小說是指在語言、文學、藝術的序列上與散文、詩歌、戲劇並列的壹種文學創作體裁，是指以敘事事物為創作手法，以典型性為審美特征的壹種文學創作體裁。它是壹種以塑造人物為中心，通過完整故事的敘述和深刻環境的描寫來反映社會生活的文學體裁。是壹部布局完整、發展合理、美學原則貫穿主題的文藝作品。
價值
小說的價值本質以時間為序列，以某壹個或幾個人物為主線，非常細致全面地反映了社會生活中各種角色的價值關系(政治關系、經濟關系、文化關系)的產生、發展、消亡的過程。把各種價值關系的相互作用非常細致全面的展現出來。
容量
與其他文學樣式相比，小說容量大，能詳細展現人物的性格和命運，展現錯綜復雜的矛盾和沖突，描寫人物所處的社會生活環境。小說的好處是可以提供壹個完整而廣闊的社會生活。
情節
小說主要通過故事展現人物性格和表演中心。故事來源於生活，但經過整理、提煉、編排，比現實生活中發生的事情更濃縮、更完整、更有代表性。
環境性質
環境的描寫和小說的人物塑造與中心思想有著極其重要的關系。在對環境的描寫中，社會環境是重點，它揭示了各種復雜的社會關系，如身份、地位、成長的歷史背景等等。自然環境包括地點、時間、季節、氣候、風景等等。自然環境的描寫對表達人物情緒、渲染氣氛有很大作用。
擴展性
小說隨著時代的發展而發展:魏晉南北朝時期，文人筆記小說是中國古代小說的雛形；唐傳奇，尤其是三大愛情傳奇的出現，標誌著古典小說的正式形成；宋元時期，隨著商品經濟和市場文化的發展，出現了白話小說，為小說的成熟奠定了堅實的基礎。明清小說是中國古代小說發展的巔峰。至今在古典小說領域還沒有人能超越他們，四大古典小說都發源於此。民國時期，尤其是“五四”以來，由於外來文化的沖擊，中國小說的發展呈現出多元化的態勢，代表人物有“魯八老草”。21世紀(2003年以後)，網絡文學的出現使得小說的發展更加多元化，出現了大量的網絡作品，如玄幻文學(以起點為代表)、新言情(以錦江、茶葉為代表)，也出現了大量的網絡作家。如《丁曉》、《我吃西紅柿》、《血紅色》、《夢成神機》等。，和浪漫的領域，如四個小天後。
摘要
人物是小說的核心情節，小說的骨架環境是小說的支撐，主要手段是塑造小說中的人物，可以用人物的外貌、動作、語言、心理、神態來描述。環境包括自然環境和社會環境。故事包括:開始、發展、高潮、結局。
起源
論“小說”壹詞的由來
“小說”壹詞最早見於《莊子·外物》:“夫難得大魚，因其厭露其極，意在灌水瀆。”用小說原點《莊子裏的壹切》來裝點小說，作為縣令，這和達達差遠了。”“縣”是壹個古“掛”字，高；秩序”，美，“做”，追求。意思是拿著小魚竿和魚線在灌溉溝渠間跑，只能釣到泥鰍等小魚，很難釣到大魚。靠添油加醋的猥瑣言論來謀求高聲譽，遠非玄妙大道。春秋戰國時期，百家爭鳴，百家爭鳴。為了說服王子們接受他的思想和理論，許多學者和戰略家經常使用比喻，引用歷史事件，巧妙地借用神話和寓言來修改他們的講話，增強他們文章的效果。莊子認為這壹切都是瑣碎的，所以稱之為“小說”，即“瑣碎之言非道學之所在”、“道學之淺識”，即瑣碎之言和小道理之意，這是小說的本義。東漢桓譚寫的《新論》中，對小說說:“他的小說家如果把小詞結合起來，舉壹反三，作成壹部短書，管好自己的身體，管好自己的家庭，就有相當的字數。“認為小說還是‘治身理家’的短書，而不是‘治人大道’。東漢班固編著了中國第壹部紀傳體斷代史《韓曙》。在《文藝誌》中，他寫道:“小說家皆出仕。街談巷議，路聽說話人做了什麽。子曰:‘雖有小路，必有可觀者。‘妳若怕泥，就會感激君子。’然而，它也被摧毀了。小人物知道的事，也能讓他忘記。如果壹句話可以接受，這也是對狂人的討論。這是歷史學家和編目家對小說的權威解釋和評價。班固認為小說是“街談巷議、聽故事的人創造出來的”。雖然他認為小說還是小知識，小路子，但是從另壹個角度觸及了小說的特點，植根於生活。
