這座新建築，投資3.39億元，與相伴隨的忠旺府古建築群相得益彰，總建築面積2.65萬平方米，其中忠旺府建築面積7500平方米，以底層為主，局部兩層；新館建築面積1.9萬平方米。為了充分尊重街區的歷史風貌，新館采用地下壹層，地上也以壹層為主。主體建築的檐口高度控制在6米以內。中央大廳和西展廳共布置兩層，高度16米。作為蘇州博物館新館的壹個組成部分，“舊如舊”的中王府老館與新館完美契合，從而使蘇州博物館新館成為壹座集現代建築、古建築、創新景觀園林於壹體的綜合性博物館。
在整體布局上，新館巧妙地依托水面，與拙政園、忠義宮融為壹體，成為其建築風格蘇州博物館。
格的擴張。新建築群坐北朝南，分為三個街區:中央部分是入口、中央大廳和主庭院；西面是博物館的主要展區；東面是分展區和行政辦公區。這種與中軸線對稱的三向布局，與東側忠義宮的格局相協調。新館與原拙政園的建築環境融為壹體，互相借景，互相輝映，符合歷史建築環境的要求，又有自己的獨立性。將兩者與中軸線和園林、花園空間結合起來，空間布局和城市機制恰到好處。在新樓正門對面的步行街南側，河邊有個小廣場。小廣場兩側按照“修舊如舊”的原則修復的壹批沿街古建築古色古香，成為集書畫、工藝品、茶館、小吃為壹體的公共服務配套區。
編輯此段落的設計風格
蘇州博物館(1件)新館的設計結合了傳統的蘇州建築風格，將博物館置於院落之間，使建築與其周圍環境相協調。博物館的主庭院是北方拙政園建築風格的延伸，是現代的詮釋。蘇州博物館
新的博物館庭院，更小的展覽面積，行政區的庭院，在景觀設計上擺脫了傳統的景觀設計思路。新的設計理念是為每個園林尋求新的定位和主題，挖掘和提煉傳統景觀設計的精華，形成中國風景園林未來的發展方向。雖然白色粉墻將成為新博物館的主色調，以使建築與蘇州傳統的城市機制融為壹體，但那些隨處可見的灰色小瓷磚和窗框將被灰色花崗巖取代，以追求更好的統壹色彩和質感。博物館屋頂設計的靈感來源於蘇州傳統的坡頂景觀——飛檐和精細的建築細節。然而，新的屋頂被重新解釋，並演變成壹個新的幾何效果。玻璃屋頂會在石頭屋頂的映襯下，讓自然光進入博物館的活動區和展示區，為參觀者提供指引，讓他們感到輕松愉快。玻璃屋頂和石頭屋頂的建築體系也來源於傳統的屋頂體系。過去的木梁椽子框架體系將被鋼結構、木材、油漆組成的現代開放式屋頂體系所取代。玻璃屋頂下將廣泛使用金屬遮陽篷和懷舊木框，以控制和過濾進入展區的太陽光線。建築和創新園藝是相互依存的。貝聿銘設計了壹個主庭院和幾個小內庭院，布局精致。其中最具特色的是中軸線上的北院，不僅能讓遊客透過大堂玻璃看到江南水景的特色，還將拙政園的附屬園與北墻直接相連，新舊園林融為壹體。據說中央大廳北面主院的設置是貝聿銘最費苦心的。主院東、南、西三面被新樓環繞，北鄰拙政園，約占新樓面積的1/5。這是壹座在古典園林元素的基礎上精心打造的創意山水園林。它由鵝卵石池塘、鵝卵石假山、直彎小橋、八角亭和竹林組成。它不同於蘇州傳統園林，不脫離中國的人文氣息和神韻。山水園通過北墻與拙政園的附屬園直接相連，水景從北墻的西北角開始，仿佛從拙政園向西分流；北墻下是壹座原始的片石假山。當被問及為什麽不用傳統的太湖石時，貝聿銘曾說傳統的假山藝術無法超越。