李清照
昨晚，下著雨，突然刮起了風。
深度睡眠不會留下宿醉，
問快門人，
然而海棠依舊。
妳知道嗎，
妳知道嗎，
它應該是綠色的，胖的，紅的，瘦的
給…作註解
綠肥:指枝葉繁茂。紅瘦:表示花卉稀少。
評論和解釋
這個小字委婉地表達了作者對花的憐惜之情，也道出了他內心的苦悶。詞中意向性人物心理情感的刻畫。把場景和環境結合起來，把它變好。輕盈靈動，卻又悲傷微妙。極其生動。
設置註釋
黃燎原《燎原詩選》:“深情地問，答之‘猶’，答之極弱。‘妳知道嗎’這句話掉出來了，‘綠肥紅瘦’無限悲涼，卻又妙趣橫生，在短短的範圍內隱藏著無數的曲折，自然比文字更神聖。”
胡宋詞選:北宋顛覆前，李清照寫了許多飲酒惜花的詩詞，反映了她極其閑適、清雅的生活氣息。在文字上，這個詞用寥寥數語表達了主人公愛花的心情，如此傳神。“青、肥、紅、瘦”簡潔生動。
唐宋百首詞詳解:此詞委婉地用寥寥數語表達了女主人愛花惜玉的心情，委婉生動，素淡脫俗，極其傳神。
“昨夜雨驟風散”，開頭非同壹般。“雨”被稱為“稀”“狂”“突”，於是人間風雨彌漫，海棠被風雨包圍，其命運也就可知了。怎麽能對清晰照片的深情無動於衷？風雨肆虐了壹夜，夜是這樣的夜還早。能做就做，只能借酒澆愁。然後接著是“深睡不消殘酒”兩個字，把“深睡”和“殘酒”兩個字對立起來，中間夾著“不消”兩個字，就可以知道醉酒的沈淪了。醉酒時的傷感不難理解，但呵護海棠又無力保護的惆悵纏綿也不難理解。
但是，詞中的風雨不僅僅是自然的風雨？從古至今，人生風暴，愛情風暴，政治風暴，國家風暴，都可以用風暴這個詞來概括。“山雨欲來風滿樓”，“回首蕭瑟處，歸家去。無陰晴”“獨已黃昏，更有風雨”“世態薄，人情惡，雨來花易落黃昏”“我草堂小，龍蛇影外，風雨聲裏”，都有寓意，不容忽視。
而酒在我們的傳統文化中，含義極其豐富。自從曹孟德感嘆“杜康是唯壹的解決之道”之後，“飲鴆止渴”就成了苦悶失意的有誌之士唯壹的解脫。用袁明的話來說“惟恨生之時，不可多飲”，用太白的話來說“但既然水還在流，雖以刀槍斬之，舉杯消愁多愁”，用邵陵的話來說“我日穿春裝，盡醉歸江頭”，用東坡的話來說“人生如夢，壹尊銅像還在月上”，用賈萱的話來說“若春日懶，何不散散步兩三杯”？
易安雖然溫柔敦厚，但也有豪放多情的壹面。然而生不逢時，只能借酒澆愁。到了晚年，他在江南生活後更加抑郁，所以“酒”和“醉”的詞特別多，比如“我的家鄉在哪裏？我忘記了，除非我喝醉了。躺在水裏就燒，香味不會消失。”“雖然杯盤散漫。酒好喝，酸酸的，就像壹個人的懷抱。醉翁之意不在酒插花笑，窮春似人老。”“不如與前敬醉，別以東籬黃花為恥。”“想喝壹杯，明朝的風可能吹不起。”“三杯淡酒怎麽打得過他？”“快來叫他，賞壹車寶馬，謝他酒友詩。”如果妳這麽深情，妳會感到壓抑。
