴦，敢於反封建、寧死不屈的婢女尤三姐，意誌堅強的女子薛寶釵、王熙鳳，迂腐無知的女子賈政、賈赦、灘純、任熙、尤二姐、劉姥姥等。這些形象有血有肉，個性鮮明。這些眾多的人物，如“鯽魚過江”，數量眾多，變化多端，個性鮮明，充滿活力，不重復，囊括了世間的各種人形。甚至在同壹個人的塑造上，都是壹人千面。
賈寶玉是中國文學史上最豐富、最復雜的藝術形象。在寶玉出現之前，曹雪芹借賈雨村之口說賈寶玉是“時代怪胎”。眾所周知，賈寶玉有著非常高雅的格調，表裏都透露出他的虛榮心，“遊走於姐弟倆之間。”賈政說他是個“酒色之徒”；寶玉，如賈敏所知，是“冥頑不靈”的，但靖桓仙和賈雨村對他的評價卻略顯脫俗。前者說他是“閨中好朋友”，後者說他是“癡情”、“專家”。但畢竟還是有個人興趣和局限的。《紅樓夢》中瞎子對賈寶玉的評價也反映了讀者對賈寶玉局限性的認識。當然，也有高明的讀者讀到了賈寶玉身邊的人看不到的東西，對賈寶玉作出了新的判斷:賈寶玉是反封建的叛逆者；賈寶玉是追求自由平等的人文主義者和理想主義者。他的癡情表現了他對愛人、朋友、親人和壹切的愛。有人說，寶玉最後的隱居，說明人類獨有的最珍貴的東西被徹底摧毀，理想徹底幻滅，帶來的是最終的平靜。綜上所述，寶玉的壹切都表現了人的* * *本性，人類社會每個人的本質和現象都被寶玉壹個人所掩蓋。
《紅樓夢》塑造的人物形象，最大的特點就是人們總是隨著社會形態和個人經歷的變化，做出不同的審美判斷和價值取向。這壹點在林黛玉和薛寶釵身上尤為突出。體弱多病的林黛玉，長得像個西方小孩，多疑刻薄，清高孤傲，任性，讓所有人都和她翻臉；薛寶釵，壹個健康的女人，見多識廣，寬容大度，為人隨和，穩重平和，從上到下都深得人心。林黛玉深情無邪，直爽單純，薛寶釵懂事，心思精明。這兩個形象壹經誕生，就在個人生活的進程和社會形態的變遷中交替起伏。作為個人，我在失意時能深切理解林黛玉，但在得意時又由衷佩服薛寶釵。在壹個社會裏，林黛玉在專制壓抑的時候備受推崇，薛寶釵在平和安寧的時候備受推崇。在文學批評中，每個人都可以贊美林黛玉，但在我們的生活中，可以借用王蒙的壹句話:“如果妳的女兒是林黛玉式的，那她就倒黴了；如果是薛寶釵的性格，那麽她可以有壹個美好的未來。"
《紅樓夢》還善於通過對日常生活的反復細致的描寫來表現人物的性格。從任何壹個細節描寫中，都能看出人物不同的性格特征。比如鳳姐總是那麽奸詐潑辣，黛玉總是那麽悲涼尖銳，寶釵表面上莊重平和，處處可見。這些不同的性格都是由人物不同的出身，不同的教養，不同的經歷，不同的地位，不同的思想造成的。所以，性格不同的人往往代表著不同的社會力量。
《紅樓夢》還通過大事件、大場景，將人物置於生活沖突的漩渦中，以自己的言行清晰突出地表現人物的性格和精神面貌。抄檢大觀園就是壹個很好的例子。這是封建統治勢力對反叛者的集中鎮壓。通過這種尖銳的矛盾，在更廣更深的意義上成功地刻畫了許多人物。王夫人站在封建統治階級的立場上，策動和策劃了這次大搜捕。馮在壹旁裝做無動於衷，耍起了兩面派的把戲。隨著突襲，我們看到了園中眾多人物的不同表現:甘願投靠封建統治階級的襲人明白突襲對她有利，毫不介意地接受了檢查；晴雯則堅決抵制；晴平靜而平和，但顯然帶著極大的厭惡；探春因為是個凡夫俗子，特別想維護自己的尊嚴，滿腔怒火；惜春膽小，只能潔身自好，免得連累自己；思齊有闖勁，堅強自信，等等。與此同時，所有的人物的思想面貌和性格特征都顯露出來。
《紅樓夢》深刻的思想內容和完美的藝術形式高度統壹，達到了古典小說現實主義藝術的頂峰。