1946-1956年是中國動畫片的穩定發展時期。在毛澤東的領導下，1949年10月1日中華人民***和國誕生。之前，由中國***產黨領導的東北電影制片廠生產力木偶片《皇帝夢》（1947）、動畫片《甕中捉鱉》（1948），為建國後的生產奠定了基礎。1950至1956年這壹時期，中國動畫片的創作和生產呈現以下特點：在題材上，用童話的故事服務於少年兒童，拍攝了《小貓釣魚》（1952）等；風格上，踏上民族化的道路，制作了木偶片《神筆》（1955）、動畫片《驕傲的將軍》（1956）；技術上，由黑白片向彩色片轉化，攝制了中國第壹部彩色木偶片《小小英雄》（1953）、第壹部彩色傳統動畫片《烏鴉為什麽是黑的》（1955）。
1957-1965年是中國動畫片第壹個繁榮時期。1957年，上海美術電影制片廠建立，使中國有了第壹家獨立攝制美術片的專業廠。在毛澤東關於“百花齊放，百家爭鳴”的文藝方針指引下，藝術家的積極性得到充分調動，使中國動畫片生產進入繁榮昌盛的發展時期。產量上升，在藝術上和技術質量上都達到了空前的平，不少影片在國際電影節獲獎，形成了被世界公認的中國動畫學派。這壹時期，生產出享譽世界的經典大片《大鬧天宮》(上下集，1961、1964)。新片種不斷問世：1958年，第壹部中國風格的剪紙片《豬八戒吃西瓜》試制成功；1960年，創作出第壹部折紙片《聰明的鴨子》；1961年，第壹部水墨動畫片《小蝌蚪找媽媽》誕生，為世界動畫影壇增添了最能代表華夏風範的新片種；1963年，又拍出水墨動畫片《牧笛》，用水墨表現人物、家畜和山水，擴大了水墨動畫片的表現領域。此外，題材多樣化，也是這壹時期動畫片生產的壹大特點。
1966～1976年，是文化大革命時期。1967年、1969年和1970、1971年這4年時間全國的動畫片生產廠家都“停產鬧革命”。1972年，上海美術電影制片廠率先恢復生產，到1976年文化大革命結束為止，***攝制動畫片17部。這壹時期的動畫片，如《小號手》(1973)、《小八路》(1973)、《東海小哨兵》(1973)等，都以描寫建國前的革命戰爭，描寫社會主義社會的階級鬥爭、路線鬥爭和思想鬥爭，歌頌工農兵為內容。在表現手法上，遵循寫實主義。1976年攝制的水墨剪紙片《長在屋裏的竹筍》，將中國的水墨畫與民間剪紙巧妙結合，為世界動畫片的百花園地又增添了壹棵新苗。 1976～1989年是中國動畫片第二個繁榮時期。
從1978年底開始，中國進入改革開放年代。這壹時期，是20世紀中國動畫片最繁榮的年代。這10年間，湧現出多家新的動畫片生產部門，改變了上海美術電影制片廠壹枝獨秀的局面；全國***生產電影動畫片219部，產生了批代表中國動畫片最高水平的優秀影片，如 《哪咤鬧海》 (1979)、 《天書奇譚》 (1983)、《鹿鈴》(1982)、《山水情》 ( 1988)，以及《狐貍打獵人》(1978)、 《我的朋友小海豚》(1980)、《雪孩子》 (1980)、《猴子撈月》(1981)、《南郭先生》(1981)、《鷸蚌相爭》(1983)、蝴蝶泉》(1983)、《火童》(1984)、《金猴降妖》(1984—1985)、《草人》(1985)、 《夾子救鹿》 (1985)、 《女媧補天》 (1985)、《魚盤》(1988)、《不射之射》 (1988)等；首次生產電視動畫片；首次生產動畫系列片，也產生了壹批深受廣大群眾喜愛 的優秀的作品，如《葫蘆兄弟》(1987)、《邋遢大王歷險記》 (1987)、 《黑貓警長》 (1984～1987)、《阿凡提的故事》(1981～ 1988)等；題材更為廣闊，出現多部內容深刻、諷喻尖銳、針砭時弊的藝術動畫片，如《三個和尚》(1980)、《超級肥皂》《新裝的門鈴》(1986)、《牛冤》(1989)等，對糾正“動畫片即兒童片”的偏見，擴大動畫片的受眾群體，具有重要意義；同時，中國動畫片的社會影響和國際聲譽也大幅度躍升，贏得了廣泛的贊譽。1990～2002年是中國動畫業陸續擴大規模的時期。20世紀90年代的中國動畫片開始走上有別於傳統的道路。