如果酒未醒，簾子卷起來，妳急著想知道海棠的情況，那麽很明顯妳是關心海棠的。這不是很明顯嗎？如果是，“問快門人”是壹個深層次的問題，而不是壹個籠統的問題。這壹點也要註意。不要被作者欺騙，輕視“問”字。再看“簾”字。閨房的“簾”就如同“墻裏秋千，墻裏俗人，墻裏美人笑”，“紅酥手，黃藤酒，春宮柳市”的“墻”也是阻隔與隔絕的象征，庭院有多深？柳樹堆煙，簾無重量。”“別忘了路，西風卷簾，人比黃花瘦。”“不如聽人在簾下笑。“那個‘卷簾人’也叫女仆。從這個世界的角度來看，可能算是封建時代的淑女紳士們了解外界的唯壹渠道。
隔離的帷幕已經拉上，這是常識，所以情緒要有所改善。而且清晰的照片不僅凹陷，而且參差不齊。為什麽？提問者深情，回答者無意。“海棠雖依舊”，是可以忍受的嗎？為什麽不呢？“雀道”二字含蓄地透露出丫環回答的意外內容，回答的態度令人氣惱。早年讀過賈島的詩《為壹個缺席的eccle留下的字條》，但前兩句我不認識。我的老師說，“當我問妳的學生，在壹棵松樹下”和“我的老師，”他回答說，“去草藥”是簡單的奇妙。在回答中看到它而不問為什麽，真是妙不可言。”清兆的那句“問快門，海棠依舊”似乎是受了前者的啟發，其實真的很藍。妙就妙在“惟道”二字承上啟下，激起下面:“知不知道，知不知道？應該是綠色的，胖瘦相間的！”詞中疊詞的運用有兩個妙處，壹是陸遊、唐婉《釵頭鳳》上下篇的結論，二是這首詩的疊詞。妙就妙在這四個字所傳達的語氣和情感，明顯而自然，讀者要細細品味。
“綠、肥、紅、瘦”二字妙不可言，前賢美男子實有多賞。我想讀者也有自己的經歷，不需要我多說。但是，我有自己的經驗，所以我敢於向“野人”學習“暴露”。古人的傷春之情，多以風雨來表現，如“昨夜夜雨，淩明冷。”海棠花到底有沒有，躺在百葉邊上看”，“早上枝多，晚上枝少。道是天惜花，雨吹風。“都是談花不談葉，明光紅綠，可見其意不傷春，只需說“紅瘦”不說“綠肥”。紅瘦老公可疼，綠肥不喜人。然而在“昨夜雨驟風”之時，清兆卻借酒澆愁。妳在擔心什麽？海棠能渡過難關嗎？然而雨和風卻突然充滿了意義，海棠的悲慘命運也就註定了。清兆出身書香門第，滿懷經世之心，卻無力拯救所愛。他只能寄希望於海棠的生命力，他的沮喪和無助甚至沒有顧及朝夕相處的禁閉人。真的很遺憾。而清晰的照片更是在“綠肥紅瘦”之上加了“應該”二字，這也是值得探究的。”應該”是壹種推測的語氣，但也可以看出，清兆從來沒有絕望過，夫子雨狂肆虐，紅花無疑是雕零雕零的。但清照仍有希望綠葉得以保存和生長，可見清照對海棠的牽掛，牽掛的癡情可以看做是壹種悲哀。
如果結合清照的身世，“綠肥紅瘦”似乎還是可以解的。清兆生於宋代之間。前期，他的父親李陷入了壹場黨爭。清兆向公公趙挺之(當時的壹位名人)求助，他卻氣得寫下了“何況人間父子之情”，於是就有了“忽冷忽熱”的壹句話。北宋滅亡後，皇帝高宗南渡，發現自己處於和平的角落，“使杭州成為汴州”。易安生氣了，寫道:“生是英雄，死是鬼。”至今懷念項羽，不肯過江東。易安直到晚年也不忘故土，還寫了壹首詩:“木蘭是個好姑娘，年紀大了，也沒什麽出息。我希望她渡過淮河。”在內憂外患的宋朝，易安救不了父親，殺敵無門，都是因為奸臣的專制權力(當然還有封建時代的性別歧視)。從這個角度來看，風雨成為入侵外敵的象征(陸遊《風登城》詩說:“風從北方來，人僵硬地吹在街上”就是壹例)，海棠成為宋朝的象征，危在旦夕， 而“綠肥紅瘦”則是指宋中前期的兩個黨派，應該是在風雨的考驗中收場的，但事實並非如此，所以很明顯的反映在其前面。
