1.材料選擇
制作硯臺的第壹步是石頭的初選，要去坑崖的采石場現場。硯有不同的優劣，最基本的條件就是硯是否珍貴，也就是我們所說的選材。這個程序更重要。
並不是所有開采出來的硯臺都可以做硯臺。經過篩選，他們會被分成幾個等級。在這個過程中，我們需要先懂得如何看石頭，通過觀察硯臺的紋路顏色，敲擊硯臺聽聲音來判斷石頭的好壞。最好選擇在雨天或雨後的石頭。如果是晴天，帶上毛筆和小水桶，因為楚硯的質地、顏色、水漬、瑕疵只有用水浸泡才能看出來。
石材外觀滿意後，要準備壹把小錘子，通過敲擊和聽聲音來進壹步辨別石材的好壞。不同品質的松石會發出不同的聲音，如木聲、瓷聲、銅鐵聲等。，其中銅音最好。通過敲擊，還可以發現石頭中間隱藏的裂紋缺陷，也可以在表皮脫落後辨別出石頭中的顏色和紋理，從而挑選出最好的石頭。
在制作硯臺之前，壹般要進行第二次選料。這時候的選擇更有目的性。首先是先要有設計創意，然後根據作品的主題和需要來選擇石材，包括顏色、紋理、長短、寬窄、厚薄等，讓石材為作品服務。其次，如果是無瑕疵的板狀硯臺，為了不破壞石頭的自然形狀，設計者要根據材質進行藝術運用，可以根據石頭的粗細、形狀、顏色變化、紋理走向雕刻出合適的形狀，盡量減少手工雕刻的痕跡，保持其自然魅力。
2.使消失
切割工具主要是不同型號的切割機，用來切割不同大小的石頭。
根據設計要求，用不同型號的電動切割機切割各種不同形狀和大小的石材，去除石材表面的腐蝕層。這個過程會產生壹些噪音和灰塵。切割工人需要使用自制的滴水湖來抑制粉塵，同時要佩戴防塵口罩。如果石頭厚度超過切割機的鋸齒，他們就要從兩邊切開，然後在裂縫的上下兩邊分別墊上木塊，用錘子敲幾下，石頭就碎了。需要註意的是，松花石雖然很硬，但是也很脆弱，所以在敲打或者搬運的過程中要非常註意。如果它落在相對堅硬的地面上，它就會斷裂。此外，我們應該考慮在切割時充分利用石頭。有時，可以將切下的邊角料進行加工和創意，制成小巧精致的松花石硯臺。
設計
設計的目的是讓硯臺上的瑕疵完美無瑕，從而達到錦上添花的目的，增加其藝術價值。硯臺的設計要求“構圖依石，藝術性依料”。除了傳統的硯形硯體之外，還需要充分利用天然的石皮，融合文史書畫金石學，從而將硯臺的實用價值和觀賞價值融為壹體。
先仔細觀察切好的石頭，然後用鉛筆在石頭上畫出圖案，再用蘸了防水墨水的刷子畫出圖案。畫圖的時候要註意線條清晰完整，這樣在後續的打磨雕刻過程中才能看清楚。這是壹塊比較簡單的硯臺。
壹個復雜的硯臺的圖案在我腦海裏構思了很久，要反復修改，才能最終在石頭上畫出圖案。我們可以根據石頭設計圖案，也可以根據設計找到合適的石頭。
下壹步是在電動研磨機的幫助下進行粗雕。
4.粗糙的雕刻
粗雕工具主要是電動砂輪機，磨頭類型不同，有圓形、扁形、尖形等不同形狀。還有壹種電動研磨機叫吊磨，是打磨石雕最常用的工具，而且這種吊磨還可以雕刻玉石等等。它的主要功能是雕刻精細的點，精度非常高。掛在工作臺上方，腳踏開關操作簡單，使用非常方便。
