木偶藝術是以木偶為表現媒介的。木偶是怎麽產生的？到目前為止，尚無定論。河南安陽殷墟出土奴隸陶俑(商代，公元前65438年+公元前65438年+公元前065438年+0世紀)，春秋戰國時期(公元前770年-公元前2265438年+0世紀)發現木俑(包括部分“嶽俑”)。長沙馬王堆西漢墓出土的音樂俑和歌舞俑，在工藝、種類、造型標準等方面較前代都有較大進步。這就是最初的木偶，它經歷了壹個從工藝到表演的過程:從儀式到壹種喜慶的娛樂方式。
1979年，山東省萊西縣梨園鄉代樹村出土壹尊高193 cm的大型木偶。它的四肢由13塊木頭組成，關節可活動，善坐、善立、善跪。它的發現，壹方面反映了木偶從喪葬到娛樂的過渡；進而說明木偶制作已經達到了與真人無異、活動豐富的狀態，為木偶戲的萌芽奠定了堅實的物質基礎。因此，大多數人認為中國木偶藝術“起源於俑”(服務於木制俑，木制音樂俑，可移動的木制歌舞俑)。
歷史觀點:總的觀點是:“發源於漢代，盛於唐代”。漢代(前206-前220年)有《左奎雷》(後漢五行誌)的記載。三國時(公元220-265年)馬俊的《水轉百戲》，顯然是對漢代戲劇的模仿。北齊時期(公元550-577年)以高超的技藝制作出水動的“風琴木頭人”，尤其是“木偶兒子”扮演“郭兔”故事的木偶藝術，暗示了中國木偶戲的形成時代。可惜文字記載很少。在以後的朝代裏，木偶戲中多有“郭兔”故事的記載，陜西合陽線戲中至今仍有“賴包子”(包子)的角色，也有“郭兔”的影子。據史料記載，“最遲在公元550年至577年的北齊時期，中國正式形成了木偶戲，由人們直接操縱，木偶裝扮特定人物，當眾表演簡單故事”。隋代(公元581-618年)“百戲”中多有“水飾”，“風琴人物”多表演三國神話傳說故事，對木偶戲的制作和表演產生了直接影響。唐朝(618-896)見證了壹個非凡的文化繁榮。音樂劇和軍旅劇互相競爭，官方人物可以喝酒唱歌吹笙。表演和制作達到了完美的統壹。根據敦煌莫高窟第31窟收藏的唐代壁畫、詩詞、歌曲，推斷此時有提線、棍頭、布袋、“敲鐘木偶”等木偶類型。
村長們邊看邊玩布偶，把故事又搬了壹遍。唱歌跳舞；贏得笑聲和晚霞。
《東京夢中華錄》中已經有了“杖頭木偶、吊絲木偶、藥發木偶”等名稱。《夢梁璐》:“凡戲偶，如煙粉、鬼、鬥士、公案、史書，或講故事，或講歷史，或作雜劇，或如崖詞。比如吊木偶，它是從陳平的六大奇觀關的故事開始的。今天，還有金線醫生陸和陳等。，這使得它壹如既往的真實，尤其是那些兼收並蓄的人。更有杖頭木偶，尤其是劉曉的弓箭手郭琦，以及他的水上木偶，包括姚玉仙、賽寶哥、王姬、金世豪等。，鬧壹百個喪。水中百戲，此起彼伏之勢，鱗舞而去，魚龍化為真，藝如神。』
中華人民共和國成立後，木偶戲更加豐富多彩。除了表演中國傳統戲曲節目，他們還表演話劇、音樂劇、連續劇，甚至出現在廣告中。與此同時，木偶戲也面臨著與其他藝術形式的激烈競爭。傳統木偶戲蘊含著各地各族人民的思想道德和審美意識，應該得到支持和保護。2006年5月20日，木偶戲被國務院批準列入第壹批國家級非物質文化遺產名錄。
類型:
