電視劇《鳳凰獄鳳凰》關於角度變化引起熱議，壹度登上微博頭條。作為《小風箏》(《少年包青天3》)和《童臘月》《少年皇帝》的角色粉絲，硬糖君為楊蓉感到惋惜，但也不得不承認，如今的偶像劇確實是95後的世界。
楊蓉米熱。
1999年的宋和1997年的關曉彤最終以91取代了米格，以81取代了。據說楊蓉是三年前被選為女主持人的，難怪楊蓉的粉絲不滿意。
宋衛龍，關曉彤。
粉絲們的不滿湧向鄭宇，她之前發誓楊蓉是女主角。但在硬糖君看來，鄭宇的坦白也有道理。“明年會有很多劇，需要風格化。要麽做青年青年陣容，要麽做頂級大咖。買票真的壓力很大。”
宋，這次接過接力棒的人，出生於1999。他今年才17歲。他真是青春無敵。無論任何時候，只有青春才能與名望和成就抗衡，因為它代表著無限的可能。
宋衛龍與鄭錚工作室簽約，只有壹部網劇《半妖傾城》正式呈現在觀眾面前。但未上映的作品包括《我愛貓》、《破夢遊戲》、《時間的黃昏》三部。電視劇方面，除了即將上映的《鳳凰監獄鳳凰》，藍港影業主演的首部網劇《我和妳的光年距離》也將於2月17登陸樂視視頻。
視頻網站和網劇模式的興起，給了年輕藝人更多的先發機會，壹夜成名的神話不斷上演。
雖然難免“小鮮肉”演技差，但壹旦征服了“少女心”，全世界都會擁抱妳。就像中國模式，在快速發展中，沒有解決不了的問題。
網劇改變的明星格局
不知道大家還記不記得，其實很長壹段時間，國產偶像劇都是二三十歲的演員主演。而且，越是“大戲”，電影對市場越是謹慎，就越會找到合格的明星來演。
被稱為“中老年偶像劇”的《泡沫之夏》是“其中的佼佼者”。大s，黃曉明，何潤東都快100多歲了，卻要穿著高中校服在劇中做愛。
從這個意義上說，網劇確實給偶像劇“吹了壹股新風”。
相比傳統電視劇，網劇更適合社會流行文化，容易受到年輕網民的追捧。由於成本有限，網劇的主演大多是年輕新人，但這也成為了網劇與傳統電視劇的差異化優勢。
網劇對新人的大膽使用，不僅為新人提供了寶貴的表演機會，也讓新人自身的“網絡感”比傳統影視“老六”更加得心應手。
而且在青春偶像劇中，劇中人物都是青春年少，演員在同齡人中自然更勝壹籌。高顏值有吸引力，人們更容易理解青春。就算劇情雷霆萬鈞，演技平淡，“畢竟還年輕”，也會壹笑置之。
近年來，網劇幾乎成了影視明星的“造血機器”。克裏斯托，喬，彼得，約翰尼，許魏洲...這些網劇出身的新演員以驚人的速度迅速走紅。從網劇開始流行，但並沒有止步於“網絡名人”，而是日漸成為主流。
雖然楊洋出道較早，但他確實吸引了廣泛的關註，尤其是在季節劇《盜墓筆記》中扮演張起靈這個角色。今天的楊洋開啟了“勞模鮮肉”時代。
以超30億點擊量結束的網劇《go公主go》成功帶火了水晶。在走紅之前，水晶在微博的粉絲數只有3萬左右，從3萬到500萬只用了壹個月。
現如今Crystal不斷被邀請。繼國慶之後，他主演了《從妳的全世界路過》，古裝玄幻劇《武動幹坤》，甚至出演了陳凱歌電影《妖貓傳奇》。江湖上盛傳水晶身價已躋身壹級花旦。
藍港影業相關負責人告訴硬糖君，現在新人更新太快，很多經紀公司都把目光放在了高中生身上。
藍港影業成立於2065438+2006年3月，是香港上市遊戲公司藍港互動旗下的壹家影視公司，擁有壹系列覆蓋泛二次元領域的超級IP，如《天空之劍》、《他不喜歡超級英雄》、《拯救二病之戰》、《做個胖子》等。
之所以選擇宋出演該公司首部網劇《我和妳的光年距離》，是看中了其作為1999年新生代偶像的潛力。
