1.青花魚藻圖的布局(1)魚藻圖的裝飾用具——盆、盤
元代青花瓷器的造型豐富多樣。現在的魚藻圖都是以壺、盤為主要畫面裝飾。缸上有四種布局，分二層、三層、四層、五層，魚藻圖都裝飾在凸出的腹部。五層布局如下:頸部繪波浪紋，肩部繪枝椏牡丹或蓮花紋。加斯金畫的是變異的蓮瓣(偶爾有波浪紋)，蓮瓣上層壹般是卷草或織錦圖案。裝飾只分兩層:頸部是波浪形的，缸的其余部分用魚和藻類裝飾。除了魚藻，元代青花罐上這種布局的樣式只有三種:雲龍紋、孔雀牡丹紋、蓮池水鳥紋。大市場裏的布局壹般分為三層，折邊上繪有織錦或波浪紋，內壁繪有牡丹或蓮花紋。到現在為止，只有菲律賓海域出來的魚-藻-圖坦克有壹個荷葉狀的蓋子，上面畫著荷葉葉脈。但元代景德鎮窯址出土的罐蓋殘片上繪有魚藻(圖1，景德鎮陶瓷考古研究所收藏)。從局部的形態特征可以推斷，完整的蓋子應該是魚藻密布，與坦克上的繪畫風格壹致。
(二)布局特點——橫向形式，帶狀景物。
魚藻鍋的裝飾分四五層，視覺效果穩重開闊。兩層布局的寬高比直觀約為1.4: 1，如圖4(日本閃耀藝術收藏)所示，但罐肩和gaskin向內彎曲，整個罐上的魚藻圖仍有橫向穩定的視覺效果。然後構圖時，海藻下伸至脛底，荷葉莖向上伸至肩，填滿上下空間，給人以水深魚福的境界，風更香。魚藻圖的邊緣裝飾襯托了中心主題，畫面中魚的遊動姿態處於特定的穩定狀態。
圖2
圖4
到目前為止，還沒有發現魚藻圖裝飾在挺拔的梅瓶、玉壺、泉中，而是在重心較低的壺、盤中，以達到壹種橫向穩定的協調效果，也可見設計者的匠心。
二、青花魚藻圖的藝術特點(1)構圖——塊平衡，對稱為宜。
圖5
壹般四條魚(也有五條魚，兩條壹條疊在另壹條上面)分成兩組，兩條魚壹組遊。可以從壹個角度看到壹組圖片。兩組中的四種魚是不同的，包括鱖魚、鯽魚、鯖魚、鯿魚等。遊動的魚都位於缸的最大肚徑處，大部分橫向遊動，或略上下，也有壹部分搖著尾巴回頭看，左右張望，互相呼喚，都保持著水平姿勢。荷花、荷葉、蓮房、水生植物、浮萍等山水畫。，景物分布均勻，互不重疊和覆蓋。比如荷葉的莖呈上升趨勢，帶狀的水生植物從下往上再從左往右漂移，排列整齊有序。彎曲的對生短須狀水生植物都是用曲線畫出來的，沒有塗抹色塊，帶狀的水生植物穿插其間，然後空間被大大小小的浮萍填滿。但也有少數魚尾和水草隱層(見圖3)，增添了魚兒穿梭嬉戲的趣味。缸上壹組兩條魚的圖片(圖5，日本東京富士藝術收藏)左右大致對稱。傘狀荷葉、蓮房位於對稱軸上，帶狀水生植物左右對稱，鯽魚、鱖魚形狀相似。這個缸的另壹組圖(圖6)和上圖很像，鯿魚和鯽魚很像，但是鯿魚和鱖魚很不壹樣，兩組的花、葉、浮萍都略有不同。這種裝飾畫壹般對稱，略有不同，工整明快，節奏之間有色調變化。
盤上的魚藻畫是壹幅圓形裝飾畫。單魚圖中的魚都在中間，大部分都是水平向左遊的。圖中水生植物以近似對稱構圖為主，漂浮的條狀水生植物組合呈對稱的喇叭狀，有上下折疊和前後折疊，如圖7(日本光藝集)。在雙魚圖，遊泳有兩種類型，即前後魚被遮蓋的水平遊泳和相反方向的水平遊泳(圖8，湖南省博物館)。
雙魚座平躺在盤子裏遊泳，溫柔的水波；荷葉細條莖縱橫構圖的比較。
看魚藻圖的整體布局，首先是以點(散點浮萍、浮萍)、線(花、葉的莖視為細線，水生植物為粗線)、面(魚、花、葉大小不壹的色塊)平鋪。其次，在沒有景深的平面空間中，景物的形狀大致對稱，有局部的鋸齒狀和穿插。第三，遊動的魚(主體)呈水平狀態，鑲嵌的草垂直漂浮，畫面與造型協調，達到穩定均衡的裝飾效果。
(二)形象——準確逼真，自然生動。