壹個創新大師壹輩子都不願意走前人的路。這種以墻為紙，以石為畫的獨特景觀，呈現出清晰的輪廓和剪影效果。讓人看起來仿佛與旁邊的拙政園相連，新舊園林分離，巧妙融合。這種城市機制中的嵌合性還表現在東北街北側1~2層的商業大樓的設計上，以及新樓入口廣場與東北街河的連接上。秦仁堂和亦莊整體搬遷後，將整合為吳派博物館和國家博物館區域，忠旺府西側的張寨原“小姐樓”(位於步園南側、行政辦公區北端)將保留為酒店和茶樓。新址唯壹值得保留的挺拔玉蘭樹，也是貝先生設計的，就放在前院東南角。
在此部分編輯展館分布。
博物館的規劃分為三個部分。中心部分是入口、大廳和博物館花園；西邊是展區；東部有現代化的美術館、教育設施、茶水服務和行政功能等。這部分也將成為連接忠旺府的實際通道。忠誠宮將恢復原貌。由於在現有結構下難以提供合適的展示空間，忠旺府將作為展示其豐富建築遺產和藝術品的窗口，如家具、雕塑等通常不需要高檔展示空間的物品。大廳是博物館的核心，位於入口前廳和博物館花園之間。這個八角大廳是通過傳統蘇州建築和中國建築元素的幾何變換和重新詮釋而設計的。它是所有遊客的指南，並提供博物館所有展覽區的入口。按照國際慣例，臨時展區設在人行通道入口處。除了字畫、雙塔珍寶、明清瓷器和蘇州工藝美術展區外，還將安排專門的家具展區，以強調蘇州豐富的藝術和文化傳統。在人行路線的盡頭，也就是它的花園裏，會布置壹個宋代書房的復制品，主要展示當年的手工藝品和家具。書畫展區位於八角廳二樓，自然采光，高墻為背景展示書畫長卷提供了方便。現代藝術作品位於博物館花園東部的壹個專門展覽區。展區由1.35m模塊組成，為展覽提供了靈活性。這些模塊的外部裝修簡潔美觀，地面鋪地板、踢腳、木框墻、白漆。還有柔性展示窗系統，專門展示不同大小的手工藝品。由於地塊的大小和高度以及博物館設計規劃的要求，相當壹部分博物館功能空間被安排在地下室。遊客可以通過室內荷花池上方的懸臂樓梯到達地下室。新石器、吳文物展廳、影視廳、多功能廳、廁所、藏品儲藏室、各類行政、博物館用房、機械設備用房、停車庫、裝卸區等均布置在地下室。新建築群坐北朝南，分為三個街區:中央部分是入口、中央大廳和主庭院；西面是博物館的主要展區；東面是分展區和行政辦公區。這種與中軸線對稱的東、中、西三向布局，與東側忠義宮的格局相得益彰。新館與原拙政園的建築環境融為壹體，互相借景，互相輝映，符合歷史建築環境的要求，又有自己的獨立性。將兩者與中軸線和園林、花園空間結合起來，空間布局和城市肌理恰到好處。
編輯此部分中的文物
該博物館的展覽面積為2200平方米。藏品15000多，有古畫，瓷器，工藝品，出土文物。
蘇州博物館展出圖集(1)(20件)和革命文物，其中壹級文物240件(組)，二級文物1147件(組)，圖書資料7萬余冊，拓片2萬余幅。書畫藏品包括宋代至明清時期名人的作品，如顧都昆的子女捐贈的元、柯、、、顧、、真武六幅畫卷，元趙孟頫的《蘭亭集序》,王蒙的《朱軾》畫卷，清代王士谷的《水竹隱居圖》和明代的《吳門畫卷》等。瓷器有五代越窯青瓷蓮花碗，元釉紅藍地白花花托，明釉紅白魚暗花盤。出土文物包括吳江美年良渚文化的彩陶缸、虎丘和瑞光塔發現的唐宋卷軸、羅店鑲嵌的漆器盒、譚龕寶像、絲綢刺繡、真珠舍利樓、四大天王像的彩繪內木函等。