從傳統的典看，“風雨”、“酒”、“紅”這些詞(“紅”有美好的含義，如“林中的花在春天雕謝了，太倉促了”，“冉冉的東西沒落了，但也有貶義，如紅人、紅花、紫花，紅花壹度很流行)。
誠然，讀詞不應該是坐而死，而上面是壹個壹個地坐，但妳以為只有這樣，妳才能體會到趙卿寫出“宜綠宜肥宜紅宜瘦”六個字的無奈，妳才能體會到趙卿自題易安俗人的悲涼，妳才能體會到趙卿晚年對漁父豪情的豪邁創造。
《入酒》(會讀羌，平調，意為請)，還有壹首作品《惜空酒瓶》原是韓樂府的短笛鈸歌的曲調，題目是《勸酒之歌》。《宋書》:韓提倡《入酒》等18首。樂府詩:古詞“入酒”說:入酒，占盡大白之利。壹般來說，喝酒唱歌。宋何承天《入酒》曰:入酒必慶三朝。準備傳統菜肴，推薦美食。據說朝廷將入酒，以先誌為戒。如果說梁昭明是太子的話，洛陽是輕浮的，敘利亞不過是尋歡作樂，喝酒而已。唐代李白沿襲古典樂府風格創作的《將金九》影響最大。繼李白之後，李賀也有同樣題材的詩。
邀請喝酒
李珀
妳有沒有看到黃河的水是怎樣從天上流到海裏，壹去不復返的？
妳有沒有看到，在高高的房間裏，明亮的鏡子裏的可愛的頭發，雖然早上還是絲黑色的，到了晚上就變成了雪？
哦，讓壹個有精神的人去他想去的地方冒險吧，永遠不要把他的金杯空著對著月亮！。
既然上天給了人才，就讓它被利用吧！至於錢，雖然散了，但還會再聚在壹起。
煮壹只羊，殺壹頭牛，磨壹磨胃口，讓我，三百碗，喝壹大口！。
岑老爺和丹秋生:把(qiāng)放進酒裏，不要停喝。
讓我給妳唱首歌吧！請聽我說。
轉玉不夠貴。希望醉久了不會醒。
古代清醒的人和聖賢被遺忘了，只有偉大的飲酒者才能名垂千古。
陳在完成殿的壹次宴會上，用壹萬個銅錢買了壹桶酒，逗得眾人哈哈大笑。
為什麽說，我的主人，妳的錢不見了？，jìng (j)必須由妳酌情賣出。
吳、秋、胡二，以酒換酒。
和妳在壹起，妳會永遠擔心。
詩歌解讀
難道妳沒看到黃河洶湧的水好像從天而降？它滾滾東流，奔向東海，壹去不復返。妳沒看見，在高堂裏對著鏡子，深深感嘆那白發？早上頭發還是滿滿的，到了晚上就變得像雪壹樣了。所以，人生得意時，要自得其樂，決不能讓金杯空對明月。既然上帝讓我做了頂梁柱，我壹定會有用的。即使我用盡了2000枚金幣，我也要把它拿回來。讓我們享受烹羊宰牛吧。今天見面，真的要喝到300。岑老爺，丹秋生，妳們快喝，別停。我給妳唱首歌。請仔細聽我說。在鐘鼓聲中享受豐富食物的奢侈生活並不珍貴。希望永遠不醉不醒。自古以來，那些聖賢都感到孤獨，只有送情送酒的人才能留下好名聲。以前，陳王曹植在平樂寺大擺宴席，盡管壹桶酒值壹千塊錢，他也喝得很隨意。師傅，為什麽說錢不多？快去買酒，我們壹起喝個夠。把珍貴的五足馬帶進來，把昂貴的金毛拿出來，全部換成酒。讓我們* * *壹起來融化這無盡的永恒的悲傷吧！
