說起來相聲小品這些節目形式，可能第壹想到的是郭德綱和趙本山，但是趙本山在小品界如此地聲名遠揚，卻很少有人知道趙本山在出名之前，是姜昆壹手把趙本山捧紅的。
姜昆雖然作為相聲界的前輩，但是在相聲界也因為當時對於郭德綱的德雲社興起的相聲持有“反三俗”的意見，也遭到了壹些相聲演員的敵對。
壹、姜昆挖掘到了在小劇場演出的趙本山，把他搬上了大舞臺。趙本山雖然現在被提起來是家喻戶曉的，無論是春晚上的經典小品，還是本山傳媒拍攝的《劉老根》《鄉村愛情》《馬大帥》等這壹系列的鄉村題材的電視劇，都得到了廣大觀眾的認可和喜愛。
在趙本山沒有出名之前，他只是壹個在小劇場演出的普通的二人轉演員。雖然功底紮實，但是缺少壹個伯樂。雖然俗話說的，千裏馬常有，而伯樂不常有，用在姜昆和趙本山的關系上，也非常的貼切。所以說，如果沒有姜昆，可能就沒有趙本山在央視的舞臺生涯，也沒有如今的成就。
趙本山的童年是淒慘的，因為母親在他小時候就病逝了，而父親也是遠走他鄉，留下他自己在家，是趙本山的二叔，壹個盲人照顧著小時候的趙本山。
盲人二叔是個多才多藝的人，教會了趙本山拉二胡、吹嗩吶、彈三弦，還有二人轉的壹些小曲等，連拋手絹、轉小帽、打手玉子這些也非常拿手，這段童年的經歷，是趙本山以後走上從藝道路的寶貴財富，也打下了堅實的基礎。
因為從小和盲人二叔壹起生活，所以趙本山對於盲人的模仿是惟妙惟肖的。也為他在演出時候贏得了不少的觀眾。而且，當年姜昆就是看到了趙本山《瞎子關燈》這個節目的表演，才決定推薦他去央視演出。
雖然在第壹年推薦的時候，趙本山並未能成功登上春晚舞臺，而是在三年之後，姜昆委托了馮鞏向春晚的導演推薦了趙本山的小品《相親》，才被第壹次選中，上了春晚。
自此，趙本山壹發不可收拾，他演出的小品成了春晚上的壓軸戲，甚至很多人看春晚就是沖著趙本山的小品看的。
也許，當年如果沒有姜昆當時把趙本山從鐵嶺拉到央視的舞臺，就沒有趙本山的現如今的成功和成就。不管兩個人現在的關系是否生疏，對於姜昆的知遇之恩，值得趙本山壹輩子的感激。
二、對於郭德綱的相聲，姜昆作為主流相聲的代表持有不同意見。姜昆在相聲界對比與郭德綱的相聲，被稱為主流相聲，而且對於郭德綱不按套路出牌的相聲十分抵觸，認為是低俗的。
所以在相聲界，姜昆和郭德綱的相聲就處於對立面。但是在生活中，郭德綱的德雲社也有很多的粉絲和徒弟，對於姜昆給郭德綱相聲的定位，就有很多人表示不滿。
對於姜昆的所謂的“反三俗”，郭德綱甚至還專門出品了壹個《我要反三俗》的相聲作品來作為回擊。可想而知，這種互撕之下，兩個人的關系甚至是兩種相聲類型的就會變得水火不容。
可是郭德綱身邊有壹位於謙，在郭德綱不理智的時候，還有於謙這位老友在他身邊幫助周旋。郭德綱的是壹個嫉惡如仇的人，雖然在早些年他的生活過的十分淒慘和艱苦，但是能吃的苦都吃了壹遍，才有如今的成就。
即便是作為主流相聲的演員和群體對他有非議之聲，如今的郭德綱也能霸氣回懟，現在的郭德綱也不僅僅是作為相聲演員，也開始涉獵綜藝節目、影視劇的拍攝等。而且有個招人喜愛的兒子郭麒麟，也為老郭拉了不好的好感。
其實對於“俗”這個事，可能郭德綱還真是記在心裏了。因為郭德綱曾經提起過“雅俗”，那是壹次在節目中，徒弟嶽雲鵬讓郭德綱提筆寫下最不願提的詞語的時候，郭德綱就曾經寫出來了“雅俗”這兩個詞。
郭德綱的相聲能夠有如此多的聽眾，說明他也是成功的，並且聽相聲的也有自己的甄別能力，是雅也好，是俗也好，或者說的雅俗也好，只要能讓人身心放松，起到娛樂的作用，就算是不錯的節目了。
三、趙本山對於郭德綱的惺惺相惜，讓姜昆對於趙本山不再認同。趙本山是從二人轉演員出身的，而郭德綱的相聲也來自於民間，不被所謂的相聲主流所認可，所以兩個人作為諧星有惺惺相惜的地方。
趙本山雖然壹開始的成名有被姜昆提攜的原因在裏面，但是更多的是他本身也具有才藝，所以才能抓住機會。相比於郭德綱，趙本山還是比較幸運的，能夠在姜昆推薦了三年之後就開始常駐春晚大舞臺。而郭德綱則是走了很多坎坷的路，在小劇場裏摸爬滾打很多年。
因為姜昆對於郭德綱的德雲社壹直持有不認可的態度，所以在趙本山和郭德綱交好之後，很多人就本能的猜測姜昆是因為趙本山和郭德綱關系好才開始疏遠，其實也未必是因為趙本山和郭德綱交好，才導致姜昆的疏遠。
畢竟很多時候，每個人交往的朋友有階段性的，即便當時關系再好，但是很多三觀不合的朋友，也是走著走著就散了，就遠了。
沒留下來的，從來都是過客。姜昆和趙本山的關系，未必是因為郭德綱，只不過兩個人都是彼此人生的過客而已。
結束語：都說“同行是冤家”，其實真正的藝術大家，不會容不下同行，前輩也會對於後輩有所提攜。對於藝人之間的關系，大多也是道聽途說的多， 私下的關系究竟如何，還是得藝人自己心底的那桿秤去衡量。