小說溯源主要有四個方面。
壹個是寓言。比如孟子，莊子，韓非子，戰國策，有很多人物性格鮮明的寓言，有小說的意味。二是史傳。如《左傳》、《戰國策》、《史記》、《三國誌》，描寫人物性格、情節，或為小說提供素材，或為小說積累敘事經驗。三是文人筆記。這壹點在魏晉南北朝時期表現得尤為明顯，文人筆記大多記錄了壹些軼事、趣聞和材料。第四是民間娛樂。在每個朝代，茶館和餐館裏都有常駐的演講者和說書人，他們每天在劇本的基礎上講壹個小故事(小說)，以吸引客人每天回來聽書，希望能保證生意興隆。
編輯此段落發展
中國小說歷經先秦古代神話小說、漢晉六朝小說、隋唐傳奇小說、宋元話本小說、明清章回小說、現當代白話小說和近幾年興起的網絡小說的洗禮，至今約有三千年。按照小說的歷史時期，可以分為兩個階段，即新文化運動之前，可稱為古典小說階段，新文化運動之後，可稱為現代小說階段。
(1)古典小說萌芽於先秦，發展於漢代，成型於魏晉南北朝，形成於唐代，興盛於宋元，興盛於明清。先秦兩漢時期，當時社會上出現的神話傳說、寓言故事、史傳文學成為古典小說敘事的源頭。神話傳說已經有了兩個基本要素:人物和情節。散見於百家爭鳴書中的寓言和典故提供了可借鑒的經驗，歷史著作有比較完整的結構、人物和歷史背景。魏晉南北朝時期，出現了誌怪小說。嚴格來說，這仍然不是小說，而只是小說的雛形。《世說新語》也是這壹時期的優秀作品，匯集了許多短小精悍的故事。到了唐代，古代小說發展趨於成熟，形成了獨立的文學形式——傳奇小說，中國小說由此脫離歷史領域，成為文學創作。唐代三大愛情傳奇是這壹時期的標誌性作品。宋元時期，商品經濟的發展和市場文化的興起給小說創作帶來了深厚的土壤。文人對劇本進行加工，形成了許多劇本小說和言情小說。明清時期，小說開始由文人獨立創作。這壹時期，作家的主體意識增強。《紅樓夢》的出現把中國古代小說的發展推向了壹個高峰，取得了前所未有的成就。明清時期，無數經典作品湧現並流傳於世。比如明代的四大奇書(西遊記水滸傳三國演義金瓶梅)三字兩拍(醒世警語，余世明語，壹驚壹乍，二驚壹乍)，清代的《紅樓夢》《儒林外史》《老殘遊記》《聊齋誌異》。明代董其昌《袁伯英詩話(袁可立子)》序:“近二十年來，我破入壹個圈子，浸淫於廣泛的故事之中，捉了官話小說，都是帖的使用者。”西遊記，壹部超自然小說。
民國時期，尤其是“五四”以來，中國受到外國列強的侵略，各種社會思潮盛行，外來文化沖擊傳統文化，中國小說發展走向多元化，各種小說題材湧現，其中現代言情小說鼻祖鴛鴦蝴蝶派就在此時出現。正統小說的代表人物有巴金、茅盾、丁玲、冰心、老舍。從新中國成立到90年代，中國小說形成了大陸派和海派(包括港臺)。大陸小說沿襲正統脈絡，港臺小說向武俠和言情兩個方向發展，分別產生了金庸時代和瓊瑤時代。(2)現代小說興起於民國，興盛於新世紀，尤其是2003年網絡小說的出現，顛覆了傳統的寫作和傳播模式。隨著互聯網的普及。網絡作家成為小說創作的生力軍，湧現出安妮寶貝、寧財神、邢宇森等壹批著名網絡小說家。2000年以來，網絡文學的出現顛覆了傳統的寫作和傳播模式，出現了壹批頗具影響力的小說，如《悟空的故事》(作者在哪裏)、《山下五行》(作者是瘋子)、《第壹次親密接觸》(作者是痞子蔡)。2003年，以起點為代表的“四小女王”、“六小公主”、“八小玲瓏”以及武俠玄幻小說作家群體的出現和形成，標誌著網絡小說成為主流文學之外的又壹創作主體。
特性