1.準確性的典型特征。魚藻圖中描繪的鱖魚、鯽魚、鱖魚等多種魚類有著鮮明的特點。例如，鯿魚的頭很小，體形扁平，幾乎呈菱形，鯿魚的體形又圓又長，鰱魚的巨頭上翹。特別是鱖魚，如圖7所示，嘴巨大，口尖，鰭多刺，尾扇，鱗有斑點。頭部占體長的三分之壹，背鰭上的第二根刺狀鰭最長，以下逐漸變短，上下唇有刺狀齒；眼點在眼球下端，好像在觀察情況，很形象。這些準確、細膩、生動的畫法，沒有仔細的觀察和寫生是很難描繪出來的。魚藻圖上的荷花和荷葉也與常見的荷塘鴛鴦圖案不同。盛開的花朵和卷起的葉蓋都是天然的(見圖3)。
圖9
2.水中的生動姿勢。魚藻圖都沒有描繪水，但所有的魚和花都有在水波中遊動漂浮的感覺。如圖二，鱖魚微微上擡，嘴張開，前雙鰭向前劃，後向後擺，表示爭上遊；將眼睛轉向左上方，試圖與前方的同伴呼應。左邊的魚從水草上翻了個身，遊到了右邊。前面的雙鰭左右張開迎著他，圓圓的眼睛俯視著右下的鱖魚。如圖9(湘菜館)雙魚座高高低低，動中有靜。如果安靜的人玩得開心，那麽充滿活力的人就會跳進海浪裏和海藻玩耍。以上兩張圖展示了魚不知道水風暴的樂趣。此外，它還通過描繪魚表面的細微變化，表現出生動的動態。比如用斜網格畫鯖魚、鯽魚等魚鱗，在尾巴的轉折處調整網格的大小和密度，表現出搖尾巴的遊泳姿勢(見圖3)。同樣，幾種水生植物也是在自然生態的基礎上進行概括和變形，既有水中的真實感，又有裝飾的秩序感和節奏感。
(3)用筆——精致靈活。
元青花彩繪裝飾圖案壹般都是流暢穩重的。但魚藻圖用筆的特點是重在裝飾性的大畫面，繪畫細節放下，既有均勻穩定的花紋，又有圖案的提起和翻轉的壹面。兩者結合趨於壹致，遊絲細膩致密。如圖2、圖7所示，兩種鱖魚都是用鐵線畫鉤像的輪廓，用細筆，用圓線。背鰭上如畫的尖刺，有壹條微微彎曲的直線，堅硬銳利，靠近尾部的上下鰭在狹窄的表面上有多達九條紋理線，平行排列，清晰可見。魚背素材色彩豐富，向腹部逐漸變淡，腹部下方留白，然後畫大點，最後畫小點密集小碎點，藏式正面直下，小點顏色較暗較圓。尾紋線上排列的斑駁點是由正面的斜點形成的。在魚藻圖中，鯿魚細密的鱗片被畫成壹個月牙形的弧線，非常精細的擡起，這種用筆變化與鱗片的弧度相協調。景物用筆特點也細膩生動，如圖7中花絲對生的彎曲水生植物，其主莖呈波浪形，波帶由大到小逐漸減小，具有裝飾性節奏；細絲的密度隨著波浪的變化而變化，表現出在水中柔軟漂浮的自然情況。
魚藻圖上還有壹種非常灑脫的畫法，如圖5，表現的是秋天後荷葉雕零的自然形態。與邊緣清晰、塊感強的裝飾畫完全不同。這種將中國畫的寫意融入裝飾畫的畫法，在元明清的《荷塘水鳥圖》中也有所見。
(4)材質顏色——砌塊表面清晰，濃淡有變化。
總體來說，魚藻圖上的各種形狀都是用藍白塊來表現的，用筆產生的色彩變化可以仔細看出來。具體體現在兩個方面:壹是洗染顏色。洗染的意象有魚、花、葉、蓮房等。比如魚的形狀通過洗染呈現出圓潤的立體感。雖然描述的很詳細很細膩，但整體上還是被認為是壹個深淺不壹的色塊。再比如圖2中的壹朵蓮花，是壹個輪廓分明的色塊，裝飾豐富。每片花瓣的邊緣留白，然後染成深淺不壹的顏色，繪畫手法表現了花的自然美。荷葉還具有上述裝飾性和繪畫性的特點。色塊面積雖大，但卷起的部分和葉莖留白並染成淺色來分割大色塊，緩解了悶的感覺。第二，塗抹色塊。當飽滿的物質色彩在輪廓中均勻鋪展，用筆自然不生硬，沒有太多的重叠筆畫痕跡。上圖所示的圓形浮萍，塊面顏色清晰，色調分明，而兩小部分重疊的筆痕顏色略濃，正好表現出浮萍表面略凹的顏色變化。長長的漂浮的條狀水草，壹筆壹畫，大多不重。條狀塊清晰，顏色分明。元青花的料色鮮艷豐富，深層顏料沈積泛黑，具有鋪展溢出的特點。在有畫的魚藻圖上，綠料色鋪展出輪廓，類似於墨色鋪展在生宣紙上。比如鱖魚背上的深藍色彩有壹種厚重的感覺，點綴著水草的綠色有壹種豐富的感覺，這些都構成了青花畫面中壹種特殊的墨(料)韻。