現場成型的壹般施工步驟如下:
1，建築骨架結構。骨架結構包括磚結構、鋼框架結構以及兩者的混合結構。磚結構簡單經濟，山形變化較大的部位宜采用鋼架懸挑。山中瀑布、活泉、預留綠洞位置的骨架結構應做防水處理。
2、泥底成型。用水泥、黃泥、河沙制成的可塑性強的砂漿，在建成的骨架上成型，反復加工，使形狀、質地、塑體、表面描述基本接近模型。
3、塑料面。將石頭的質地、顏色、紋理、表面特征都精心雕刻在塑體表面。根據設計要求，將石粉、彩粉按適當比例與白水泥或普通水粉混合制成砂漿，並經粗糙、光滑、拉毛等塑面工藝處理。紋理塑造，壹般來說，以直線為主，橫線為輔的巖石更能表現出陡直的姿態；以橫條紋為主，豎條紋為輔的巖石更能表現瀟灑的形象；圖案豐富的巖石能表現出深邃而壯麗的特征。為了增強巖石場景的自然真實感，除了對紋理的描述外，還應對巖石的自然特征，如裂紋、孔洞、洞、腐、裂、斷層、位移等進行詳細的處理。壹般來說，肌理描寫要用“意筆”手法來概括和凝練；自然特征應該小心處理。
4、顏色。在塑料表面水分未完全幹透時，將基礎色與顏料粉、水泥混合加水，逐層灑染。在縫隙孔或陰角處撒上稍微深壹點的顏色。當塑料表面九成幹時，在凹陷處撒上壹點大小不壹、疏密不壹的綠色、黑色或白色斑點，增強立體感和自然感。
放置石頭
壹種景觀美化技術，其中石頭或人造石被布置到自然暴露的巖石景觀中。石頭的放置也可以結合其實際功能，如保持土壤，護坡和被用作種植床或裝置，以裝飾景觀園林空間。鑲石能以簡單的形式體現更深層次的意境，達到“寸石生出情”的藝術效果。
《龔宇》記載泰山谷應納貢品中有“奇石”。《南史》載:“灌溉在淮水附近。大齋前的山塘裏有壹塊奇石，長十尺六尺。”這是史書放石頭的開始。《舊唐書》載:“樂天止杭州刺史得天竺第壹石”，“止蘇州刺史得太湖五石”。石頭拜物教盛行於唐代。到了宋代，江南私家園林也鑲石。明代林編繪的《素園石頭記》中有宣和石像六十五幅。到了明清時期，在園林中放置石頭更加廣泛，有“無石不成園”之說。現存的江南名石有清代蘇州織院(今蘇州十中)的瑞雲峰、留園的雲頂峰、上海豫園的玉玲瓏、杭州園的嶙峋雲峰等。最古老的石頭是無錫惠山的“宋婷”石床，上面刻有唐代書法家李的“宋婷”二字。在花園裏放石頭有很多種方法:
1，特別設置。江南又叫孤芳自賞，又名“莫礪鋒”，多由體積巨大、形狀奇特、質地和顏色特殊的石頭砌成。它經常被用作花園入口的屏障，並作為風景、漏窗或地下室的對比點。這種石頭也可以放在廊中、亭下、水邊，作為局部空間的景觀中心。如北京頤和園的“青之秀”，故宮禦花園的鐘乳石、珊瑚石、木化石等。特殊設置也可以有小有大，不壹定都是全峰。
2，對面。兩塊巖石對稱布置在建築兩側，烘托環境，豐富景色。如北京科苑的房山石。
3、分散。又稱散分，即“存三聚五”的做法。常用於裝飾內院或散布在山坡上作為護坡。散射按體積不同可分為大散點和小散點。北京北海瓊花島前山西側用房山石作為大散點，既減緩了地面的侵蝕，又給土山增添了壹種奇特的崎嶇之勢。零星的小點，如北京中山公園“松柏遇綠”亭子附近的做法，顯得深埋淺露，斷斷續續，散而聚，脈絡隱晦。