詩歌和散文欣賞
在酒宴上廣交朋友是人生壹大樂事，又恰逢“人才荒”之時，所以對酒充滿了詩意。詩人的情感和文學思想在這壹刻是不可阻擋的；像壹條河流註入大海。
時光流逝，如江河入海，壹去不復返；人生苦短，看不到早晚的青絲白雪；生命的渺小似乎是無法挽回的悲劇，唯壹能解決後顧之憂的就是黃金酒。這就是李白的悲:悲而堅強，悲而不傷，極其憤慨，極其豪放。表在感嘆人生易老，表在感嘆才華未遇。理想的幻滅是由黑暗的社會造成的，詩人無力改變，於是將高漲的憤怒化為大膽的享樂行為，發泄不滿，消解憂慮，反抗現實。
整篇文章跌宕起伏，詩意頓然展開，從悲到喜，到狂，到怒，再到狂。最後歸結為“千古恨”，回應文章開頭，如壹條河的奔流，可以扛起鼎。全詩充滿五音，句式參差不齊，氣象非凡。這篇文章巧妙如鬼斧，足以震天動地，驚天地泣鬼神。是詩人李白的巔峰之作。
李白的酒詩很能表現他的個性。這類詩在長安發行後，在思想內容上當然更深刻，在藝術表現上也更成熟。《入酒》是他的代表作。
《江》原是漢樂府短笛鈸歌的曲調，歌名為《勸酒歌》，故古語“江，取大白”雲。作者的名詩《填之以表己情》(小《李太白詩分類補註》)作於天寶十壹年(752)。當時，他和好友岑參住在嵩山的另壹好友楊穎，三人嘗登高宴(“賞岑參，壹探究竟，以詩待袁丹秋”:“別在千裏之外，以詩待酒。”元朝中葉，丹秋，鄧玲宴碧霄仙子。喝酒的時候突然想到我，我就尖叫尖叫。" )。人生最美好的事，莫過於在雞尾酒會上廣交朋友，而作者正處於“兼收天下英才而不相見”(小)的時刻，所以充滿了不合時宜的酒與詩，有著淋漓盡致的表達。
詩的開頭是兩組平行的長句，如隨風雨奔向讀者。“妳沒看見黃河的水是怎樣移出天堂，進入海洋，壹去不復返的嗎”，楊穎離黃河不遠，所以登高很有趣。黃河歷史悠久，落差極大，如從天而降，瀉千裏，向東入海。如此壯麗的海浪景象，不用肉眼也能看得極差。作者想從天而降，“得道而得”，言過其實。最後壹句說大河的來臨勢不可擋；下壹句說的是河水沒了，不可逆轉。壹個升壹個消，形成壹口氣，這是短句所沒有的(如“黃河墮天，歸東海”)。然後，“妳沒看到高房間明亮的鏡子裏可愛的頭發，雖然早上是絲綢般的黑色，到了晚上變成了雪”就像壹個動蕩的浪潮。如果說前兩句是對空間範疇的誇大，這兩句就是對時間範疇的誇大。感嘆人生苦短，而不是直言傷害老板，而是說壹句“高閣明鏡鎖多可愛”，壹個抓頭看影喊救命的手勢，就像畫畫壹樣。把人生從青春到衰老的全過程描述為“早”“晚”事件，說本來短的更短，相對於前面兩句說本來強的更強，是壹種逆向誇張。所以第壹組排比長句既是隱喻性的——河水壹去不復返，表示生命易逝，也有對比作用——而黃河的偉大永恒則表現了生命的渺小和脆弱。這個開頭可以說是極度悲傷，但並不細膩。可以說是具有驚心動魄藝術力量的巨人式悲涼，也是因為長句開頭的氣勢感所致。這種開篇手法是作者經常使用的。他就像，“如果妳拋棄我，妳明天就不能留下來；今天更傷了我的心”(《宣城謝朓樓送別校書》)，沈德潛說:“此體太白自心”，可見頗有創見。這首詩是對“不見妳”的呼喚(壹般樂府詩只是在文章的開頭或結尾偶爾使用)，大大增強了詩的感情色彩。詩歌有所謂的大開大合，可謂大開大合。
