皮革刺繡多用於搭配蠟染服裝。針法有平繡、盤繡、插花繡、挑繡等等。蝴蝶、魚、鳥和繡有幾何圖案的花多為紅色。銀器銀器是皮家的傳統工藝，多是女裝中的裝飾品。沒有頭飾，頸飾，手飾。頭飾:有發簪，銀摸額，耳環。頸飾:有環領、空心領、大蝸牛領、板領、銀鏈。手飾:有盤圈、蝸牛圈、蒜葉圈、龍頭圈、蠶圖、毛毛蟲圈、蚯蚓圈、鏤空圈等。
皮革蠟染歷史悠久，風格獨特。葛家人善於繼承和發揚傳統蠟染工藝，使之成為生活中不可或缺的壹部分。農民、帽子、頭巾、馬甲、背扇、枕巾、裹布、籃蓋、手帕、挎包、窗簾、床單、桌布等。都是用蠟染裝飾的，連背孩子的背帶都是精致的蠟染。不僅如此，費家的女人都是壹身細蠟花，就像身披銀盔銀甲的武士。黃平費家等地的婦女特別喜歡戴蠟染花手帕。
葛佳傳統蠟染包括自然圖案和幾何圖案。自然圖案多以山雀、鷹、雞、蝴蝶、魚、蝙蝠、石榴、花、草、葛藤之類為主。經過誇張、簡化、變形，用藝術手段處理。看似像的並不是像，而是想法的表達。幾何圖案有線紋、雲紋、回文、太陽紋、鋸齒紋、三角紋、帶狀紋、光紋、雷紋等。通過點和線的粗細和疏密的組合排列，形成幾何圖案的變化。銅鼓圖案是黃平蠟染的中心圖案。這個銅鼓造型的中心圖案其實是太陽圖案，在圓圈外放射光線。“太陽崇拜”早在原始社會就出現了。至今仍有壹些民族認為太陽是萬物之源，萬物向著太陽都有生命力。銅鼓紋構圖講究嚴謹和對稱，追求白亮的效果。藍白對比強烈。再如“黑方巾”，四周以鳥紋構成，並借鑒了中央的銅鼓紋，如裝飾在鳥身上的太陽紋、中心紋、鋸齒紋等，使自然花紋更加古樸厚重。圖案和形狀清晰而密集。設計風格精致美觀，利落精致。花紋組織緊密對稱，構圖飽滿，細而不平，滿而不亂。裝飾手法豐富多樣，緊湊巧妙，妙趣橫生。
葛佳傳統蠟染圖案善於運用“散而成”的方式和有節奏的圖案結構，將自己喜愛的自然圖案與特殊含義結合起來。它的顯著特點是在自然圖案上覆蓋了幾何圖案，使圖案更加豐富。對自然線條的描述似乎比其他領域更大膽。有些動物只看到四肢的輪廓或部分，有些不相關的動物和植物奇妙地結合在壹起。如《蝙蝠方巾》中的蝙蝠圖案是崇安江蠟染中常見的圖案，意為“祝福上天”，但與漢族的蝙蝠圖案不同，圖案簡潔，運用鳥臺的方法進行概括。在表現形式上，為了增加青花的對比，崇安江蠟染善於在線旁使用規則的圓點。線條或鋸齒以灰色形成，以增加層次感，使圖案更具裝飾性。
制作蠟染時，黃平的女孩經常把白布放在木板上，用熔化的蠟點著它。有的用自織平布，有的用商店裏賣的細白布或白府綢。然後拿出各種各樣的花形圖案(他們在制作中用紙插花的方法稱之為“麻雀”，每個姑娘有二三十個紙樣)任布擺布，直到找到滿意的位置，再用各種大小的銅刀勾勒出花形圖案的輪廓，取下花形圖案後，就在這種簡單的“圖案”中自由地作畫。
皮革蠟染的繪畫工具不是蘸蠟的刷子，因為蠟容易冷卻凝固，用非常精致的銅畫刀來保持熱蠟的溫度。這種銅刀由兩塊或兩塊以上形狀相同的薄銅片組成，壹端綁在木柄上，刀身略開，中間略空，便於蘸蜜蠟。有的蠟刀桿不到8cm長，刀高只有0.3cm，把結實的魚線綁在細長的竹柄上，顯得小巧玲瓏。為了畫出不同的形狀，有半圓形、三角形、斧形的蠟刀。皮革蠟染的生產方法和工藝流程分為打蠟和浸染兩步。
1.點蠟
將裝有蜂蠟的陶碗放入火盆中，用火盆中的火將蠟融化，保持在50 N60℃，然後用蠟刀蘸蠟作畫，俗稱“點蠟花”。用蠟刀打點並固定四周，確定蠟染圖案的大致布局。用指甲或尖頭硬物沿剪紙圖案邊緣畫出輪廓，然後用蠟刀蘸蠟做壹些花。皮衣女子點蠟花壹般沒有固定的模式，全憑想象。習慣上是根據布的大小和立意，用紙剪出花鳥的形狀，結合布上的構圖來確定位置。同樣的圖案，用不同的點和線裝飾，可以指出完全不同的有趣圖案。他們最愛的是自己人崇拜的太陽圖案，葛家傳說中的城堡，龍鳳以及自己人的日常習俗，葛家的女人想畫什麽，嘴裏還在唱什麽，經常還會唱壹首贊美鳥的民歌，還會畫壹只栩栩如生的鳥。
第二步:浸染
有些人畫完蠟後，在自己家裏染，就是把蠟紋布脫下來夾在竹竿上，這樣蠟紋布就可以平放在染缸裏浸染了。或者在集市上送到染坊染色。蠟塊浸在靛藍染缸裏。壹般經過五六天、十多次的連續浸泡後，將蠟布取出放入清水中去除浮色，再放入沸水中煮去蠟。脫蠟如圖。蠟布在清水中漂洗，然後在肥皂水中煮沸以固定顏色，漂洗並幹燥。染好的布，蠟花不亮的地方是藍色的背景，蠟花亮的地方是白色的花型。