在吳江海堤、吳縣草鞋山、蘇州越城等三處新石器時代遺址出土的壹批生產工具和器皿中，有6000年前的米凝、大型石犁、彩繪黑陶像、骨刀、骨針和5000年前的骨文化，是文獻中沒有記載的先吳文化實物資料。藏品中有西周叔、盜紋大秀、商代圭、、父夷覺、祖辛圭、春秋戰國盜紋丁、吳哲劍鐘等。，有精湛的工藝，很多器物從質地到造型都有地方特色和中原文化影響的痕跡。虎丘發現的五代越窯青瓷蓮花碗，造型精美獨特，釉色晶瑩剔透。北宋六年(101)從瑞光塔上發現的“朱楨遺址公館”，至今仍是富麗堂皇，體現了當時的雕刻、鑲嵌、塗漆。金銀精工技術水平高；同時，彩繪天王像和木刻版妙法經也是珍貴的文物。收藏有商代顏龜、玉琮，明代陸子岡雕玉，唐代瓷枕，宋軍窯天藍色小碗，龍泉窯雙耳環瓶，影綠印雙鳳折枝園盒，元代釉裏紅托盤，明代永樂白地青花雞心碗，甜白雕葡萄花、水果紋菱花四盤，宣德縛枝牡丹大碗，青花海白龍盤。
蘇州博物館展品圖冊(二)(11)藝術家沈壽繡制的十二生肖瓶、濟公像、清代制墨大師程題寫“康熙義海”的“千歲之墨”，都是極具價值的工藝文物。書畫是文物中的巨擘，其中夏口的《錢塘觀潮》是宋代的範。沒有“松下賞月圖”範。“五王戲春”的條幅和元代王蒙的《竹石圖》是中國的稀世珍寶。清代蘇州的狀元書迷有70余人，占清代狀元書迷的壹半以上。他們是具有地方特色的書畫愛好者。西藏革命文物包括太平天國的資料，主要是當年忠君李秀成開設的蘇福省的文物，如軍隊公函、手稿、花名冊、隨征標準木、減糧銀照、千斤青銅炮、軍事裝備等。在舊民主主義時期和新民主主義時期的文物中，孫中山、黃興、鄒容、章太炎的手跡和中國抗日戰爭遊擊隊、蘇州地下黨的文物較為珍貴。館內舉辦“蘇州出土文物展”、“太平天國蘇府省歷史文物展”。“蘇州出土文物展”展出新石器時代至明代出土文物400余件，反映了蘇州歷史發展的大致歷程。《太平天國蘇府省歷史文物展》反映了太平天國忠君李秀成於1860年6月2日東征蘇州後，建立蘇府省，三次進攻上海，打擊外敵入侵和清朝封建統治，直至戰敗的鬥爭歷史。博物館經常輪流舉辦各種臨時特展，如“明清繪畫展”。“狀元書迷展”、“清代絲繡展”、“古代工藝展”、“瓷器收藏展”、“蘇州新民主主義時期文物史料展”、“蘇州昆曲歷史展”等。
編輯這個展覽。
新館西部主展區和東部分展區文物展覽面積3600平方米，有32個各具特色的展廳。從古代到明清和近代，文物展品大多是歷代的傑作和精品。展區內設有富有蘇州地方特色的“吳地壹真”、“吳塔鮑國”、“馮務中雅”、“吳門書畫”四大系列常設展覽。其中，位於地下壹層的“吳地壹真”系列包括史前陶器和玉器等主題展覽室。地下壹層“五塔鮑國”系列包括虎丘雲巖寺佛塔舍利和瑞光寺佛塔舍利兩個主題展廳。館內基本陳列蘇州歷史展，展示了蘇州從舊石器時代到明清2萬年前社會發展的歷史概況，特別反映了距今2500年前的河呂元年(公元前514年)春秋時期經濟文化發展的三次高峰和資本主義的出現。繪畫大師趙無極、蔡國強和徐炳的作品在新館東側的現代藝術大廳展出。趙無極18的“抒情抽象主義”代表作、蔡國強的紙火藥畫《吳》以及徐炳的裝置藝術作品《背後的故事》都為參觀者帶來了壹場現代藝術的盛宴