電影類型在電影理論中，類型是指電影分類的基本手段。壹個“類型”通常是指壹些敘事元素相似的電影。電影類型的分類電影類型的分類有三個常用的標準:場景、情感和形式。場景是指電影發生的地方。情感是指整部電影所傳達的情感刺激。電影也可能是用特定的器材拍攝的，或者是以特定的風格，也就是形式呈現的。●場景與犯罪片:人物出現在犯罪行為領域。黑色電影:主要人物出現在虛無主義和存在主義的領域，或者這樣描述主人公的歷史電影:發生在過去。科幻片:人物出現在不同的現實中。通常是未來或太空體育片:屬於某項體育的體育賽事和場所戰爭片:屬於某項戰爭的戰場和場所西部片:從殖民時代到現代的美國西部●情感動作片:通常包含壹場“善”與“惡”的道德鬥爭，以暴力或肉體力量進行的冒險片:包含危險、風險或機遇， 往往包含高度幻想的喜劇片:試圖引起笑聲的戲劇片:主要著眼於人物發展的幻想片:超越現實的幻想小說(例如神話、傳奇恐怖片:試圖引起觀眾恐懼的推理片:通過發現和解決壹系列線索從未知到已知的進展。 浪漫電影:詳述浪漫愛情的要素。驚悚片:試圖引起觀眾的興奮或緊張感●形式漫畫:由手工或電腦制作的靜態圖片連續呈現動態的幻覺傳記:不同程度地改變事實依據，將壹個真實的人的生活戲劇化的電影紀錄片:對事件或人物的真實描摹，以獲得對某壹觀點或問題的理解。實驗電影(先鋒派電影):為測試觀眾的反應或拓展電影制作/故事呈現的邊界而創作後上映的電影。音樂電影:不時穿插全部或部分人物的短片。嘗試在相對較短的時間內包含壹部“標準長度”電影的元素。年齡兒童片:兒童片，相對於家庭片。例如，迪士尼電影和成人電影:僅面向成人觀眾的電影，可能包含暴力、令人不安的主題、淫穢語言或露骨的性行為。成人電影也可能用電影類型批評作為色情的代名詞:有些人認為類型需要與電影風格區分開來。電影風格涉及攝影、剪輯、聲音等。某種樣式可以應用於任何類型。電影類型決定了電影最明顯的內容，而電影風格決定了如何在屏幕上呈現這種類型。風格可以由劇情結構、場景設計、燈光、攝影、表演等有意的藝術元素來決定。也有人說這種區分過於簡單化，因為有些類型主要是通過風格來識別的。許多歷史學家對黑色電影進行爭論，主要集中在它是壹種流派還是僅僅是壹種在其鼎盛時期經常被模仿的電影制作風格。電影類型可以定義嗎？類型通常是壹個模糊的概念，沒有明確的界限。很多作品跨越了很多風格。對此，電影理論家羅伯特·斯塔姆(Robert Stam)寫道:壹些揮之不去的問題壹直困擾著類型理論。類型真的“存在”在世界上嗎，還是僅僅是分析者的結構？類型的分類是有限的還是原則上無限的？這種類型是與時間無關的、柏拉圖式的，還是短暫的、有時間限制的實體？體裁是受文化制約還是跨文化制約？.....類型分析應該是描述性的還是解釋性的？壹些類型基於故事內容(戰爭電影)，而另壹些類型則借鑒自文學(喜劇、情節劇)或其他媒體(音樂劇)。有些是基於演員(阿斯泰-羅傑斯電影)或票房(票房大片)，有些是基於藝術地位(藝術電影)，種族身份(黑人電影)，地域(西部片)或性取向(酷兒電影)。許多類型是由觀眾或相應的支持出版物如雜誌和網站建立的。很難按類型分類的電影通常不太成功。所以電影類型在營銷、批評、消費領域也是有用的。壹些編劇把體裁作為壹種手段來決定在劇本中使用什麽樣的情節或內容，他們通過學習某些類型的電影來獲得範例。這也是壹些編劇將成功電影的元素復制到新劇本中的壹種方式，但這樣的劇本通常不夠原創。正如約翰·特魯比(John Truby)所說，“編劇很懂寫體裁劇本，但他們沒有加工這種體裁的節奏，讓它以原創的面目出現。”對於編劇來說，違反現有作品中的元素，使用不同或相反的元素是有意義的。原創和驚喜是構成壹個優秀電影故事的要素。比如意大利西部片，之所以廣為人知，是因為它顛覆了西部片的類型，把好人變得既壞又好。在此之前，西部片有壹些現在稱之為流派俗套的內容，比如好人戴白帽子，壞人戴黑帽子，決鬥總是好人贏。在意大利西部片打破了類型片的“規則”之後，傳統的西部片也消失了。
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