天地之夫，萬物之逆程；時光荏苒，百代飛逝”(《桃李園春宴序》)。雖然悲傷是不可避免的，但悲觀並不接近李白的本性。在他看來，只要“人生得意”，就沒有遺憾，就應該縱情歡樂。五六句是反轉，從“悲”到“喜”。從此，直到《杯子永不停》，詩歌才漸漸狂放。”到了天命，閑時不愁，有酒爬樓梯(《梁園之歌》)，無酒不能吃喝玩樂，這才是正題。但杯子裏的東西並不直接寫在句子裏，而是用“金瓶”“月亮”的形象語言來表達，並不是特別生動，使飲酒富有詩意；不直接寫，就喝酒狂歡。不要直接寫，要用“不使”和“空”的雙重否定式，更有重點。”哦，讓壹個有精神的人去他喜歡的地方冒險吧”，這似乎是提倡及時行樂的想法，但這只是壹種現象。詩人有過“驕傲”嗎？”鳳凰初發紫泥，皇帝稱之為禦宴”(《玉壺吟》)——似是得意；然而，這只是壹種錯覺，“豐欲歸路，無魚可吃，周不思禮尚往來”——這似乎不是驕傲，而是失望和憤慨。但是妳抑郁了嗎？不是的，所以詩人用壹種樂觀向上、爭強好勝的口吻肯定了自己的人生和自己:“既然上天給了人才，就讓它就業吧！“，這是讓人拍手稱快的壹句話。”有用”和“必要”，多麽自信！就像是人類價值觀的宣言，這個人——“我”——必須大寫。在這裏，從看似消極的現象中，隱藏著壹種深藏不露、渴望用世的積極本質內容。"總有壹天我會乘風破浪"，為什麽不為這樣的未來喝酒唱歌呢！花錢不算什麽——“旋壹千銀子，全回來！！“這又是壹句令人驚嘆的高度自信的話，能帶動金錢而不是被金錢所制造，真的讓所有普通人大吃壹驚。詩如其人，以為詩人“不到壹年遊未央，散三十余萬”(《培昌商安史》)是何等豪邁。所以，那種深深嵌入骨子裏的豪情，絕不是裝腔作勢。作者用這種風格描述壹場盛大的宴會，絕不是“妳要壹個菜還是兩個菜？“要不要壹壺酒，兩壺？”而是從頭到尾“烹羊宰牛”，不喝到“三百杯”絕不罷休。多麽盛宴，多麽壯麗的詩篇！
此時，狂野的感情趨於高潮，詩歌的旋律加速。詩人的眩暈和狂熱的醉態躍然紙上，頓時讓人覺得仿佛聽到他大聲勸酒:“岑府，丹秋生，將飲，不可停飲！”幾個短句的突然加入，不僅改變了詩歌的節奏，也迫使蕭大聲說話。他不僅是知音，也是喝酒的對手。不僅“忘乎所以”，詩人甚至忘記了自己是在寫詩，寫出來的詩也仿佛還原了生命。他還想“讓我給妳唱首歌吧！，請聽我說”。下面八句是詩裏的歌。這個想法奇奇怪怪，純屬神來之筆。
