關鍵詞:文學創作，地方沖突，環境文化，新舊
散文分類:
作文來源:/三文
？中國壹直是農業文明占主導地位的國家，中國文學題材的傳統幾乎就是表現農村的傳統。早在中國古典文學中，鄉土文學就已經發展到相當發達的水平，形成了以典雅、淡定、質樸、委婉為特征的自足的藝術體系。然而，嚴格意義上的中國鄉土文學是在中國現代文學中產生的。因為在此之前，現代都市文化已經足以與鄉土文學的大主題相沖突。真正現代意義上的中國鄉土文學這壹概念是由魯迅在20世紀30年代初首次提出的。魯迅是基於當時愛賢與王獻的較量。《中國新文學》雜誌描述了以範、徐為代表的文學研究會青年作家群的創作特點。兩集小說？在《導言》中，首次用“鄉土文學”來指代這類作品，隨即被文學界所接受。中國學史上對鄉土文學的研究也很多，但大多是從作家看作品，從作品看作家，忽視了從時代看創作的誤區和方向。本文的研究不同於傳統的強調作家和作品而忽視環境因素。而是試圖思考新舊環境與新舊文化的沖突，從整體上尋找原因，從而回答中國現代鄉土文學寫作向何處去的問題。第壹，中國當代鄉土文學的發展現狀。經歷了壹百多年歷史的中國農村文學，從簡單的農村題材描寫發展到今天的復雜領域，更多的是城市化、工業化、現代化的產物。鄉土小說也是在這種新舊環境和文化的沖突中發展的。改革開放後，中國農村發生了翻天覆地的變化，誕生了許多優秀的鄉土文學作家。他們通過小說、散文、詩歌等多種形式創作了大量的農村題材作品，出現了《平凡的世界》、《白鹿原》、《秦腔》、《袁弘》等優秀作品。21世紀，中央提出“新農村”建設，作家作品和心中嚴格意義上的農村將不復存在，但很少有作家能夠積極冷靜地面對和接受這種變化，鄉土文學創作面臨著創作上的困難和尷尬。？當前，農村正在發生深刻的變化，新時代的農民無論是生產生活方式，還是思想觀念和精神追求，都在經歷著前所未有的深刻變化。同樣，文學要想獲得具有時代特征的鄉土文學題材，就不能停留在過去的創作經驗和文學傳統中。傳統的鄉土文學創作將面臨轉型問題，作家對當下農村的陌生感顯而易見。其中，主要表現在:？第壹，鄉土文學作品的主題無法開發。從90年代初的《九月寓言》、《馬橋詞典》到近期的《秦腔》、《笨花肥胸臀》等作品可以看出，當前的鄉土文學創作在想象力的挖掘、民間文化資源的吸收與轉化、思想的深化、敘事方式的創新等方面，較之過去的現實主義創作有了很大的突破，但仍延續了以往的主題。農村題材的文學創作往往陷入類型化、程式化的寫作狀態，優秀的作品自然鳳毛麟角。其實農村題材的題材開發並不是壹個兩難的問題。如何用現代的視角和表達方式來寫三農問題？寫新農村建設？寫城鄉變化？寫城市平民生活的問題？諸如此類，創作題材依然豐富多彩，這就要求作家首先要深入農村環境。？第二，偽鄉土文學占據了相當大的篇幅。近年來，許多從事“新鄉土寫作”的“新鄉土作家”過分異化了現實的農村生活，陷入了壹種病態的表達模式。作家們把現在的城市經驗和過去的地方經驗混合在壹起，創造了壹個奇怪的“混合”主題。於是，鄉土文學創作在敘事形式和敘事策略上都發生了很大的變化，與80年代以前的鄉土文學創作手法完全不同，但也正是這種變化，凸顯了他們對當下農村的認識嚴重不足。更何況，當下的鄉土文學創作不過是照搬壹些已有的生存資源，精神探索在其創作中是缺位的，這源於作家在強大的市場沖擊下公共性意識的弱化。關註當下的農民問題，更重要的是如何理解和把握當下的農村狀況以及精神和社會方面存在的問題，是社會轉型期作家普遍存在的困惑。