差異:
1，流派，內容:
19世紀的現代主義文學包括前象征主義、唯美主義和印象主義。
20世紀出現了後期象征主義，意識流小說，未來主義，表現主義，超現實主義和達達主義，以及二戰後的存在主義，黑色幽默，垮掉的壹代，荒誕派戲劇，新小說和魔幻現實主義等流派。
2.在理論基礎上:
19世紀現代主義文學的哲學基礎是叔本華、柏格森、尼采、弗洛伊德的思想和理論。
20世紀後期的現代主義主要受存在主義尤其是海德格爾的影響，並與後結構主義融合。
3.基本特征:(以後期為例)
(1)，反文學性
後期現代主義文學進壹步將早期現代主義的激進反叛推向了極致。它既從根本上否定“舊”傳統(前現代主義生活在傳統中)，又拋棄前現代主義的“新”規範，試圖解構小說、詩歌、戲劇的傳統形式乃至“敘事”本身；因此，後現代主義文學必然是壹種無視任何既定規範的極度自由和破壞性的文學，是“反小說”和“反戲劇”，即某種意義上的“反文學”。
(2)零度寫作
後期現代主義反對現代主義關於深度的“神話”，拒絕孤獨、焦慮等深層意識，消解或扁平化；它懷疑甚至否定文學的價值論和本體論。在其看來，寫作已經消失，轉向了中性，被稱為“零度寫作”。換句話說，寫作轉向了自身。作家只能把話語和語言結構當成自己想為所欲為的領地，形式也在不斷翻新。作家的創作，讀者作為“創作”的閱讀，都是為了享受創作(閱讀)帶來的快樂，是壹種表現和操作。
③不確定性
如果說現代主義終究還是把世界看成壹個整體，那麽後現代主義只是把世界看成壹個“碎片”。如果說現代主義作品中有壹個中心意義和壹個為這個中心意義服務的結構，那麽後現代主義則否認這個中心和結構的存在。不僅如此，後現代主義作家還故意讓作品中的各種成分相互分解、相互顛覆，讓作品沒有終極意義可尋。後現代主義小說中，結構混亂，“故事”前後矛盾，難以知道人物的行為缺乏什麽似是而非的動機，也就是人們常說的後現代主義的“不確定性”。
(4)、趨於大眾化
現代主義文學的精英意識和高雅形式使其與通俗文學截然不同，而後來的現代主義文學不得不打破精英文學與通俗文學的界限，有明顯的向通俗文學和亞文化靠攏的趨勢。有些作品幹脆以大眾文化消費品的形式出現，試圖模糊文學與非文學的界限。
4、作家的寫作原則和風格出現了:
(1).與早期相比，後期現代派作家從通俗文學、科幻小說、美國西部小說等被早期作家視為次文學的體裁和作品中汲取養料，試圖彌合早期純粹精英文學與通俗文學之間的鴻溝；
(2)後期繼續推進現代派文學實驗，並加以超越。
具體的創作風格出現在後期:
矛盾(文中各種因素互相顛覆)，
交替(在文本中，甚至在文本的同壹章節中，對同壹事件不同可能性的敘述交替出現)，
不壹致和任意性(極端的例子是“活頁小說”)，
極端(比如有意識地過度使用壹些修辭手法來達到嘲諷它的目的)，
短路(用壹些技巧打斷對作品的解讀，比如將某些事實與明顯的虛構結合起來，使作品無法分析)，
反體裁(破壞公認的體裁特征和界限，如“理論化”小說)，
話語擴張(將文學創作中已經邊緣化的話語，甚至“非文學”話語帶入主流)。
冷漠也是後期現代派風格的壹個重要特征。
以上是我自己對參考資料的總結，很多地方可能不準確，可以作為參考，希望對妳有幫助。