4、山石集。為了增加園林的自然風光，石頭常被用作石屏風、石柵欄、石桌、石凳、石床等。北海瓊花島“燕南潯”亭中的石凳、石凳和附近洞穴中的石床，都為園林景色增添了藝術魅力。
5、山石梯田。設置石臺，相對降低地下水位，安排適宜的觀賞高度，布置園林空間，使花草樹木、山石呈現出相得益彰的詩情畫意。園林常以巖石為花架，種植牡丹、芍藥、紅楓、竹子、南天竺等觀賞植物。花架要布局合理，適當吸收篆刻“寬易動、疏密不準”的方法，采用占邊、抱角、讓心、交錯等布局方法。，從而使其具有回縮、亮度、距離、起伏等對比變化。對於花架個體，要求平面上有曲折，有大彎也有小彎，曲率和間距都是變化的。如果采用自然延伸的堤防，立面要求高度、水平、真實的變化。平臺上有高高舉起的峰石，地面上有低矮裸露的巖石。蘇州留園“涵碧山室”南面的牡丹臺就是這樣布置的。
6.石頭安置與景觀建築相結合。比如抱角、定角就是為了減少邊角沈悶的感覺，增加自然生動的氛圍。在外角放壹塊石頭，叫抱角；把石頭放在內角叫嵌角。建築入口處的臺階往往由天然巖石制成，在溫明鎮亨的《長史編年史》中被稱為“平浪”。兩邊排列著石頭，主石叫“蹲”，客石叫“配”。
7、塑膠石。在不生產石頭的地區，現代已經使用由砂漿或鋼筋混凝土制成的塑料石頭。這種方法可以自由造型，不受天然石形狀的限制，但保存期短，顏色質量不如天然石。
管理水資源
本來是指中國傳統園林的水景處理，現在泛指各種園林中的水景處理。在中國傳統的自然景觀園林中，水和山同樣重要。將不同的水體類型與巖石、花木、園林建築相結合，是我國傳統的造園方法，也是園林工程的重要組成部分。水是流動的、無定形的，與山的穩重、固定形成鮮明對比。水中的天空和雲朵與周圍景物的倒影，碧波遊魚，水中的荷花使山水生動，所以有“山有水活，水有美”之說。園內水面還可用於劃船、遊泳，或其他水上活動，具有調節溫濕度、滋養土壤的作用，還可用於澆花澆樹和防火。因為水是無定形的，它在園林中的形態受到巖石和護岸的限制，離不開水的管理。所以在《園冶》壹書中，池山、溪流、曲水、瀑布、埋藏的金魚缸，都包含在“屈曲山”壹章中。管水也是排雨水、防水土流失、固山護岸的重要手段。
自然景觀中的河湖、溪流、瀑布形態各異，各具特色，為中國傳統園林的理水藝術提供了創作源泉。傳統園林中的理水是對自然景觀特征的概括、提煉和再現。水的各種形態的表現，不在於絕對體量接近自然，而在於景觀特征的藝術真實；對各種水的形態特征的描寫主要在於水的來源和流動，水情的動態和靜態，水面的聚散，符合自然規律，在於對海岸線、島嶼、巖灘等細節和背景環境的處理。運用這些手法構成景觀，從而達到“以小見大”、“以少勝多”。這種治水原則對現代城市公園仍有其藝術價值和節約用地的經濟意義。
模擬自然的園林水管理，常見的類型如下:
1，泉瀑。泉水是從地下湧出的水，瀑布是從懸崖上落下的水。園林經常把水源做成這兩種形式。水源要麽是天然泉水，要麽是園區外引水或人工水源(如自來水)。泉源的處理壹般做成石竇之類的場景，看起來又深又暗，像壹股泉水。瀑布是線性的、幕狀的、分流的和瀑布式的，主要是因為懸崖、水灣和瀑布式的落石處理得很好。目前壹般采用自來水作為水源，或者用水泵抽取池水、井水等。在蘇州園林中，屋檐上有下雨的指南，瀑布只有在下雨天才能看到。