相比之下，對於作家來說，“怎麽寫”當下的農村，無疑是壹個更現實的問題。？第三，本土作家無法更新。縱觀當今文壇，從事農村小說的中老年作家大多已經成名。雖然來自農村，但他們對社會、對生活都有自己的想法和思考。然而，他們對農村的思考仍然基於他們在20世紀70年代和80年代，甚至更久以前的經歷。他們的創作來源是青少年根深蒂固的記憶，與當下的農村狀況相去甚遠。當然，他們也是在體驗生活，經常去農村走走，但作為文學創作背後最深刻的源泉，是深入的體驗，而不是走馬觀花的了解。這些作家大多已經成名，生活相對安逸，他們體驗農村生活的領域和深度變得相當狹窄，甚至封閉。導致創作深度不足。所以看起來他們在作品中是在揭示底層的農村生活，但往往力不從心，內容逐漸落伍，失去了生命力，缺乏與現實生活的聯系。而真正從底層農村走出來的文學愛好者，更多的是受到大眾文化潮流的影響，從事其他題材的文學創作。壹些真正想從事鄉土文學創作的作家，缺乏必要的鼓勵和引導，往往很難有優秀的作品。？另壹方面，創作者很難觸及農村生活的真實，這也是受當今社會節奏的影響。說到底是人類文明進程的沖擊和新舊環境文化沖突的應對不足。當今社會瞬息萬變，文壇也是如此。第二，鄉土文學與都市文學的艱難抉擇。進入21世紀後，中央進行“城市化”建設，廣大農村逐漸進入城市化。城市和鄉村總是建立在現代和傳統的對立模式上。這種“非此即彼”的思維模式，往往使鄉土文學陷入城市與鄉村的兩難境地。城鄉生活環境的對立，讓處於兩難境地的人們更加渴望建立壹個具有鄉土精神的精神家園。這本來應該是鄉土文學發展的契機，但大部分創作者未能認真研究和分析這種現實帶來的具體要求，陷入了浮躁的寫作。壹些本土作家甚至轉向了描寫城市的作家行列。？從農村到城市，農村成了城市的他者對立面，從城市到農村，城市成了農村的他者對立面。這種二元對立的“非此即彼”的思維方式使得鄉土文學的表達陷入了城市與鄉村之間的兩難境地。壹方面，城市的進步、現代、文明，讓人渴望進入城市。從落後的鄉村到城市，人們充滿了對現代化的向往，但壹旦真正進入城市，喧鬧疲憊的城市生活並不盡如人意。另壹方面，農村的天真、自然、傳統、淳樸、原始的野性，讓城市裏的人渴望回歸農村。鄉村已經成為大多數城市人心中的夢想。其實他們把農村想的很好，只是發現找不到找到夢想的路。壹是因為現代人的意識讓他們難以適應現代文明無法進入農村所帶來的落後和愚昧；第二，今天的農村已經被現代化破壞得面目全非，這讓他們無法忍受，無法接受。鄉土文學以對立的立場敘述城市和鄉村的現象，揭示了現代人的生存困境，反映了民族生存和文化困境。同時也傳達了壹個信息:現代人渴望回歸真正的鄉土精神。隨著現代文明的發展，城市的獨特魅力也顯而易見。在中國現代化的大背景下，城市意味著文明，意味著改變命運的機會，意味著優越的生活方式和現代的生活方式。這壹點在路遙的壹生中得到了充分的展現。城市是進步、希望、光明、現代文明和現代化的象征。城市是光明和希望所在，與之對應的農村是落後、閉塞、愚昧、黑暗、舊農業文明和傳統文化的象征。人們往往是通過逃離和脫離農村和傳統來取得進步的，於是離開農村走向城市，把能夠進入城市作為自己的最高理想。鄉土文學常常糾結於這壹主題的沖突，似乎是傳統與現代的抉擇。本質上反映了很多作家無法站在客觀的角度思考鄉土文學的創作，而陷入對這種沖突的浮躁和焦慮。[1] [2] [3]喜歡下壹頁