豫劇是中國極具特色的地方劇種。豫劇愛好者遍布全國，尤其是河南、山西、陜西等省。人們壹聽到自己熟悉的曲調，就會立刻對悠揚有節奏的曲調產生依戀。那種投入、陶醉、沾沾自喜的表情，無論在什麽樣的場合，都是無所顧忌的溢於言表。生活在中原的人對豫劇很熟悉，對它的臉譜也不陌生。然而，有壹種特殊的藝術，通過紙塑的方法再現了臉書的風格，但鮮為人知。她的發明者是陳，前豫劇演員，有幾十年的舞臺表演經驗。
陳，家住鄭州市工人村，今年四十多歲。雖然因身體原因提前離開舞臺，但她對豫劇的熱愛和對戲劇藝術的追求從未停止。從8歲開始，她就壹直在舞臺上表演。幾十年的風風雨雨，風風雨雨，培養了她豪放、熱情、大方的性格，也讓她在困境中生存了下來。她經常在劇中扮演丹嬌的角色，但景嬌的典型特征，如意誌堅強、直爽勇敢等，都讓她羨慕不已。她在戲劇學校讀書的時候，經常找壹個幹凈的演員學唱腔和化妝。從小在孤兒院長大的她，文化程度不高，但這並沒有阻止她學習。她經常以點、圈、刀、撇、按為標記，偷偷記錄豫劇的妝面。每到學校放假，她就在臉上做實驗，模仿老師和同學做鬼臉的樣子。久而久之，紅白臉、彩繪臉等各種人物的五官就牢牢記在心裏了。她壹度改唱清純角，讓她多年的願望盡情實現。
她走下話劇舞臺後，經常有很多人問她臉譜的化妝技巧，也有人為找不到豫劇臉譜的化妝材料而焦慮。她聽了心有戚戚，眉頭緊鎖，把實踐經驗留給後人的想法讓她心動。她不拘泥於傳統的在紙上畫臉譜的方法，想用直觀、立體、多功能的東西來畫臉譜，從多個角度、多個方向給人藝術享受。起初，受天津泥人張的啟發，她想用粘土做壹張臉。但由於泥土粗糙，不易上色，很難表現出面部妝容的細膩特點。她試了很多次，放棄了這個方法。後來她改用泡沫，但泡沫缺乏韌性。藥棉，但是藥棉成本太高。最後，她想到了用紙做原料。
在制作臉譜之前，陳先將紙浸泡成漿，然後加入泡沫、絲、麻、棉等物品。經過反復的打漿和揉搓，紙漿變成了壹種又硬又韌的紙泥。她把紙泥放在壹個小托盤上，用手揉成不同形態的豫劇人物臉。風幹兩天後，再給這些臉上色，人們就可以根據臉上的圖案和光譜顏色判斷出他是哪部劇了。
陳的紙雕作品不僅展現了豫劇的臉譜藝術，介紹了豫劇臉譜的化妝特點，還達到了與其他物件完全不同的裝飾效果。這種紙塑臉譜質輕、耐打、易攜帶、易保存，因此深受民間藝術專家和戲曲愛好者的喜愛。
陳創作的臉譜有自己的特色。首先面部色彩對比強烈，圖案細膩工整。幾十年的女演員生活讓她非常熟悉化妝師、人物的面孔。在紙做的臉譜上，她借鑒了舞臺演員的化妝方法。每壹筆、每壹筆、每壹圈、每壹組都很細致，色彩輪廓清晰，過渡自然。而且因為她表演過上百首豫劇曲目，對劇中人物的身份、地位、性格非常熟悉，所以她創作的臉譜並不是獨壹無二的，而是有自己的特色。是勇敢正直還是奸詐奸詐，壹目了然。壹顰壹笑，生動傳神。她能在臉書上畫出人物的性格特征，比如在眉毛和臉頰之間畫出兩張、三張甚至四張小臉，以表現人物壹生的坎坷命運和喜怒哀樂。同壹個角色，她用不同的用紙和化妝方法，通過眉、眼、鼻、口的變化來表現不同劇中人物所扮演的不同角色。就像財神的面具壹樣，當人們看到他彎曲的眉毛，微張的嘴唇和臉上圓形的銅圖案時，就會立即想到他貪婪的個性。包公紅棕色的臉頰和額頭上清晰的月牙紋反映了他正直誠實的性格和他準確判斷事物陰陽的能力。
劈山救母以沈香為中心，月牙斧是救母的重要武器，於是陳在沈香的臉上畫了壹把鋒利的月牙斧，斧刃高高掛在她的額頭上。斧柄順著鼻梁往下。人們看到這個面具，不僅能理解白木香救母的急切和憤怒，也能從月牙斧的圖案中理解全劇的大致情節。因此，陳塑造的人物五官是突出的，既有固定的，又有變化的。這壹切都得益於她豐富的藝術實踐和對戲劇藝術的不斷追求。
目前；陳在《下郴州》、《對花院》、《秦瓊救難》、《南陽關》、《胡夫》等幾十個豫劇劇目中，塑造了數百個豫劇面孔。紙塑口罩大小不壹，大到臉盆，小到硬幣。筆筒上和桃核上也有她的代表作。她設想的系列面部妝容即將問世，她的新面部妝容也在醞釀中；每當靈感來臨時，無論是白天還是晚上，她都會立即將活躍在她腦海中的圖像臉書化。她像壹只母蝸牛，創造了人物，創造了藝術，給學生們帶來了美好的精神享受。