2、深潭。小而深的水體，通常存在於泉水的堆積和瀑布的形成中。岸邊要堆石，光線要暗，水位要低，縫隙間要布置斜、下垂或攀援的植物，樹木要封頂，營造深沈的氛圍。3、溪流。泉水和瀑布的水從山中流出的動態水景。溪流應該彎曲更多，以增加流量，顯示出悠久的歷史和無盡的延伸。用天然的石砌堤岸，底部有碎石，溪水要淺，能數魚，能涉水。遊覽步道壹定要順溪而行，踏準時機(見園橋)，兩旁綠樹成蔭，展現山川風光，如杭州的“九江十八河”。有時河床裸露，流水湍急可聞，如無錫吉昌園的“巴音澗”。曲水也是壹種溪流。今天，紹興蘭亭的“曲水流溪”是由天然巖石和溪流構成的。有些園林中的“流杯亭”是在亭內地面上鑿壹個彎成圖案的石槽，讓流水緩緩流過。這種做法已經演變成壹種建築素描。
4、河流。河水的水面像壹條條的，水流平緩。狹長的水池常用於園林中，使景物豐富多彩。河流可長可短，可直可彎，可寬可窄，可閉可放。河流利用有適當植物的土壤堤岸；還可以在水中插入壹座假山，形成“峽谷”，表現山的險峻。可在兩岸設置臨江水榭，部分河岸、臺階可用塑料條報復。在水上劃船，在狹窄的地方架橋，從垂直的角度看可以增加景物的深度和層次感。比如北京頤和園的後湖，揚州的瘦西湖。
5.池塘和湖泊。指成片聚集的水面。池塘形態簡單，平面呈方形，沒有島嶼和橋梁，海岸線比較直，很少有疊石等裝飾。在水中種植荷花、睡蓮、睡蓮、藻類等觀賞植物或放養觀賞魚，再現野外荷塘、魚塘的景色。湖是壹大片開闊的靜水面，但園中的湖壹般比自然界的湖要小得多，基本上是壹個天然的水池，由於空間比較大，常作為整個園林的構圖中心。水面要適當的聚集和劃分。聚集會使水面廣闊，分割會增加層次變化，可以組織不同的景點。小花園的水面比水面更集中。比如蘇州師專公園池水集中，池、亭低矮，給人以歡快的印象；雖然大園的水面可分為主要區域，但仍宜留出較大的水面使其清晰，與岸邊或島上的主要山峰和建築形成主要景色，如頤和園萬壽山的昆明湖和佛香閣，北海和瓊島的白塔。園內湖沼，應憑借其地形，挖枯水，挖池塘，堆山，減少土方。海岸線仿自然曲折，做成港灣、水灣、半島，湖中設島，以橋、亭部相連，也是劃分空間的壹種方式。如果海岸線較長，可以利用土堤或零星巖石，也可以利用天然落石對池塘進行護岸。沿海路面的標高要靠近水面，給人壹種淩波的感覺。湖水往往以溪流、河流為源頭，所以宣告其瀉的方式要隱蔽，盡量做成狹窄的海灣，逐漸消失，產生無窮的意義。
6、其他。有噴泉、幾何水池、疊水池等。在常規的水管理中，用雕塑和花池，在水中種植睡蓮，布置在現代園林的入口、廣場和主體建築前。
駁船靠岸
園林中保護水體的設施。園林中的駁岸是園林工程的組成部分，必須在滿足技術要求的條件下造型美觀，並與周圍景物相協調。
類型
園林護岸按斷面形狀可分為整體式和自然式兩種。對於規模較大的水體，風浪較大、水位變化較大的水體，以及布局基本規則的園林水體，往往采用整體直護岸形式，岸墻用石、磚或混凝土砌築成型。對於小水體和大水體的小部分，以及自然園林中水位穩定的水體，常采用天然巖石護坡或帶植被的緩坡護坡。天然巖石護岸可制成成巖、石質、懸崖、岬等多種形狀，采取上伸下縮、水平懸掛的形式。