讓我來解釋壹下這個舞蹈背後真實的文化和歷史背景。埃及舞原名BALADI,是埃及的民間舞蹈的總稱，她在中東和北非是壹個社會傳統舞蹈。叫它社會舞蹈因為在中東它不是由專業舞者來表演的，而是由不同年齡段的普通人每天為了開心找樂和節日慶祝而跳的。妳不僅僅會看到女人跳也會看到男人跳，很多孩子也跳，因為他們不是從舞蹈學校學的，而是跟家人朋友學的，模仿大人學會的。大家都是這麽學會的，所以這不只是個女人的東西。隨著時間的推移，埃及舞蹈慢慢得被觀眾認為“土氣過時”。20世紀初期，埃及舞者給她起了壹個新鮮的名字叫RAKS SHARQI，意為“東方舞”，舞蹈還是那個舞蹈，但是因為壹個“神秘時髦”的名字，又重新喚回了觀眾對埃及舞蹈的關註。 大家可能有點不明白了，既然它是個男女老少都跳的舞蹈，為什麽我們在舞臺上看到的專業舞者99.999％是女人？其實原因是，這就是男性旅遊者想看到的。在20世紀中葉，第壹次有那麽多的歐洲遊客來到中東，大多數遊客是有點冒險精神的男性，他們很想好奇中東國家和中東女人到底是什麽樣。他們想象所有的阿拉伯女人都是呆在閨房中的女人，所以他們就是希望有阿拉伯妙齡女郎圍繞著他們。越來越多的遊客來到埃及、土耳其和黎巴嫩，當地人覺得從這些遊客身上有錢賺，所以就專門給他們開辟了夜晚娛樂場所，之所以那裏面只有女人跳舞，因為只有男人顧客才來。那個時候在歐洲，歐洲男人只想看年輕漂亮的女人，他們連在歐洲都不喜歡看男人跳芭蕾，又怎麽遠渡重洋會跑到中東來看男人跳舞呢？國外的男性遊客們來了埃及並不是為了看阿拉伯的文化和藝術的，他們只想看年輕漂亮的阿拉伯女郎。 20世紀三十年代，好萊塢電影裏漸漸出現了“埃及東方舞”的形象，好萊塢壹慣喜歡用華服美女和珠光寶氣的眩目氣氛來吸引觀眾，美國電影裏的“埃及舞者”不像埃及人那樣穿著長袍，而是身著性感美麗露出腹部的衣裙，壹時令觀眾對“東方舞”大為著迷。所以20世紀三十年代開始，埃及受了好萊塢電影影響也開始改變舞者的服裝，以前傳統服裝是從頭蓋到腳的長袍，慢慢變成好萊塢那種如夢似幻的性感衣裙。所以“埃及舞”名稱和服飾的演變都是出於市場和商業考慮，旅遊漸漸產業化，人們開始想把這個舞蹈職業化，變成女性工作。這就是為什麽我們如今只看到女性專門跳這個舞蹈。其實很久很久以前男人也把舞蹈作為職業公開表演，不過那是太久以前的事情。所以對真正的“中東舞蹈”，我不想用“Bellydance肚皮舞”這個被全世界叫濫了的詞語來稱呼她，我用有文化的正確的叫法，阿拉伯語是Raks Sharki, 或者oriental dance“東方舞”,用阿拉伯語來稱呼它因為我跳舞的初衷和動機是為了真正的文化和藝術。“Bellydance肚皮舞”是西方遊客由於對埃及舞蹈的無知和偏見，只看到舞者迷人的腹部動作，就給她帶上“肚皮舞”這個膚淺不雅的帽子。簡單我堅信這個舞蹈並不是那種女人在壹間全是男人的房間裏給男人展示自己身體局部的舞蹈。這個舞蹈是藝術，它像芭蕾、現代舞、弗拉門哥、非洲舞、拉丁舞，以及像其他任何舞蹈壹樣有藝術魅力，也有自己成套的“動作詞匯”，需要長期訓練才能跳得專業。她的本意並不是女人為了給男人展示自己的身體，而是真正的有技術有靈魂的舞蹈，應該得到像其他舞種壹樣的尊重和認同。埃及舞不是那種妳學了幾天只會扭扭屁股就開始教別人的膚淺舞蹈，而是需要多年的苦練。我在法國的時候第壹次聽到這方面的音樂，看到埃及舞者的現場演出，幾年之後，我終於決定跳這個舞，於是我開始上舞蹈課開始學習它真正的文化。 很遺憾我們通常在媒體上看到的關於阿拉伯關於穆斯林和中東的印象是很片面的，包括“埃及舞”也是。在酒吧夜店裏，很多女孩都身著性感服裝跳**，她們以為只要身著兩點式拼命扭動身體就可以了，可我跳舞的初衷是為了真正的文化，不是為了跑到酒吧夜店去跳那種低俗的取悅人的東西，那並不代表真正的文化，酒吧夜店的很多舞蹈只代表了人們想用展示女人的身體來掙錢。
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