1視角獨特，兩個人物的小視角，個性鮮明，精神刻畫，巧妙的情節安排，巧妙的交通和環境描寫，是小說的精髓。“捕捉人物生活的情感體驗”是小說試圖探索的藝術內容。感覺體驗越是新鮮、微妙、獨特、準確、深刻，就越是新奇。”“虛構”和“捕捉人物生活的情感體驗”是最能體現小說本質的東西。在小說中塑造人物時，可以用壹個真實的人做模型，可以融合別人的壹些故事。比如魯迅說，“壹個人物的模型從來不是獻給壹個人的，往往他的嘴在浙江，臉在北京，衣服在山西，是壹個東拼西湊的角色。“任何優秀的小說裏，總有令人難忘的典型人物。人們可以通過這些典型的藝術之鏡看到和了解很多人的面孔，故事來源於生活，是對現實生活的提煉，比現實生活更濃縮，更有代表性。現實生活中的事件和矛盾有始有終，跌宕起伏，有壹定的發展過程，所以小說情節的展開也有段落和過程。這個過程壹般分為四個部分:開始、發展、高潮和結局。有時有序幕和尾聲。在壹部作品中，情節的安排取決於作者的意境，並不壹定遵循現實生活中事件發生發展的自然順序。有時可以省略壹部分，有時可以顛倒或錯開。小說和作文壹樣，也講究描寫和選材。壹本好的小說總能讓人身臨其境，不像科學報告那麽枯燥。作者總能以優美的文筆、生動的描寫和不可思議的想象力將這個故事牢牢地印在讀者的腦海裏。以上是傳統小說的壹些特點。
三要素
小說的三要素:人物形象、情節和對環境的描寫，或者說人物(主要要素)、故事和環境(略)。
人物形象
人物形象的核心是人物的思想性格，人物描寫的角度有正面描寫和側面描寫。正面描述包括:外貌、語言、動作、舉止、心理的側面描述(也叫細節描述)包括；通過別人的言行來反映人物(也叫側面對比)。講故事(講故事是指作品所描述的事件發展演變的全過程，故事情節的結構:序幕-開端-發展-高潮-結局)。
環境描述
環境描寫是指對人的活動環境和事物背景的描寫。環境描寫分為自然環境和社會環境。自然環境描寫是指對人們活動的時間、地點、季節、氣候、花鳥蟲魚的描寫。社會環境的描寫是指對人們活動的特定背景、場所、氛圍和人際關系的描寫。環境描述的功能:1。社會環境描寫的作用:(1)說明人物的生活環境；(2)解釋任務的社會關系；(3)說明作品背景。2.自然環境描寫的作用:(1)渲染故事氛圍；(2)對比人物；(3)促進情節發展；(4)暗示社會環境；(5)深化作品主題
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按空間長度分類
比短篇小說更短的微型小說，完全符合瞬息萬變的現代社會中忙碌人群的閱讀習慣。幾乎每天都能看到人們給這類小說賦予新的名詞，新的定義。比如極短篇小說、短篇小說、超短故事、微資訊小說、壹分鐘小說、壹包煙小說、袖珍小說、焦點小說、小學生小說、拇指小說、迷妳小說等。，不勝枚舉，不勝枚舉，即使是專門的文學研究者也很難分出它們的定義，所以壹般人更容易混淆，所以總的來說。壹般認為短篇小說的篇幅應該在兩千字以內。因為主題往往是生活經歷的片段，可以是無頭無尾，可以是有頭無尾，甚至可以是有頭無尾。高潮放在最後，壹出就結束，營造出余音繞梁的意境。因為比短篇小說短，所以文字需要更簡潔，最好能知道題材。雖然壹個意想不到的結局能吸引人的眼球，但短文要有伏筆呼應，比起給讀者驚喜，更要註重是否能打動讀者。京華苑