與國外動畫片生產廠家的經驗交流，數字生產手段的大量介入，各種體制的制作單位的多元發展，壹專多能動畫人才的不斷成長，等等，這些都使中國動畫片的生產在數量和質量上出現了飛躍。尤其是從1995年起，中國電影放映公司對動畫片不再實行統購統銷的計劃經濟政策，將動畫業推向市場，改變了動畫片生產狀態和經營方式，逐步確立了社會效益和經濟效益雙贏的觀念。90年代國產動畫片的壹大特點是大型動畫連續片系列片盛行。中國從影院動畫藝術短片唱主角，轉入電視動畫片大型化、連續化、系列化的國際潮流。在制作方面，國內電腦動畫技術實力也明顯增強，電腦繪制背景技術已較為普及。三維和二維電腦動畫發展迅猛，形成了從策劃、創作、傳播到系列產品開發的“大動畫體系”新概念，從而推動了動畫業的騰飛。
20世紀90年代成為中國動畫片生產的轉折時期。這壹時期生產的優秀動畫長片有：《寶蓮燈》 (1999)、 《熊貓小貝》(1999)、《馬可波羅回香都》(2000)；優秀動畫短片有： 《鹿與牛》 (1990)、 《雁陣》 (1991)、 《醫生與皇帝》 (1991)、《擡驢》 (1991)、《眉間尺》 (1991)、《十二只蚊子和五個人》 (1992)、《麻雀選大王》(1992)、《鹿女》(1993)、《音樂船》(2000)等；優秀系列動畫片有：《大盜賊》 (1990)、 《舒克和貝塔》 (1989～1992)、《葫蘆小金剛》(1993)、《藍皮鼠與大臉貓》(1993～1994)、《哭鼻子大王》(1994)、 《大頭兒子和小頭爸爸》(1995)、 《自古英雄出少年》 (1995—1996)、《l的旅程》(1997)、《傻鴨子歐巴兒》 (1997)、 《學問貓教漢字》(1998)、《海爾兄弟》(1998)、《怎麽來的》(1998)、《西遊記》(1999)、《霹靂貝貝》(1999)、《的篤小和尚》(1999)、《中華傳統美德故事》(2000)等。
進入2l世紀，中國的動畫公司、生產企業和動畫片產量持續增長。至2002年全國動畫制作公司(包括相關企業)已有120多家，比上世紀80年代末的20多家，增加了5倍。2001年中國***生產動畫短片7部，系列動畫片42部，總產量約18000分鐘，比2000年增長5000分鐘；2002年***生產53部動畫系列片及短片，總產量***約17300分鐘，接近2001年的水平。多年被忽視的藝術性動畫電影短片，2001—2002年有壹批作品問世。如： 《回想》《誰的丈夫離得最遠》《誠信漂流記》《大夢敦煌》《黑貓》《射線》《塘》等。電腦動畫和網絡媒體動畫飛速發展。電視系列片《藍貓淘氣3000問》全部通過電腦完成制作，2001年推出的《小虎斑斑》是中國第壹部全三維制作的動畫片。各種動漫網站十分活躍，尤其Flash動畫，已在青年學生和動畫愛好者中流行開來。動漫創作和展播活動十分踴躍。動畫教育發展迅猛，到2002年底，開辦動畫專業的高等院校已超過70所，在校學生***約5000余人。動畫理論研究方興未艾，文章著作層見疊出。這壹時期，動畫片生產仍以系列片為大宗。主要有：《小虎還鄉》《可可、可心壹家人》《千千問》《我們的家園》《西西瓜瓜歷險記》《白鴿島》《小將狄青》《我為歌狂》《城市野戰排》《中華上下五千年》，等等。
據統計，從1922年萬氏兄弟生產第壹部廣告動畫片起，至2002年，中國***生產動畫片1168部.
不過從我個人來看，90年代往後的片子是壹部不如壹部了，雖然在設備啊，制作技巧什麽的有那麽壹些進步，但是遠不如以前的那種認真了，片子越來越低齡和幼稚，我國的動畫片已經沒有初期的那種富有思想和情感激情的創作感，有種純粹為了做出東西而在大量炮制劣質商品的感覺。
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在瞬息萬變的互聯網時代，誕生了互聯網思維，顛覆了很多傳統行業。但是大名鼎鼎的華為公司並沒有被互聯網思維顛覆，而是壹直保持著烏龜壹樣的慢跑精神，每年都能持續增長，超越競爭對手。其中壹個關鍵的秘密是在慢跑中促進增量績效管理。那麽，華為有什麽樣的獨特方法論呢？
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