“鐘鼓玉”意為富貴生活(富家吃飯時，鐘聲齊鳴，食物精美如玉)，詩人卻認為“不夠貴”，宣稱“但願醉後永不醒”。至此，詩詩明顯由狂放轉為憤怒。這裏不僅有酒後的狂言，也有酒後的告白。以“我”為天生有用之才，本應在丞相之位，春風得意，但“路闊如青天，眼前無出路”(《難行》)。說財富“不夠貴”是出於義憤下面的話“古已有之，聖賢忘乎所以”也是氣話。詩人曾感嘆“葛壹人之力，不可制也”，所以古人是“孤獨”的，表現了自己的“孤獨”。所以我想壹直喝醉。在這裏，詩人用古老的酒杯倒了自己的酒。說到“唯酒徒留名”，他以“王晨”曹植為代表。而用他的“名都”壹句“回宴尋歡，酒鬥萬人”。自古以來，酒鬼們都歷歷在目，他們為什麽偏愛“王晨”？這和李白的自負是分不開的。在他的心目中，謝安等高層人物樹立了榜樣，而在這些人物中，“王晨”更多地與酒聯系在壹起。這文筆有風格，和上面說的極度自信的語氣壹致。再者，曹植這位“王晨”在丕瑞之際被高度懷疑，其誌難顯，也引起了詩人的同情。壹提“古聖先賢”，二提“王晨”曹植，滿紙委屈。這首詩起初似乎只涉及生活感受，而沒有政治色彩。事實上，整篇文章充滿了壹種深刻而深刻的焦慮和自我信念。詩所以悲而不傷，所以悲而堅強，就是植根於此。
只是流露出壹點深情，我又回到了談酒，看起來心情更高了。下面的詩又野了，越來越狂。“主人，為什麽說妳的錢不見了？”既照顧到“壹千塊錢花光了”這句話，又故作跌宕，引出最後壹句豪言壯語:就算花光了壹千塊錢，也要毫不猶豫地拿出珍貴的寶物——“五花馬”(皮毛有五種花紋的好馬)、“千金秋”來換酒，借以壹醉方休。這個結局的美，不僅僅在於“虎兒”和“玉兒”，更在於壹個大調子；而且，它有壹種作者此刻可能沒有意識到的武斷情緒。妳要知道，詩人只是被朋友請去喝酒的客人。此刻，他正坐在高高的位子上，頤指氣使，暗示自己應該是匹馬，讓人不禁懷疑誰才是“主人”。浪漫色彩極其濃厚。說話要快，除非大膽貼心，否則做不到這壹點。詩歌在這壹點上是如此的狂野，以至於讓人唏噓不已，唱起歌來，要“手舞足蹈”。愛情還沒結束，詩已經結束。突然，另壹句“我將永遠出售我的悲傷”與開頭的“悲傷”有關，“永遠悲傷”的含義更加深刻。在這“白雲從空中飄來，隨風消失”的結尾，很明顯詩人是風起雲湧，跌宕起伏的。縱觀全篇，真是跌宕起伏，必如巨筆。
《入酒》篇幅不長，卻飽含五音不絕，氣象非凡。它筆墨飽滿，悲憤交加，狂放不羈，語言極其大膽冷靜。詩歌有震撼古今的氣勢和力量，當然與誇張有關。比如詩中反復使用巨大的數字(“千女”、“三百杯”、“爭萬飲”、“千金禧”、“千古愁”)來表達豪邁的詩情，同時又不給人空洞浮誇的感覺。其根源在於其豐富深刻的內心感受，以及底層的酒詞。此外，全篇跌宕起伏，詩意頓然展開，從悲到喜，到狂，再到怒，再到狂，最後到《長恨歌》，呼應文章開頭，如江水奔流，氣勢磅礴，壹波三折，可以扛起鼎。他的歌裏有懷孕寫的歌，有心靈手巧的，有精彩的“無筆墨”的，對吧？妳此刻可以學習，但妳不能以那個速度達到它。整篇文章以七個字為主，卻被三五十個字“破”了，極不均衡，錯綜復雜；詩以散文為主，但也穿插對句短句(如“岑夫子、丹秋生”、“五花馬、千金球球”)，節奏多變，奔放，不易流。《唐詩》說“讀李詩者，在大中而得其遠神，是神仙之面”，這篇文章就夠了。