木偶藝術精美絕倫，令人嘆為觀止。除了藝術家精彩的表演，完美的木偶造型藝術和操作設備也是吸引廣大觀眾的重要方面。造型藝術集中在木偶的雕刻和設計上。壹般來說，提線木偶的體形較高，大多在2.2英尺左右。關鍵部位用吊線裝飾，最多30多根，最少10多根，特技表演需要必須加壹些輔助吊線。木偶師對各種舞蹈人物和武術技巧的表演完全取決於藝術家的操作技巧，這是木偶表演藝術水平的關鍵。杖頭木偶比提線木偶高，通常約3英尺高。它配備了三條操作線，其中兩條影響手部，壹條主導頭部和身體的表現。布袋木偶的形狀最小，只有7英寸左右。它們是由藝人的手來表演的，操作技巧比較特殊，與提弦、棒頭木偶有所區別。根據結構和演員操縱的不同，木偶可以分為不同的類型。
木偶戲也被稱為木頭人。操縱桿安裝在木偶的頭和手上，頭為主桿，手為側桿。演員操縱時，左手持主桿，右手持側桿，舉起木偶操縱動作。布袋戲又稱手偶、木偶戲，高0.27米或0.40米，頭中空，頸下縫有內布袋，內布袋上套有衣服。演員手掌伸入內布袋作為木偶的軀幹，五指分別支撐頭部和左右手臂，以協調操縱木偶做出各種動作。我的腳可以用另壹只手移動或者讓它自然擺動。
有杖頭的木偶遍布神州大地。木偶的高度從8英寸到人的高度不等。杖頭木偶是由表演者操縱壹根生活桿(與頭相連)和兩根手桿(與手相連)來表演的，有的是三桿或“木偶”，根據手桿的位置，可對內或對外操縱。頭部用木頭雕刻，內臟藏在裏面，嘴和眼睛可以動；救生桿有木桿和竹桿，長短不壹。手桿用手和手肘連接。“內操”者常表演傳統戲曲，袍寬袖大，便於表演戲曲節目，靈活逼真。“外控”多彎手柄生活桿減輕負擔，增加表現力；紙質連頭轉向靈巧，易於操控，機構多樣，動作豐富；由於手柄在外，身體自由造型，整體感增強，突破了傳統造型的局限，更符合人和時代的需求；手的材質也在不斷更新(木-塑-樹脂)，手桿逐漸被鋼絲取代，“飛燕”、“跳躍”等舞蹈動作也在“踢”中出現。這對戲劇的發展，對表演的發展，對觀眾的發掘都有重要意義。今天，以工作人員為首的傀儡的勢頭依然如故。
提線木偶又叫線木偶或線戲，也叫吊絲木偶。古代稱“吊絲偶”，由偶頭、籠腹、四肢、提線、鉤組成，高約兩尺。我的頭像是用樟樹、椴樹或柳樹雕刻的，有內臟，有豐富的面部表情；竹胸腹，手分文與武，槍用來做棍，筆用來走龍蛇，燈揮舞，妙趣橫生；腳分裸、靴、旦三種，鉤與關節之間有壹條長約3英尺的提線。隨著木偶舞臺表演面積的擴大，泉州木偶劇團的提線表演占據了整個舞臺空間，提線可達6尺，難度較大，但表現力大大增加。壹般來說有16行。根據木偶動作的需要，河陽線戲基本有5條線，做特技時可以增加到30多條。表演細膩生動，技巧高超。從古至今，壹直備受推崇。
鐵木偶流傳於粵東和閩西。據說起源於皮影戲，潮汕人稱之為“紙皮影戲”。偶高1至1.5尺，漆塑泥頭，泡桐樹幹，紙手，木腳；操縱桿，俗稱“鐵枝”，有壹個主邊和兩個邊，有壹個鐵絲竹柄。表演者或坐或站，事故發生後進行操作，形象規整，結構獨特。這幾年來，我增加了身高，調整了位置，讓它有了新的轉折。
布袋木偶又稱“掌中木偶”，在福建漳州、泉州壹帶最為流行。甚至有壹英尺多高，由頭部、中肢和衣服組成。它用樟木雕刻頭部，器官控制表情和肌肉運動；手分拳頭和手掌，食指進入頭頸部，中指和拇指操
襪子木偶
豎手，敏捷，準確，豐富，構成了布袋木偶的主體；表演者有時用小竹簽插袖扭轉，豐富了手臂動作，能以高超的技巧做出開扇、更衣、舞劍、打鬥、跳窗等高難度動作，令人嘆為觀止。布袋木偶劇目豐富，傳統的、現代的、神話的、童話的，題材多，工藝結構新穎，不勝枚舉。
此外，民間偶有“水傀儡”、“藥傀儡”，但影響不大。雖然「肉偶」流傳甚廣，但它純粹是壹種民間表演藝術。