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如何“現代演繹”傳統文化

旅遊地產拐點的出現,意味著開發商意圖“短期內以地產形式牟取暴利”的博弈已經結束。核心問題在於,第二套住房的大規模開發本身就是資產泡沫中對需求的誤判。

如今,那些在景區或遠郊大規模占用土地的房地產商,不得不面對壹種並不新鮮,但他們過去不願面對的“常態”——人們度假不需要投資那麽多房子。

壹旦房地產泡沫破裂,開發商不得不重新思考旅遊地產的真實價值,並根據其價值確定其合理的空間、平臺和盈利模式。從本質上講,旅遊、休閑、度假,以及與其相關的健康、養生、娛樂、購物...是壹種常態化的傳統行為。往往根植於千百年來常態化的傳統文化和傳統需求。

因此,把握這些傳統文化和正常需求中的趨勢和拐點,是旅遊地產發展的基本立足點。

旅遊地產最重要的商機是在傳統需求的消費升級中發現新的藍海。其核心在於需要重新審視資源,找到資源與需求之間對應的密碼。

案例:太極文化的傳統瓶頸與現代演繹

①遊覽山東曲阜②遊覽武當山。

近兩年,王誌剛工作室受邀為兩大國家傳統文化項目提供戰略策劃,壹個是在曲阜建設儒家文化經濟特區,壹個是武當山西線新景區開發。我有幸帶領團隊參與了這兩個戰略項目的策劃。

曲阜以“尊孔”為核心,老套的沈悶讓遊客失去耐心;作為壹個遊客,走過武當卻感受不到太極文化的存在,實在令人驚訝。

當我們為這些基於傳統文化和傳統需求的現代詮釋的項目尋找定位時,我們遇到的第壹個問題是在豐富而悠久的傳統文化資源中確定壹個能夠影響足夠需求規模、具有充分可持續性並引導高度敏感需求的發展主題。

需求規模意味著商業空間,可持續性意味著商業前景,敏感性意味著支付意願。

傳統文化的現代演繹,從市場需求和供給層面,已經從形式的演變上升到內容的更新,“太極文化”顯然是武當山最引人註目的主題。

然而,對太極文化需求變化趨勢的進壹步研究揭示了三個關鍵問題:

1.主流消費者對傳統文化表達的需求及其變化趨勢是什麽?

2.有哪些產品和服務可以持續滿足這些需求?

3.抓住這些需求的商業模式是什麽?

壹個以可持續經營為核心的旅遊地產項目,如果不能把握趨勢,同時理解需求變化的拐點,從它誕生的那壹天起,就已經落伍了。

傳統之所以歷經千年依然存在,是因為它有兩個特點:壹是符合人性和民族性的根源;二是根據不同時代需求而變化的適應性。

以武當太極文化為例,這項古老的運動呈現出規模化、老齡化、自發性、功能模糊化的特點,但其內涵卻蘊含著與當代人的精神、健康、社會需求相對應的珍貴價值。

什麽是太極?

是壹種高度個性化的健康管理方法,每個人都可以根據自己的身體狀況探索出壹套個性化的訓練方法。

這是壹種非常經驗性的情緒管理方式。練太極讓人更冷靜,更從容,更堅強,更寬容。

這是壹種深度互動的社區交流方式。太極的練習是壹個不斷學習、交流、互動的過程。在這個過程中,人們同時要求同樣的東西,很容易形成亞文化微社區。

太極的平衡和協調的核心價值觀是快速發展的中國最重要的精神需求。太極中的平衡觀念很可能與儒家的“和”觀念壹起成為主流文化的重要組成部分。

更重要的是,它有壹套“運動為本,健康為本”的行動體系,看得見,摸得著,摸得著。這是它最珍貴的價值,對應的是現代人的內在需求。

“傳統領域的拐點已經出現。”

“抓住根源”是旅遊地產確立發展主題的基礎,而洞察適應性是旅遊地產對產品、服務和商業模式定位的核心。

我們需要明白,某種傳統文化在我們的生活中呈現出壹種與時代主流需求不匹配的慣性。不能適應時代,不僅僅是因為舊體制、舊習慣的束縛,更是因為粗放的商業模式的束縛,固化封閉的觀念和行為模式的禁錮,甚至是既得利益集團的阻礙。

推動這種改變的關鍵是抓住轉折點!

類似的轉折點也出現在我們生活中最傳統的領域:

1,新壹代精力充沛的老人出現了。

改革開放後,第壹代大學生退休,讓我們意識到養老產業及相關的健康、娛樂、旅遊、公益等領域將發生重大變化。

新壹代老人不再靠養老金和孝心生活。他們正處於財富的高峰期,身心自由,情感空巢,體力衰退,活力旺盛,他們充滿了欲望和能量。

它們的出現意味著養老相關產業必須提供全新的產品和服務,以全新的模式滿足他們的需求。這是轉折點!

2.特色教育新的增長點已經開始。

近年來,高中生海外遊學增長率達到30%,這意味著對教育高度敏感、支付能力強的家長對中國的應試教育制度失去了信心,對素質教育如饑似渴。對於教育行業的運營商來說,國際中學和校外優質教育市場將開始新壹輪的增長。

比如央視前名嘴曲向東,十年前創辦了專門拉人去戈壁徒步的“刀鋒”組織。這幾年突然流行起來,土豪中產突然開始在大山戈壁徒步。這些大都市的寵兒去了戈壁三四天。壹望無際的戈壁是物質文明的空白點,說明富裕人群的精神需求已經進入深度發展階段。

這是轉折點!

當“國八條”把大量高端消費場所引向死胡同,這種拐點的出現,是否能讓高端需求服務商消亡?