因為松石的硬度很高，所以在精雕之前需要結合機械工具做出原型。雖然是粗雕，但是對雕塑家的技術要求還是很高的，因為使用的粗雕工具，也就是電磨，是傳統的玉雕工具，鉆石磨頭非常鋒利。壹不小心就會磨掉需要保存的棱角，從而破壞了硯臺原有的風格。壹般情況下，先刻硯臺堂的形狀，再刻花紋。註意力應該非常集中。既要雕刻整體造型，又要為後續的精雕留有余地。在這個過程中，還需要保護磨頭，防止灰塵。雕刻時，用自制的滴水湖隨時給切割處澆水。這是為了保護電動砂輪機的磨頭，防止灰塵四處飛揚，對環境和身體造成不良影響。
粗雕後有壹道工序叫規方，即在案板上倒少量金剛砂，然後將形狀壹般的石硯放在金剛砂上打磨邊緣，上下表面及周圍都要仔細打磨，然後就進入精雕了。這是制作石硯最重要的壹步。
5.雕刻
雕刻時使用的工具有鏟、平刀、尖刀等。形狀基本相同，只是刀頭大小不同，用於不同密度的圖案。
硯臺做成原型後，再進行精雕細刻。要想把壹塊天然樸素的硯臺做成精美的工藝品，最後的雕刻是最重要的壹道工序。雕塑家除了要有較高的技術水平外，還需要有壹定的審美修養和壹絲不茍的工作態度，因為有很多圖案線條復雜，稍有不慎就會傷及壹處肌理，從而破壞整個作品。這塊帶有龍鳳吉祥圖案的清宮暖硯非常珍貴。這個硯臺是用松花石雕刻的。誰能想到是天然松花石？兩種顏色的石頭巧妙疊放在壹起，上面的花紋和紋理很復雜。壹龍鳳凰栩栩如生，呼之欲出。雕刻時要特別註意雕刻要到位，不能傷到旁邊的線條，也不能傷到下面另壹種顏色的背景石。裁剪的時候要輕輕的控制力度，沿著畫出來的圖案往前走，要穩，要準。壹般的圖案也需要雕刻幾天，復雜的圖案需要幾個月。
雕硯從挖堂開始，硯堂的深淺取決於設計的圖案。硯堂有兩種形式，壹種是規整，表示方圓規整，邊緣整齊壹致；壹種是隨意造型，即根據創作意圖，要求硯廳光滑細膩，邊緣不留死角。硯臺堂的造型用來表現主題或用邊界段落來輔助主題意境。
精雕技法分為淺雕、深雕、透雕。
淺浮雕以裝飾性為主，題材多為中國傳統吉祥圖案、民間故事、神話傳說等。表現手法主要是線條，線條用來表現體量和透視，線條表現節奏和韻律。
深雕又稱高浮雕，是將圖案深深地刻上去，壹般是物體的三分之壹或壹半左右。它能充分展現物體形狀的轉折關系，更立體地表達物體的形象和設計者的創作意圖。
古代硯臺很少使用透雕。現代硯匠借用玉雕、木雕等表現手段推陳出新，追求精美的藝術效果。所有的雕刻技術和刀法都差不多。重要的是熟能生巧，有獨特的藝術感覺。
這款蜜蜂采蜜硯是壹款罕見的松石硯，構思巧妙，設計復雜，幾乎囊括了所有的雕刻技藝。硯池青翠，排列的蜂箱自然生動，十幾只蜜蜂形態各異，栩栩如生，淡淡的金黃色像蜂蜜壹樣順著硯壁流下，仿佛壹縷清甜撲面而來。巧妙的自然與設計師的藝術感完美結合，造就了壹個不可多得的現代精致松石。
這種花紋復雜的松花硯很難雕刻。松花石很硬，花紋很細。力小的話石頭不會動，力大的話很容易破壞旁邊的線條。所以不僅要掌握切割的力度，還要在雕刻過程中全神貫註，才能更好的完成作品。
打磨
