創意與遊戲的結合
創意影響著遊戲行業的發展，遊戲成為Ars Thanea創意生產與消費者互動的橋梁。
羅茲貝克在遊戲行業和創新行業工作了15年。他是傑出的波蘭設計師之壹，也是桌面遊戲和移動媒體的超級粉絲。他創辦了兩家公司，Ars Thanea和AT Games。Ars Thanea從事整體數字體驗和高清圖像制作。其合作夥伴大多是國際知名品牌，如英偉達、HBO、迪士尼等。此外，公司還為多家頂級遊戲公司設計高質量的主視覺產品。羅茲貝克認為，僅僅從事數字體驗和視頻體驗是不夠的，應該有壹種互動的方式來拉近與消費者的距離。他開始嘗試開發遊戲業務，於是創辦了AT Games，跳出了原來的思維框架，把它當成了壹個小農場，然後結合其他遊戲內容慢慢擴展，建立自己的遊戲王國。其《村莊工藝》(可在iOS、Android、Windows 8和Windows Phone 8系統下使用)曾被評為APP Store 2012最佳遊戲之壹。目前這款遊戲全球玩家超過200萬，其中30%來自中國。
內容決定成敗
內容是遊戲的靈魂。再簡單的遊戲，也是壹個沒有精彩內容的空殼。
在從事創意工作的同時，羅茲貝克也試圖發展遊戲業務，創意工作的背景極大地影響了他在遊戲行業的發展。他認為，進入遊戲行業，必須要有好的想法和創意，而要獲得最好的原創遊戲素材，需要註重細節，學會設身處地。雖然很多像Ars Thanea這樣的公司也想從事遊戲行業，但是由於缺乏創意，發展有些停滯。
遊戲看起來很簡單，但如何讓這個遊戲更獨特，可能是因為它獨特的內容。當人們找到壹個好的創意，並根據這個創意提煉出精彩的內容，根據內容做出的遊戲就會不壹樣。《益智工藝》可以成為30萬款遊戲中70款最好的遊戲之壹。AT Games贏在帶著同理心講壹個精彩的故事，這是壹個非常重要的環節。羅茲貝克坦言，好遊戲壹定要有好故事，這是底線。《憤怒的小鳥》是靠故事支撐的，比如綠色極客把它鎖在盒子裏，找壹個故事，用簡潔的方式講給人聽。另外，讓玩家成為自己王國的國王，讓玩家創造這個故事，才是最大的優勢。“如果是角色扮演遊戲，妳就是在創造自己的內容。最重要的是妳有自己的想法和思路。即使是簡單的遊戲，比如打撲克，也要動腦子，所以把遊戲作為掌握人的創造力的工具，是我們玩遊戲的出發點。”羅茲貝克說。
如何在遊戲中設計壹個故事，遊戲中的故事構思會有故事線貫穿嗎？會不會像電影壹樣？羅茲貝克介紹，遊戲中會設計壹些劇情，因為這些劇情是基礎素材。首先要寫出壹個故事的原型，讓創作團隊通過不斷的構思，找到豐富的方法。需要想象遊戲中的人物來激發創造力和想象力。在設計角色時，創作團隊會根據故事大綱進行調整，以通過檢驗和測試。設計遊戲沒有套路和公式可循。而是根據需要把同壹個故事分成三五章，讓玩家記住上次離開時看到的章節。在羅茲貝克看來，遊戲的創作不僅來源於內部創作，還要從外部接受好的遊戲理念，而且好的理念越多越好。
雖然目前壹些大型遊戲處於領先地位，但由於其制作成本較高，制作遊戲需要先進的經驗，比如如何利用電影和書籍講述壹個精彩的故事，遊戲行業需要良好的發展基礎才能向前發展。
遊戲將取代傳統媒體。
在跨媒體講故事、互動遊戲、跨平臺發布之後，下壹步的講故事方式會向遊戲方向發展。
在羅茲貝克看來，在跨媒體講故事、互動遊戲和跨平臺出版之後，下壹個講故事的方式將會向遊戲方向發展。他認為遊戲會取代傳統媒體，因為互動很重要。如果和純文字相比，互動的內容肯定會更好，人們有互動的欲望，影響自己使用的媒體。“這從每年花在不同媒體上的營銷預算就可以看出來。2012遊戲行業在資金投入上領先於電影行業。今天的遊戲復雜得令人難以置信，並且在許多方面與電影相似。比如《大雨》和《黑色》(La Noir)，這就是為什麽我認為講故事的未來屬於遊戲行業。”
隨著互動內容的發展，完整的紙制品將退出歷史舞臺。羅茲貝克說，這種變化肯定會發生，人們需要互動，尤其是年輕人。“網上有壹部電影。壹個兩歲的小女孩玩iPad，但是如果給她壹張報紙，那麽她就玩不了，因為沒有互動性。我相信未來書籍和電影會有很多變化，會有更多的互動性。”羅茲貝克說。
關於傳媒業的未來以及哪些商業模式會勝出或可持續發展，羅茲貝克表示，我們應該適應不斷變化的現實，否則傳統出版社會將會消亡。去接觸人，去互動，隨著互動媒體的發展，傳統的紙質書會消失，被那些互動的電子書取代，但是故事不會消亡，只是在其他媒體上表現出來而已。