文藝復興時期意大利木制工藝的三個中心是佛羅倫薩、羅馬和威尼斯。
佛羅倫薩是文藝復興時期意大利的重要城市，其木制工藝品在當時的意大利首屈壹指。佛羅倫薩制造的胡桃木櫥櫃聞名世界。這個櫃子的正面是長方形的，底部很高。四角櫃框架往往采取半附柱或螺旋柱的形式，頂蓋有飛檐。正面常繪或刻有神話傳說、寓言、風俗活動和祝福。
佛羅倫薩的扶手扶手椅在文藝復興的全盛時期相當流行。它們通常由四條筆直的方腿組成。前腿前部和椅背上刻有五顏六色的圖案，有些甚至襯有天鵝絨或皮革。事實上，從16世紀中葉開始，佛羅倫薩的家具設計基本上已經失去了早期的簡單樸素，而日益奢華精致。當然，普通市民使用的家具還是有其原有的風格。
鑲嵌著黃金和寶石的櫥櫃羅馬是文藝復興時期意大利的另壹個木工中心。這是教廷的所在地，也是人文主義者的活動場所，但僅從家具的裝飾工藝就能看出教皇的權力至高無上。當時教皇提倡羅馬的家具裝飾要模仿古代的大理石雕刻和浮雕藝術，結果羅馬的家具裝飾大部分都成了古代雕刻藝術的復制品，這與佛羅倫薩家具的材料特性、結構表現和形式的多樣化相比，顯然沒有得到充分的發展。
威尼斯是文藝復興時期意大利的壹個富裕的商業和手工業城市。威尼斯人的享樂主義傾向體現在工藝美術的各個方面，木制工藝品也是如此。就整體風格而言，它是哥特式窗格裝飾和文藝復興時期裝飾的結合，其特點是各種裝飾手法的廣泛運用。常見的有石膏浮雕、貼金、漆畫、骨塊象牙鑲嵌、木細工、絨墊等，形成豪華精致的風格。
法國文藝復興時期木制工藝的中心是巴黎，那裏的家具設計和制造技術取得了豐碩的成果。以巴黎的櫥櫃為例。這種櫥櫃雖然在造型上仍然保持了舊式雙門結構的壹些特點，但在裝飾手法和形式上卻很新穎。櫃面常以線條簡單的半附柱分割，頂部雕有屋檐、擺件、下垂的花草，櫃門則以淺浮雕的形式表現寓言、童話故事。特別是後期制作的胡桃木櫥櫃，也采用了大理石鑲嵌的裝飾手法，石膏浮雕的裝飾圖案多為鍍金，顯得豪華精致。
文藝復興後期，法國的木制工藝品和意大利的壹樣微不足道。早期簡單典雅的裝飾圖案已經被女性肖像柱或扭曲的半附柱的裝飾所取代，這似乎預示著巴洛克式家具的出現。
英國文藝復興風格的木質裝飾更多的是這個民族固有的簡單明快、刻板嚴謹的風格特征，即使是伊麗莎白的皇宮或者貴族住宅裏的家具裝飾也基本如此。這種風格在櫥櫃、長桌、四柱床和桌子上都有明顯的體現。桌、床多采用方型柱頭、背柱式，有的還采用巨型瓶形柱。柱子上壹般都刻著草和葉子的圖案，腰型有點臃腫。螺旋腿高背的椅子也給人壹種粗獷厚實的感覺，尤其是壹些追求純線性造型的櫥櫃，充分體現了英國文藝復興時期木材工藝的特點。但到了16年末和17年初，斯圖亞特王室和查理壹世宮廷的家具裝飾已日趨豪華，配有天鵝絨坐墊和帷幔的大椅子和四柱床已完全失去了原有的風格特征。所以也在壹定程度上反映了英國文藝復興時期木工藝風格的多樣性。
德國文藝復興時期木制工藝的中心是紐倫堡。早期這裏的木工藝受意大利的影響，半附柱、飛檐等都被廣泛使用。壹般櫥櫃的正面都裝飾有壹組、兩組或三組柱頭，有的還在頂柱的山墻形狀上嵌有小龕，甚至成為壹座建築的縮小景。這種櫥櫃主要由杉木制成，用細木紋的岑木(白蠟木)裝飾，或者用菩提木和橡木雕刻。紐倫堡的家具裝飾在後期趨於精致復雜，所謂的耳飾和卷軸花飾就是證明。
除了紐倫堡，德國木制品在法蘭克福、巴塞爾和奧格斯堡也很繁榮。這些城市的大碗櫃、桌椅、雕花墻都相當出色，其中以奧格斯堡的裝飾碗櫃最為著名。這種裝飾櫃是由傳統的寶箱櫃和箱座組成的。櫃身正面和底座分別裝飾有精美的立柱和栩栩如生的人物，全身遍布黃楊木雕刻和鑲嵌。此外，象牙，大理石和金屬鑲嵌，銅浮雕，鍍金人像，漆畫和玻璃背面鍍銀等工藝在這件作品中都很完美。
“荷蘭”是指低窪地，相當於荷蘭、比利時、盧森堡和法國東北部的部分地區。早在中世紀，這裏就是北歐主要的國際貿易中心之壹，文藝復興時期的木制工藝品發展比德國北部的壹些地區更為先進。布魯塞爾、安特衛普和裏格是文藝復興早期木材工藝的三個中心。他們以高超的雕刻技藝和葉叢裝飾形成了獨特的風格，壹度影響了德國北部的家具裝飾。
嵌有黃金和寶石的櫃子