戲劇唱腔分類

　唱腔以板腔體的西皮、二黃為主。西皮是壹種比較明快、活潑的曲調，長於抒情、敘事、說理、狀物。板式有原板、慢板、快三眼、導板、回龍、散板、搖板、二六、流水、快板。另有反西皮，是京劇傳統唱腔中出現較晚（據傳是譚鑫培所創）的唱腔，板式僅二六、散板、搖板。　　二黃是壹種較舒緩、深沈的曲調，適合表現憂郁、哀傷的情緒。多用於悲劇型的劇情中。板式有原板、慢板、導板、回龍、散板、搖板，以及20世紀70年代以來增加的二六、流水、快板等。二黃降低四度（即京胡由“5?2”定弦變為“1?5”定弦）是反二黃。與二黃相較，降低了調門，擴展了音區，曲調起伏更大，旋律性更強，更適於表現悲壯、淒愴的情緒。反二黃的板式與二黃相同。另有四平調，也叫“二黃平板”，由吹腔演變而來。板式只有原板、慢板兩種，但曲調靈活，能適應不同句式，可表現多種感情。不論委婉纏綿、輕松明快或沈郁蒼涼，都可使用吹腔，旋律與四平調相近，伴奏用笛子。原是曲牌體，逐漸演變為板腔體。唱腔中伴有過門。吹腔的板式不多，基本上是壹板壹眼，也有少量的壹板三眼及流水板。高撥子，亦稱“撥子”，是徽班的主要腔調之壹。原用彈撥樂器伴奏，後改用胡琴。板式有導板、回龍、原板、散板、搖板。曲調昂揚激越，適合於表現悲憤的情緒。以上諸腔為各行角色所通用，僅在發聲、音區、唱法上有所不同。另有壹些唱腔屬於特定角色行當通用。如南梆子從梆子演變而來，僅旦角、小生唱，曲調委婉綺麗，適於表達細膩、柔美的感情，板式只有導板、原板。娃娃調（西皮、二黃都有），主要由小生用，旦角、老生、老旦偶壹用之。南鑼及其他雜腔、小調，為醜角、花旦專用。京劇唱腔西皮　戲曲腔調，京劇唱腔的主要腔調之壹，壹般認為出於梆子腔，明末清初秦腔流傳至湖北襄陽壹帶，同當地民間曲調結合演變成襄陽調，後稱為湖廣腔，又稱西皮。西皮腔流傳亦甚廣，湘劇、桂劇等中稱為“北路”，粵劇中稱為“梆子”，滇劇中稱為“襄陽調”。京劇西皮則是早在乾隆四十四年秦腔演員魏長生入京後，在徽秦合流的基礎上，於道光年間湖北演員王洪貴、李六、余三勝等入京，帶來所謂楚調，再壹次促成徽漢合流而形成的。西皮腔屬板腔體，其結構特征以七、十字句三個詞組首字為標誌，為抑揚揚格，即所謂“眼起板落”。旋律多跳進，曲調起伏跌宕，節奏形式多樣，速度較快，胡琴定弦為la，、mi，唱腔最後大多結束在宮音上，具有宮調式的特征（旦角為徴調），與二黃相比，具有高亢、激越、活躍、明快的情調特點，又用於表現活躍輕快、慷慨激昂的情感。西皮的板式類別豐富，有“原板”、“慢板”、“快三眼”、“二六”、“流水”、“快板”、“導板”、“搖板”、“散板”等，也有反調。二黃　京劇唱腔的主要腔調之壹。原系清初在長江中下遊，即今天湖北、安徽、江西三省毗鄰地帶流行的壹種民間戲曲聲腔。其淵源眾說不壹。壹說系由明末清初的弋陽腔，經吹腔、高撥子、四平調發展成為二黃腔。壹說系由安徽的石牌腔（吹腔），傳至江西宜黃而成宜黃腔。從聲腔曲調上分析，兩者均與京劇二黃有某些***同點，說明彼此有著壹定的淵源關系。湖北、安徽等省地處我國腹地，為我國幾大方言及各次方言區的交接地帶，即除較靠南的粵語、客家話、閩南、閩北話以外，是北方話中北方、西北、西南、江淮四個次方言和吳語、湘語、贛語的匯集點，很易極變腔調，成為近代我國聲腔產生的搖籃。二黃腔流傳甚廣，涉及南部大半個中國。贛劇、湘劇、桂劇、粵劇等稱為“南路”，川劇、滇劇等稱為“胡琴”。京劇二黃則為18世紀末（清乾隆五十五年後）相繼進入北京的徽班，經過徽秦、徽漢兩次合流而形成的。二黃腔屬板腔體，其結構特征以七、十字句三個詞組首字為標誌，為揚揚揚格，亦即所謂“板起板落”。旋律多級進，曲調流暢平和，節奏較穩定，速度較慢，胡琴定弦為Sol、re，唱腔最後大多也結束在此兩音上，具有商調或商、徴結合的調式特征。與西皮腔比，具有低回凝重、穩健深沈的情調特點。