松花石硯的精雕細琢可以同時進行。在雕刻之前，可以將硯臺的底部和側面粗磨兩遍，這樣不僅可以清晰準確地觀察到作品的形色關系，還可以增加光滑度，為下壹步用筆繪制人物形象帶來方便。
每壹件硯雕作品，在點、線、面、形的構成上，都有剛柔之分。有的地方光滑柔軟，有的地方有棱角。所以在打磨過程中，壹定要區別對待。經過由粗到細的反復打磨程序，平整圓潤的部分光亮如鏡，棱角分明的部分則無需打磨。我們必須保存硯臺雕刻藝術獨特的自然和粗糙的風格。
壹般磨石分為80目、100目、200目，砂紙分為240目、600目、800目至1000目。磨石和砂紙的作用是壹樣的，都是為了讓石材表面光滑細膩。除了刻意保留的粗糙原始的花紋，壹些邊緣和硯廳都需要反復打磨。磨石主要是用來打磨硯臺和圖案比較簡單的硯臺的邊緣。
根據設計需要，選擇合適目數的磨石，掌握好力度。拋光過程中，需要隨時用清水沖洗，以確定是否合適。我覺得後期可以用砂紙精確打磨拋光。
砂紙主要用於細磨，使硯臺手感更光滑，磨的力度要稍大，以便隨時掌握硯臺光滑度的變化。但是，有些圖案復雜而細致的硯臺，要用兩種金剛石砂輕輕打磨。方法是在圖案上塗上少量的金剛石砂粒，用刷子輕輕摩擦，這樣可以去除圖案中的圓形，不破壞需要保留的棱角。所以在搓的過程中掌握力度是很重要的。硯臺的拋光質量直接影響硯臺的質量和使用效果。
打蠟
硯臺拋光後要上蠟，保持硯臺的美觀。蠟有兩種:固體蠟和液體蠟。壹般小硯臺刷的都是固體蠟，固體蠟呈白色塊狀。使用時，先用小刀將蠟塊切成塊，放入鐵容器中。操作程序是:將硯臺和固體蠟放入電烤箱，加熱到80攝氏度左右。加熱時間根據硯臺的大小和厚度而定，壹般從10分鐘到40分鐘不等，或者用硯臺。出爐後立即用刷子刷硯臺和固體蠟。刷的時候註意刷均勻，然後晾涼。由於硯臺加熱後很燙，操作時要戴手套，以防燙傷。大硯不能在烤箱裏加熱，可以直接刷液態蠟，液態蠟不需要加熱。上蠟後，硯臺的紋理更加清晰，光線可以辨出。不同品牌的蠟可以保光壹年，最長十年。
8.匹配框
本發明具有美觀的觀賞價值和堅實的實用性，起到保護硯臺的作用。松花硯的包裝不同於其他傳統硯臺。因為以前是朝廷的禦用硯臺，當時很少用木制硯臺。現在剩下的松花硯臺多為石盒，其次是銅盒、鐵盒、錦盒，都很精美。松花石本身色彩豐富。利用石材的色彩變化制成浮雕圖案的石盒，可以更好的烘托主題，增強作品的觀賞性，提高作品的檔次。
松花石硯盒的雕刻難度往往比硯臺本身更大更復雜，其獨特的造型對雕塑家的技藝要求非常高，這也是松花石硯與其他名家硯臺的重要區別之壹。
而現代的松花硯是重質松花硯，很難用壹整塊石頭來雕刻硯盒。所以大的松花硯臺壹般都是用貼了木頭的錦盒。出於市場的考慮，現在大部分中小型松花硯都是這種木系的。方法如下:首先用人造板制作盒體和盒蓋，人造板的厚度根據盒子的大小而定，壹般在5-15mm之間。皮膚用漿糊或白乳膠粘貼宋金布，盒體和盒蓋用宋金布連接。盒蓋內側貼有金絲絨，以絲綢或緞子為襯托。貼好後用重物壓壹段時間，等完全幹透後，在盒蓋上貼上壹個姓名墊。