山水綿延千裏，陽臺升在五朵雲裏——評《Xi春》
“我應該嘆氣。”“原”總會引出以下——貴妃的領袖地位；“迎”多了理性少了感性——迎春的傳統與怯懦；“嘆”——中心詞，探究探春對破碎家庭的深層意識和深厚感情；而“休息”——事件結尾的音節去了，余味還在，讀來令人心碎。
“山河拖千裏，塔高五雲。”讀書有壹種舍近求遠的感覺，值得永遠珍惜春天。她艱難的心路歷程是否像畫中那樣難以捉摸？
或許，面對不可逆轉的衰落，她走了壹條很多人曾經感嘆的路。在她之前還有八大山人，常春藤，雪哥，還有很多，就不壹壹列舉了。這些人要麽是皇室後裔，要麽是山野人，但他們對壹個秩序的崩潰總是有著清醒的認識。但是，他們又超脫了世俗的悲涼，使自己的筆如山河般美麗。八大山人等人，他們的畫筆透露出壹種震撼，禿鳥怪石，用極度的醜陋嘲諷著粉碎的現實。然而，八大山人永遠不會忘記，他的真名叫朱耷。他是明朝皇室的後裔。同樣，惜春也不會忘記，她的全名是賈惜春。對舊秩序的情感依戀是他們最後的避難所；對國家和家庭的愛也是壹種對責任的蔑視——或者說是對責任的不履行，所以我選擇逃避，但是逃避之後，還是逃不出對舊秩序的感情羈絆。於是，當山河隕落時，他們用畫筆記錄了時間的流逝和美麗的脆弱。壹個朝代的背影是他們心中的“風景拖曳”，筆底的平臺高高升起。他們心裏的畫布上不知有多少寸，又有多少深刻！
說到這，我不妨說說繪畫技法和王朝末世，雖然作者水平很低，難免會讓妳捧腹大笑。或許，大家都不會忘記北宋的覆滅，北宋金兵的入侵，還有那壹曲深沈悲涼的《滿江紅》。怒沖冠”。但是，妳還記得《千裏河山》《清明上河圖》的瘦金體(壹種字體)和印刷方法嗎？
“江山無邊，元氣淋漓，神乎其神。北宋時院誠清新，南唐時法從佛羅多。我驚了大王和趙，驚了君子和大臣。()妳不把自己當部長，那妳當誰？”這是《千裏江山圖》這首詩，可能是蔡京寫的。全國幾千裏，但很快就被夷為平地。盡管如此，北宋的青綠山水畫水平已經達到了頂峰，《千裏山河》作為青綠山水的壹朵奇葩，將永遠留在我們的記憶中。
賈惜春的距離是多少？她的家人？她的畫？還是她向往的宗教寺廟？我們不知道，只知道她的青春和美麗都消耗在黃色的卷軸裏。
北宋，最後壹個朝代，在繪畫技法上還有壹個特點，就是對畫法的運用。名字很多，比如鬼臉，蟹腳等。，這會兒都不好說。但這也是那個時期繪畫技巧的壹大短板——畫法的運用過於生硬刻板。壹個朝代的背面，在繪畫技巧上，也留下了這樣的痕跡。
我覺得惜春是不會用這種人工技能的。這個充滿靈性的姑娘，畫山水總是寫意的，《紅樓夢》裏也有提到。她的潔癖不應該被這個世界玷汙。然而卻做出了壹個可笑又可悲的決定——讓她畫大觀園的圖！
這大概是她最用心的作品了。因為對舊秩序的留戀和對家庭崩潰恐懼的空虛，她舉起畫筆，做出了自己根本不擅長的錦繡畫卷。圖上的花，掩飾不住失去靈性的死氣沈沈。與此同時，這個畫面中有沒有反映出家庭崩潰的痕跡？
最終壹個家族，壹個王朝倒了。在書香院的惜春，會不會在半夜夢回自己曾經是那個很難想象是她的人時，還會如夢如幻的記得？
無論如何，她用畫筆止住了，那是千裏之外屬於她的畫筆。
最後，以作者曾經寫過的壹首關於“千裏江山”的詩作為結尾:
壹半重壹半輕，兩全其美。拖山河八千裏，揚蒼衣萬仞塵。崔屹絕對叫囂南疆夢，青煙落曳北疆魂。昨夜無哀歌，高臺晚照。在風中用力撥開淚水，在心中顛簸了壹個季節的家。很難贏得太陽和春天的光輝，但妳可以追逐愛情的盡頭。滄海明珠屹立千裏，半黃土半雲霧。