二黃板式類別有“原板”、“慢板”、“快三眼”、“導板”、“散板”、“搖板”“垛板”等，並發展出龐大的反調系統，稱為“反二黃”。反二黃　京劇曲調。在二黃的基礎上大量運用調式交替和暫轉調，形成雙重調式性或直接轉入上五度宮調系統，直至形成獨立調性的唱腔結構，謂之反二黃。胡琴定弦由二黃的sol、re變為反二黃的do、sol，音高不變，唱名變化，前者內弦唱名變為後者外弦唱名，故得反調之名。反二黃板式結構與二黃相同，板式也比較豐富，有“原板”、“慢板”、“導板”、“散板”、“搖板”、“垛板”等。反二黃成套的唱腔中，導板有時借用二黃的，然後由過門轉入反調，其間可見它們之間的聯系與反調形成的軌跡。反二黃上下句落音和二黃基本相同，但由於旋律的高低對比，變化，使落音較靈活。反二黃的音域相對比二黃寬，旋律迂回曲折，跌宕有致，不僅魚油中低音區低回深沈的情調，更有高音區悲憤激勵、蒼涼淒楚的情調，尤其是大段的成套反二黃唱腔，常成為京劇唱腔中最具特色的、表現力最為豐富的唱段。四平調　戲曲腔調，京劇中亦稱二黃平板。四平調的結構，以七、十字句三個詞組首字為標誌，其上句為揚抑揚格，下句為抑揚揚格，加上詞組內各字的節奏交叉，它兼有西皮與二黃的結構特點。從調式上看，上句落re 、下句落do，和西皮相同。從旋律及過門特點上看，又和二黃接近，這些均和它的歷史淵源和產生流行之地有密切關系。四平調板式有原板、慢板兩種，並用二黃同類板式的過門。胡琴定弦亦和二黃相同。四平調的特點在於句法變化比較復雜，因此常可以容納不恨規則的長短句子，可以是輕快飄逸、閑散敘事的，也可以是委婉纏綿、華麗多姿或蒼涼憤切的等等。著名的唱段有《貴妃醉酒》中的“海島冰輪初轉騰”，《鎖麟囊》中“怕流水年華春去緲”，《西廂記》中“先只說迎張郎娘把諾言來踐”等。高撥子　戲曲腔調，源自於徽調中的撥子腔，於明末清初時，南來的西秦腔和當時安徽流行的昆弋腔等腔調融合演變而成。主要繼承了梆子腔高亢激越的特點，但旋律情調則顯得高亢中帶有悲憤，激越中帶有蒼涼，和梆子腔有所不同，顯然受了徽調中其它南方腔調的影響。京劇高撥子用大筒胡琴伴奏，定弦do、so，具有二黃反調的情調特征。其板式有導板、碰板、回龍、原板、散板、搖板、垛板等。尤其是垛板，節奏鏗鏘，旋律跳動結集，後拉長腔，聽來別有壹番風味。著名的唱段有《徐策跑城》中的“忽聽家院壹聲稟”，《楊門女將》中“風蕭蕭霧漫漫”，《野豬林》中“壹路上無情棍實難再忍”等。南梆子　京劇曲調，梆子腔的南化，其結構特征以七、十字句三個詞組首字為標誌，為抑抑揚格。比西皮多壹抑格，因而比西皮更接近梆子腔。南梆子有導板和原板，且只用於旦角與小生。南梆子旋律和情調與西皮相似，然而它更嫵媚柔婉、明快秀麗，因而抒情性更強。胡琴用西皮定弦，過門除前奏的前半部分有其特征外，後半部分及小過門均和西皮相似。著名的唱段有《霸王別姬》中“看大王在帳中和衣睡穩”，《春閨夢》中“被糾纏陡想起婚時情景”，《望江亭》中“只說是楊衙內又來攪亂”等。吹腔　戲曲腔調。淵自於徽調中的吹腔。於明末清初時，由弋陽腔演變成四平腔，後又受昆山腔影響而成。舊名樅陽腔、石牌調、安慶梆子、蘆花梆子。其結構最初為聯曲體，後受青陽腔滾調影響，發展為接近板腔體的七、十字句的形式。吹腔仍保留著歷史上用笛伴奏的傳統，板式以壹板三眼為主，但有壹種被稱為“批”的腔調，是壹板壹眼的。另有散板。吹腔曲調悠揚動聽，流暢溫和，表現的情感亦較多樣。娃娃調　京劇曲調，本為娃娃生所唱，後亦用於其它行當，屬西皮腔系，為快三眼板式，結構和西皮同類板式相同，唯調門較高，演唱音區也相應提高，曲調更為高亢激昂，有時也顯得迂回華麗。老生、小生、老旦均可唱娃娃調，旦角有時反串小生亦唱娃娃調。著名唱段如老生《轅門斬子》楊延昭演唱的“見老娘施壹禮躬身下拜”、小生《四郎探母·巡營》楊宗保演唱的“楊宗保在馬上忙傳將令”、旦角《鐵弓緣》陳秀英演唱的“母女們走慌忙陽關路上”等。