短篇小說壹般認為，幾千字到兩萬字以上的小說都會被歸為短篇小說。在其特點上，有所謂的三統壹——壹人壹地壹時間，即減少角色，縮小舞臺，縮短故事中流動的時間。另外，雖然他們往往惜墨如金，但壹般認為，短篇小說還是應該符合小說最初的定義，即應該有足夠的細節描寫，這絕不是長篇小說的刪節或提綱。壹般來說，中篇小說被認為是長度在3萬字到10萬字之間的中篇小說，也有少數長度超過10萬字的小說被認為是中篇小說而不是長篇小說。總的來說是比較容易成功的小說。因為對於初入創作領域的人來說，寫長篇很容易陷入大部分情節造成的困境，而寫短篇要麽情節單調，轉折太少，要麽轉折過多。這個時候，考慮把原來的想法改成中篇小說，是壹個被廣泛推薦的建議。總的來說，字數太少的小說被認為是小說，確實不合適。小說反映的東西很多，內容非常豐富。字數太少很難成為長篇小說(除非少數內容極其豐富)。小說的字數是最不確定的，字數差距是最大的。有幾十萬字的(這是小說字數的底線)，也有幾百萬甚至上百萬的小說。這類小說還可分為短篇小說(壹般在10萬到30萬字之間)、中篇小說(壹般在50萬到60萬字之間)、長篇小說(壹般在80萬字以上)、超級小說(壹般可達150萬字)和巨型小說(往往幾百萬字，像兩百多萬字、三百多萬字甚至五百多萬字)。如果作者打算表達生活中常見的復雜關系，就必須用這麽大的篇幅。通常，即使是風格輕松的小說，裏面也會有嚴肅的主題，否則很容易陷入雜亂無章或無序的狀態。初學者寫長篇時，要註意對主題的整體反應，結構的嚴謹性，避免重復矛盾或遺漏。
按工程類型分類
武俠小說也叫武俠小說，以金庸為代表，可視為男性言情、勵誌小說(包括很多，如後宮小說、穿越小說、都市小說、青春校園小說等。).言情小說是獨立的分支；也有人說是言情的前輩之壹，也就是唐傳奇；當代代表作《塔裏木河》)推理小說(很大程度上推理就是懸疑)推理小說(很大程度上懸疑就是推理)歷史小說(歷史小說通常是從軍事小說中分離出來的，嚴格來說歷史小說主要描寫歷史人物和事件)軍事小說(軍事戰爭為主)科幻小說(很有科學含量，不是憑空捏造)網絡小說(新時代的產物， 起源於網遊)玄幻小說(與科幻小說有很大區別，很多都是天馬行空的想象，大部分比較東方化)葉衍小說(類似言情小說)架空歷史小說(大陸新派小說，特點是架空歷史)穿越小說(也是大陸新派小說，特點是時空交錯)魔幻小說(幾乎相當於玄幻， 但魔幻更西化)YY小說(非主流小說)美女小說(起源於日本)黑手黨小說(新時代的產物，起源於武俠小說)同人小說(基於電視劇、動漫、遊戲再創作的作品)輕小說(近代最有前途的小說體系，起源於日本)註1:壹般認為，推理小說和推理小說都起源於犯罪小說的發展。 推理小說和偵探小說的區別並不顯著，可以歸為壹類。廣義的推理小說包括恐怖小說(恐怖懸疑)、超自然小說(超自然懸疑)、冒險小說(冒險懸疑)等等。
藝術表現分類
文學小說(如武俠小說、推理小說、推理小說、言情小說等。)都是和篇幅大、產量高的網絡小說比的。實體書的出版市場依然是主流文學小說的天下，郭敬明、韓寒、饒雪漫、等年輕小說家依然是暢銷符號。文學小說方面，余華、莫言、賈平凹等名家的作品也具有代表性，銷量壹直很高。進入21世紀後，中國(主要是中國大陸)的類型小說發展迅速，湧現出壹大批寫科幻、懸疑、武俠小說的優秀作家，如武俠小說家布、、等，其作品深受青年讀者喜愛。懸疑小說的發展日新月異，如蔡駿、周德東、王佳俊、上官吳冶、天下霸唱、鬼馬星、莊秦、青子、普安等等。還有新類型的創作，比如新言情小說，比如冷酷無情的作家，比如錢山、唐七。
按書寫語言分類
純文學小說和通俗小說
根據工作的內容
現實主義小說超現實主義小說(如魔幻小說、超自然小說等。)
按寫作風格分類
傳統小說網絡小說(包括網遊小說、黑幫小說、架空小說等。)
按書寫語言分類
古代白話小說當代古代白話小說(《再助韓室》)文言小說(《聊齋》)白話小說鄉土語言小說
按工作載體分類
電子小說關於電子小說，包括手機小說，是以手機為載體完成小說創作或閱讀的形式，進行傳播。以手機為創作方式，是指拇指文化的領導者通過手機鍵盤創作小說，也稱手機小說。
按作者個人分類
