壹幅好的國畫，需要有好的黑白布局加上好的詩詞、書法及其印章，才能完美地展示出壹幅中國畫的獨特的美。因此，人們往往把畫面上的詩文、題字（書法）和鈐蓋印章，譽為國畫之“三絕”。
壹幅好的國畫，與詩、書、印互相關聯，相輔相成。以畫為主體，詩書印的有機結合，其實質在於發揮各自特長，增加作品的內容深度和藝術境界，達到“形神兼備”、“氣韻生動”的效果。
壹、詩與繪畫的結合是中國畫的壹大特征
詩與畫本是兩種不同的藝術，詩是語言和時間藝術，畫是造型和空間藝術，它們都要求精練抒情並有韻律，追求通過意境的創作抒發作者的情感、激發觀眾的想象與聯想，恰如古人所雲：“畫難畫之景，以詩湊成；吟難吟之詩，以畫補足。”正因如此，中國畫歷來提倡詩畫結合，表現在繪畫上有兩方面的情形：壹方面是內在境界的交融，即畫的構思，章法、形象、色彩的詩化，畫上並無題詩，卻有詩的意境，所謂“畫中有詩”“畫是有形詩”。至於在畫面上題詩，是宋代才出現的。中國畫對詩畫***同境界的追求，到宋代延及到對詩、畫形式交融的追求，既將詩直接題寫到畫面上構成畫面的組成部分，題寫的內容也逐漸擴展到詞、散文等。宋蘇東坡評價王維的詩畫時說“觀摩詰之畫，畫中有詩；味摩詰之詩，詩中有畫。”可見不少畫家，既是詩人又是畫家。
二、法與繪畫，古往今來始終融溶貫穿在壹起
中國素有“工畫者必善書”的說法。元代著名畫家趙孟頫，曾作過壹首詩：“石如飛白木如籀，寫竹還應人法通。若也有人能會此，方知書畫本來同。”這裏“飛白”指壹種幹枯，蒼辨的草書筆法。“籀”，也叫籀書、大篆，是傳說的《史籀篇》所用的字體，其特點圓渾沈著的篆書筆法。“人法”指書法的整個筆法。從詩中看出他十分強調書法的重要性以及書法同繪畫的關系，以書養畫，以畫育書。二者互為生存，密不可分。
書法在國畫上的作用很重要，中國書法之所以能夠成為壹門藝術，最基本的原因在於漢字和毛筆的特殊性。毛筆是中國傳統的書寫工具，特點是柔軟而有彈性，因而能書寫出粗細、剛柔、頓挫、濃淡等種種不同的形態和意境的結構和點畫。正是這個特殊工具才使中國人書法有可能成為壹門世界獨特的藝術。
書法中十分強調運筆的重要性，側重點是筆在線條中的馳騁運用。繪畫同樣如此。運筆的方法有中鋒、藏鋒、回鋒、側筆、遞筆等。如：寫意的畫好比是張顛的狂草，而工筆畫則如楷書。更有人把竹幹到葉到枝都和書法結合起來，畫竹幹如寫篆書；畫竹枝如寫草書，畫竹葉如寫真楷，畫竹節如寫隸書。可見書法與繪畫密不可分，在欣賞壹幅國畫時要從其內在的功力出發，觀其形而見其功。壹個好的書法家，無疑也是壹個好的國畫家。
三、題款和印章在畫面布局上發揮著極大的作用
題字分為“長題”和“窮款”兩種。題字較多的稱“長題”，可以是幾個字，兩句詩，壹首詩，甚至更長壹點的詩文。題字少的記年月日和姓名，或者只寫姓名。這種叫“窮款”或“短款”。款有“款式”，款字的位置、大小體格都不能隨便。落款對畫面有調整重心、配合節奏、相輔相成的作用。另外題字的筆法要寫得格調和諧協調。例如潘天壽的《石榴》，畫家題字輕靈細硬的筆法，與畫的雄渾蒼勁的筆法形成對比，相互烘托。他將題字處理成橫式，字的形體處理為大小二種，且書寫於大塊空間的偏上處，這樣，使畫面上塊空間毫不雷同，饒有變化，獨具匠心。壹些精於書畫渾於壹體的畫家，往往在畫面上題上壹大段文字，有時題上行、篆、隸、草等不同的字體的幾段文字，也有時只在畫面上題上簡單的字號，這壹切都是從畫面構圖、黑白、節奏、空間等要素的需要出發，欣賞者不可不知。
印章是從題字簽名而來。壹方小小的鮮紅印章，在畫面上卻有著不可忽視的份量，是畫不可分割的組成部分。用得好，可以使畫面頓起精神。印章的風格要和畫的風格調和，如出壹手。這就要求畫家特別懂得篆刻。所以在中國畫中畫家都壹般自己刻印，要求畫家不僅能畫，還得能寫，懂詩文，還得學會刻印。
印章看起來雖小，卻大有文章，鈐印也是壹門藝術。 白文印，紅顏色多，顯得分量重，適宜用於醒日的地方。朱文印，紅顏色少，顯得分量輕，適合在白塊少的地方。當然在畫面有哪些地方用輕(朱文印)，哪些地方用重(白文印)，印的大小，形狀，打在哪裏，打幾個，都要從整體需要出發，慎重考慮。
國畫用的印章，壹般要有姓名章和閑章兩類。姓名章又分為姓名印和別號印，壹般打在畫家姓名或別號的下方。閑章是印文為詩句或成語的印章，分為“壓角章”和“起首章”。壓角章壹般打在畫幅的下角。字畫的右上角打壹顆起首章，形狀多為豎式長方形，與左下角的姓名章相呼應。
壹幅好的水墨畫，雖然能墨分六彩，但倘使能再鈐上鮮紅的印章，則更能相映而成趣。再如潘天壽寫荷花，往往在畫幅的中段空隙處補印章，借以起到把畫面拉緊湊攏，氣貫意連的關聯作用。清代乾隆，喜歡題字鈐印，密密麻麻，連版累牘，沒完沒了，在很大程度上影響作品的美感。很多初學國畫的人，不知道印章鈐蓋位置的重要，使鈐印的地方與畫很不協調。
四、總結
詩書印的應用是中國畫的民族風格中的主要組成部分，如何應用好詩書印，使三者有機結合，辯證統—，為中國畫錦上添花。不斷豐富發展國畫詩、書、印“三絕”的藝術，使其發揚光大，也是從事國畫工作者的壹項重要任務。
（作者單位：寧夏鹽池縣圖書館）