卷軸畫最初是為人物畫發展故事而設計的。如前所述，顧愷之的《洛神賦圖卷》就是早期中國畫采用這種風格的壹個例子。自從五代兩宋興起山水畫以來，這種畫風正好適合描繪萬裏山河，所以受到畫家的青睞，被歷代無數畫家所采用。中國畫家從來沒有像西方畫家那樣畫過風景。把目光局限在壹個孤立的角度，他們可以在不同的時間從不同的地方“搜尋所有的奇峰”，然後用長卷或者反串的方式描繪出來，讓人覺得“可遊”和“宜居”。難怪古人把欣賞國畫叫做讀畫。
長卷體特別適合文人品茶後細細品讀。“讀萬卷書，行萬裏路”，歷來被文人同等看重。文人畫的山水畫，都把書的修養和山的情懷融入了筆墨之中。這樣的畫當然值得慢慢品味。長卷畫風的優點恰恰是它的弱點，長畫不能掛起來供人欣賞。所以在五代和北宋時期，變裝也開始流行。變裝不僅可以代替掛在大廳裏的正廳，還可以在《千裏之外》的屏幕上看到國與山的勝利。正如蘇轍在詩中所寫，“手中五尺是小反串，萬裏是人間零頭”。
長卷和橫卷的欣賞方法不同，裝裱風格也不同。長卷在“田頭”與“畫心”之間，有題寫書名的“序”。畫剛打開，畫的題目首先躍入眼簾，讓人耳目壹新，於是準備看畫。就像打開書之前看到精彩的書名壹樣激動人心，長卷在。有壹個“尾巴”裝在壹張很長的空白宣紙上，是留給鑒賞家題寫和閱讀繪畫和詩歌的。這種“尾”的設計體現了中國畫“默詩”的境界和風格，詩畫相諧，畫如讀詩。因為反串是用來掛在墻上的，看的時候壹眼就能看出來，所以不需要介紹，直接把畫的題目刻在畫心。同時，畫的題目也無需介紹。
隨著現代生活節奏的加快，人們很難抽出幾個小時的閑暇時間來閱讀這幅長卷畫。然而，較短的交叉窗簾占據了有限的長度和高度，這與現代公寓的低屋頂相協調。所以古為今用已經成為壹種流行的風格。而橫簾只靠天地桿拉畫面。濕的時間長了，畫面會變得不均勻。所以交叉披蓋式可以改成大鏡頭式，裝在鏡框裏。不容易變黃。它的橫式外觀正好適合掛在長沙發後面的墻上。唯美的畫面配上漂亮大方的裝飾，就像壹扇面對美景的窗戶，不僅豐富了空間，也讓有限的客廳顯得開闊寬敞，給人以美的藝術享受和無限的遐想。
雖然長卷畫已經從人們的日常文化生活中消失了，但它仍然是壹種以其獨特的形式和廣闊的氣勢在藝術展覽中嶄露頭角的中國畫風格。不久前，壹位畫家在香港展出了壹幅20米長的《五百羅漢》。幾年前，桂林的畫家畫了壹幅以公裏計算的桂林山水畫長卷，引起強烈反響。最近山東壹位青年畫家展出了十年。