第壹人稱小說、第三人稱小說、書信體小說、對話體小說、日記體小說。
根據學說流派分類
古典小說、諷刺小說、現實主義小說、現代派小說、批判現實主義小說、浪漫主義小說、自然主義小說、形式主義小說、存在主義小說、意識流小說、新小說、魔幻現實主義。
按年份分類
古典小說、現代小說和當代小說
按過程分類
連載小說
編輯此段落創建
新奇的細節
小說中的細節描寫是小說形成的根本原因。細節描寫通常指對可見事物的描寫和對心理的描寫。看得見的東西。包括環境、自然風光、社會背景、歷史背景、人物外貌及其動作、對話等等。心理，當然是指人物的心理。在壹個很偶然的場合，我和壹個年輕人聊起小說，他說:“我厭倦了‘細節’這個詞！”是的，這個詞確實很無聊，但卻是小說(不僅僅是小說)中無法回避的事實。從來沒有壹本小說沒有細節，就像從來沒有壹個人沒有身體壹樣。壹部小說只能包含某壹類細節描寫，不可能壹點細節描寫都沒有。例如，海明威的短篇小說《黑仔》幾乎充滿了對話，而那些生動的對話正是支撐這部小說的細節。壹些所謂的小說流派，比如法國新小說中對“物”的描寫，意識流小說中對心理的描寫，都是強調小說某壹方面細節描寫的產物。壹個偉大的小說家必須是壹個在細節描寫上非常獨特和創新的小說家。人類歷史上產生過的優秀小說和名著，更是細節描寫的典範。比如雨果的《悲慘世界》中，筆法幾乎包括了對社會、歷史、自然、人物行動、心理等的詳細描寫。這類小說給讀者的震撼力自然是持久而強大的。因為描寫詳細，小說有篇幅。小說的長度是由重要的細節組成的。小說本身的篇幅沒有好壞之分。壹部爛小說，再長也比不上壹部優秀短篇小說對人性的啟迪作用。孔子說“壹日三救”，我就假裝反省壹下。那些曾經讓我興奮，讓我敬佩的小說，它們的篇幅所到之處，也是它們極其精致動人的細節像針壹樣紮進我身體的時候。陀思妥耶夫斯基的《被侮辱和被損害》中，小女孩耐莉臨死前說的話，以及當時的環境和萬尼亞的心理。這些描述不禁讓人落淚。雖然讓人落淚，但不壹定是衡量小說優秀與否的絕對指標。
藝術技巧
驚人的想象力、獨特的寫作風格、廣泛的閱讀、刻苦的訓練、頑強的意誌力、對生活的體驗和對愛的感受，是小說創作的重要技巧。
創造性體驗
寫小說沒有壹定的方法。我的話充其量只是供參考。大部分小說都是有故事的，所以我們要寫小說，似乎要先找故事。妳在找什麽樣的故事？從我們看過的小說來看，什麽故事都可以。愛情故事和冒險故事當然可以，也就是說鬼可以講狐貍。有那麽多故事，我們不用擔心。但在鬼狐的故事裏，鬼狐自古以來就被當作活人來對待；即使目的是恐怖，作者要恐嚇的還是人。如果有人寫了壹本以狐貍的生長和習性為主題，與人無關的書，那這本書就成了關於狐貍的研究報告，而不是關於狐貍的故事。可見，小說是人類對自身的關註，是人類社會的自覺，是人類生命體驗的記錄。然後，我們在選擇壹個故事的時候，要預估這個故事在人生中的價值和啟示；顯然，我們應該把鬼狐放在壹邊——即使我們想把鬼狐作為壹個寓言，也要知道寓言和現實是很難調和的，與其從正面寫人生，不如更真誠更動人。在根據上述原則選擇故事時，我們應該選擇復雜而令人驚訝的故事還是簡單而普通的故事？在我看來，還是先選簡單普通的吧。故事簡單，人物自然不多。寫好壹兩個人物當然比寫二三十個人毫無成就要好。寫小說，如果編劇不擅長描寫風景，可以不寫風景，如果不比寫對話長，可以少寫對話；但是，人物是不可或缺的。沒有人，就沒有壹切，也就沒有小說。塑造人物是小說家的首要任務。把壹件復雜而生動的事情寫得明明白白而不創造人物，充其量是壹篇優秀的報道，不能成為小說。所以我說，先寫簡單的故事，多關註人物的塑造。試試看，狄更斯的小說是世界上最復雜的，但是誰看了能記住那些勾心鬥角的故事？