此前，宋衛龍因在創意類真人秀節目《全員加速》第六期中飾演彩虹谷的主人王曉而被觀眾所熟知，後加入《天天向上》，成為天天小哥哥的壹員。從今年的幾部電影中可以看出，宋側重於愛情類型的幻想。體裁的穩定延續也有利於其積累高人氣，鞏固其在觀眾心中的形象。
除了宋，劇中的女壹號是壹個1994年出生的“小花”。她曾在《重返20歲》中飾演壹位霸氣的學長，在《穿越千年》中飾演壹位武功高超的忠誠女保鏢假面騎士影月。
該劇導演貓樹是壹位被魚雨起用的90後導演。他擅長唯美浪漫的拍攝風格。在他執導的治愈系微電影之前，他在各大平臺都有點擊。
如今網劇主創團隊年輕化是大勢所趨，但《我和妳的光年距離》的所有新人陣容也相當大膽。
二次元是真正的“少女心”
與網劇復興相對應的，是漫劇在中國的崛起。作為壹種亞文化，二次元正在全面滲透到大眾文化中。
如果說80後對話語權的掌握讓周星馳成為了主流文化，那麽隨著90後、00後的不斷壯大，二代會不會出現全國性的爆發？獲得5億票房的日本動畫電影《妳的名字》可能釋放了壹個重要信號。
“我看這部片子的時候，雖然整部片子都是日文，我也不壹定看得懂，但是有幾次還是很感動。這部電影確實挖掘到了內心的層面，二次元文化越來越擊中大眾的內心。未來三到五年，整個電影、動漫、遊戲在中國市場將會鋪天蓋地。”藍港影業總裁嚴雨松說。
在日本，漫作幾乎成為了電視劇和電影的主流。從早年的“兩課共務”到去年的“五改九”，這些日式改革在中國也很受歡迎。尤其是近兩年，《少女心》作品爆棚，直逼韓劇。
但是，從二次元到三次元，突破二次元壁不是壹朝壹夕的事。漫畫在中國的普及程度也和日本相差甚遠，國產漫畫劇相對較少，只有壹部《粉紅女郎》讓人印象深刻。現在聚焦90後、00後網劇，與漫畫在受眾定位上不謀而合，或許有助於漫作被受眾認可。
去年電影《滾蛋吧！改編自同名漫畫。《腫瘤君》不僅取得了票房大豐收，還成功取代了大陸的《申奧》。
今年年初，黃磊在其微博中公布了《午夜食品店》中文版的定妝照，該劇也聚集了何炅、張鈞寧、陳意涵等眾多明星，引起圈內關註。這部電視劇改編自日本同名漫畫，在日本和韓國被多次改編成電影和電視劇，在國內也有很高的人氣。
在網劇領域，《畫江湖》的口碑和點擊量也表現不俗。
同樣作為壹部漫作，《妳我之間的光年距離》講述了受外星事件影響，擁有特殊功能的陌生女孩雪姬尋找真愛的故事。除了保留了漫畫原有的主要劇情，還涵蓋了雙男雙女、百合、基礎腐、神秘懸疑等備受國內二次元追捧的設定。
漫畫因其新穎豐富的想象力和生動形象的表達方式，擁有大量忠實粉絲，日益成為重要的IP資源庫。壹線小說的IP早已枯竭，但漫畫往往比小說更腦洞，版權費用低，有天然優勢。
同時漫畫培養的二次元粉絲比三次元粉絲更硬核，更努力。但二代粉絲也是最關鍵最難討好的。《妳我之間的光年距離》由壹位漫畫般的美少年出演，他滿足了二次元的想象力。據說劇組還去法國拍戲，就是抓住了二次元是“王艷”的本質需求。
越來越多的互聯網公司投資影視行業。除了豐富資金，它帶來的新玩法也在改變影視行業的固有遊戲規則。
從拿下《妳我的光年距離》IP開始，藍港影業就計劃圍繞漫畫開發電影、網劇、動漫劇、遊戲的全產業鏈產品。
從《憤怒的小鳥》到《魔獸》，電影漫遊是大勢所趨。數據顯示，2015年，中國泛娛樂核心產業規模達到4229億。隨著大眾娛樂消費升級，“影漫遊”行業未來市場規模將超過萬億。
在爭奪“少女心”的路上，商人們都想盡了辦法。但是女生不在乎那些，更帥，更蘇，更年輕。請先來壹打這樣的小鮮肉！