“太極可以這麽打。”

結合武當、太極相關人群需求的變化,需要創造旅遊地產的新內容。

首先,武當每年有654.38+0.5萬遊客。他們的需求已經從單純的贊嘆和好奇變成了娛樂體驗,正在向興趣參與的層面轉變。能不能把復雜難學的太極變成參與式娛樂?並引導他們參與初級實踐體驗?

學生們緊隨其後。他們不再滿足於學好、練好,而是渴望對太極文化有更深入、更系統的體驗,並在這個過程中進壹步學習,與同世界的人交朋友。其中最值得壹提的是壹群太極專家和愛好者。那麽,我們能為他們創造這樣的體驗空間和交流平臺嗎?

最後是龐大的健康人群。他們不滿足於知識和技術水平,而是需要找到壹套為自己量身定做的太極,壹套能有效解決問題的健康太極。能否整合專業機構,提供有針對性的服務?

抓住了不同人需求的拐點,就意味著我們找到了武當山對太極人的獨特價值,“老”武當有可能改變玩法,所以我們稱之為“中國第壹太極文化國家公園”。

“抓住需求的拐點,找到方向”是我們把握正在生成的未來最重要的第壹步。

那麽,什麽樣的新內容才能滿足新需求呢?誰來提供這些內容?我們邀請了壹批深入發展和引導太極文化的先行者到武當山,參與武當山太極文化的深入發展。

太極禪園:由馬雲、李連傑、陳式太極宗師安共同創辦,已成為太極現代化的領導品牌。在太極拳的現代化、功能化、時尚化層面,他們做了很多有效的探索。

易太極:由復星集團郭廣昌與著名太極教練黃共同創立。黃是太極拳國家標準的制定者之壹,在太極拳科學化、規範化方面壹直走在前列。

景觀節:梅和他的團隊在類似的壹線景區做過十幾場景觀文化實景演出。他的強項在於把太極文化做成壹個娛樂性、體驗性、參與性的真人秀。

帝斯曼:代表作是泰國的CHIVA-SOM。該項目已連續八年位列世界健康養生度假目的地前三。它為許多國家元首、財團首腦和演藝明星提供私人保健課程。帝斯曼探索出了壹套融合西方健康管理和東方養生智慧的養生體系。根據對個體身心狀況的診斷,提出壹套針對性的方案,從思想、行為、飲食、護理、環境等方面實施健康管理。

這些先行者的探索向我們展示了壹個發展的未來,指明了它的風向:現代都市人對傳統文化的傳承,已經進入了解構傳統、演繹傳統、重建傳統文化新價值的階段。

新的內容按需改變了,但是旅遊地產的開發商能提供新的空間來承載這些新的內容嗎?妳能找到壹種商業模式來連接這些新產品和服務嗎?

“新玩法”呼之欲出,旅遊地產需要尋求壹種合作模式,引導各類專業服務的聚集,打造壹個承載更高價值服務內容的空間和平臺。

中國山水文化“夢想家”梅·的《太極秀》以寓教於樂的方式向遊客展示太極的魅力,衍生出微表演、微訓練、微比賽等多種形式,讓遊客參與其中,體驗和分享太極的魅力。

以阿泰太極文化學院為基礎,整合、匯聚不同門派的太極培訓機構,讓他們為不同層次的太極愛好者提供從功夫、養生到文化的全方位體驗。

養生度假村和健身俱樂部為健康敏感人群提供量身定制的太極拳保健服務。旅遊地產不再是景點旁邊的空殼賣空間,而是承載旅遊、娛樂、體驗甚至生活方式的平臺。

這個綜合平臺進壹步整合了學習、養生、社交的需求,讓不同渠道的客戶每壹種與太極文化相關的消費行為都能產生更多的價值。通過對客戶群的導流、引導、深度開發,以及各種社群方式的持續溝通,最終形成了“從城市到山,從山到城市,從線上導流到線下聚集,再到線上傳播”的龐大客戶網絡,為物業的可持續經營和太極產業的進壹步發展和延伸提供了最重要的基礎。

有了這個可持續經營計劃,我們的推廣策略不再是“先建空間再賣”的傳統地產模式,而是先整合內容,再組織平臺;先做線上,再做線下;先進城市,再上山,先造勢,再招商;先結塊,再生產...

從“開發者”到“經營者”的角色轉換

要想按需變革,首先要明確企業的角色。因此,項目的原房地產開發商必須轉型為以“聚集客戶、組織內容、創造空間”為己任的新太極產業運營商,成為發展成為太極文化領域生態企業的全新機構。

當妳的產品吸引了大規模的客戶,妳就有可能把妳的服務平臺化。平臺企業有自己獨特的成長邏輯,從成本和交易導向到供應鏈導向和綜合服務導向。

今天,有了信息網絡技術的全力支持,才有可能產生阿裏騰訊這樣的生態平臺企業。從這個角度看,太極產業完全有可能形成壹個以亞文化群體為對象,以太極相關產業鏈為主體,以太極文化為核心的太極文化生態圈。

過去,我們從內容和精神上繼承和發揚了傳統。如今,壹個新興的未來正吸引著我們。我們需要在另壹種意義上重視傳統。每壹個傳統資源,每壹個傳統剛需的角落,都蘊含著巨大的商業空間。這對旅遊地產尤為重要。

武當山當然有獨特的文化資源,可以多方面挖掘。但事實上,任何具有旅遊價值的資源,都必須有其常態化的運作需求;任何具有傳統文化資源、同根同源和適應性的密碼,都需要旅遊地產中的開發商轉變觀念,審視需求,整合內容,搭建平臺,創造全新的模式來引導和把握需求。

所以從這個策劃案例分析,“傳統文化”的商機在“現代演繹”的過程中無處不在!

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