狄更斯今天仍然有許多讀者，他仍然被認為是壹位偉大的作家。是因為他的故事很復雜嗎？不要！他創造了許多人！他筆下的人物，像我們的李悝jy，宋武，黛玉，寶釵，都已經永垂不朽了。註重人物塑造是最省錢的。為什麽選擇壹個普通的故事？故事的驚喜是壹種炫，往往讓人只關註故事本身的精彩，而忽略了故事與生活的關系。這樣的故事可能壹時覺得好玩，但過壹段時間就沒意思了。我們看看，英美壹年出版多少本偵探小說，哪壹本沒有驚心動魄的故事？但這樣的小說有多少成為了真正的文學作品呢？這種驚心動魄是大鑼大鼓的刺激，而不是感動三月不知肉味的人。小說是要感動的，不是要虛榮的。所以，第壹，故事的驚喜不如人和事親切；第二:故事讓人驚喜，最好有深意。如果能從壹個普通的故事中看出他的獨特意義，那麽人們就會心有靈犀，理有靈犀，就會產生巨大的動力感，引起普遍的共鳴。小說是對生活的解釋，只有這種解釋才能讓小說成為社會導演。只有這樣的解釋才能使小說免於低級趣味。所謂“黑幕大觀”等東西，其目的只是揭露醜惡，而不是抓住醜惡的成因。雖然能讓讀者開心壹會兒，但世界不壹定會這樣，可以冷嘲熱諷壹笑而過。更何況作者只是有壹些嫖賭的經歷，並沒有從這些經歷中追求更深壹層的意義，所以他們的話只是引娼和勸賭，絕不會使人高尚。所以我說，我們還是先選普通的故事吧，因為這足以讓我們關註壹切，養成探索壹切隱藏真相的習慣。有了這個習慣，我們不僅可以無話可寫，還可以脫離低級趣味。客觀事實只是事實，本身不是小說。詳細觀察那些事實，然後做出主觀判斷，就是我們對生活的解釋，對社會和小說的引導。我們應該對復雜和令人驚訝的故事持保留態度。如果我們在復雜中找不到必然壹致的道理，在驚奇中找不到合理的解釋，我們最好不要動手，因為保持壹顆活潑驚奇的心，我們的興趣就會低下。再說，就算是老牌高手，也常常苦於故事太多，人物太多；即使有壹些極其成功的地方，但所有的不均衡調整，顧此失彼，還是徒勞無功。說話和風景也是如此。小說中人物的話語壹方面負責故事的發展，另壹方面也是個性的表現——遇到什麽事就會有人說什麽話。這樣我們就不需要什麽驚喜的話，自然就能感動。因為故事中的對話是基於我們自己和我們對人的精準觀察，加上我們對這個故事中的人物多方面想象的結晶。我們替他說句話吧，就像社會上有人出事了會說的話。這樣的壹句話，有時候極其平凡，但永遠感人。我們寫風景不是為了好看，而是為了增加故事的情調。風景就是故事的衣服，就像壹個穿青衣的寡婦，壹個穿紅褲子的姑娘。我們的風景要和故事裏的人物相匹配——壹個喜怒哀樂都能動心的地方。小說裏的壹草壹木蟲壹鳥都壹定有它存在的意義。迷信的人聽到烏鴉叫就不開心。壹個多愁善感的人，看到壹片落葉都會哭。了解了這些，我們就可以隨時隨地搜索資料，為申請做準備。描寫的時候，可以大到生命的意義，小到壹只小蟲壹只蝴蝶，隨意撿起來都很好玩。經典小說《水滸傳》
以上我說的都是對小說中的故事、人物、景物的壹個大概的報道，由於時間的限制無法詳細闡述。假設有人問我，按照妳說的，小說好像很難寫？對我來說可能不是極難回答，但也不容易！花壹個小時，用壹句話描述妳想寫的故事。再花壹個小時展開成壹個段落，包括故事開頭，主要沖突，結尾。為每壹章寫壹個提綱。花些時間把每章的大綱展開成壹段。除了最後壹章，每壹章都應該在沖突中結束。最後壹章結束了這本書。花壹兩天時間用壹頁紙描述主要人物，然後用半頁紙描述其他人物。接下來，用壹周的時間把故事大綱從壹頁擴展到四頁。再花壹周的時間列壹個詳細的清單，列出這些人以及其他人應該知道的關於這些人的壹切。在表格中列出您想要添加到故事中的所有場景。開始用寫字板寫妳的小說。現在，妳可以開始欣賞妳的第壹部小說的草稿了。——老舍