花兒在下壹壺酒，沒有朋友，獨飲。
舉起我的杯子，我邀請明月，明月帶給我它的影子，讓我們成為三個人。
明月不知飲酒，身前影子在後。
我不得不和他們打成壹片，享受春天的快樂。
我唱的歌是光明而流浪的，我舞的是漂泊前的影子。
醒來壹起開心，醉後各自散去。
我願意和他們永遠在壹起，忘記友誼的傷害，就像銀河的銀河。
押韻翻譯
準備壹壺酒，放在花叢中。
自理，自理，無親友，獨自壹人。
我舉杯邀請迷人的月亮，
低下頭去看人影，* * *喝了三個人。
月兒，妳哪裏知道喝酒的樂趣？
影子，妳徒然獨自依偎著我！
暫且陪玉兔，這無情又單薄的影子，
我應該在春夜最美好的時候吃喝玩樂。
聽著我月中的歌聲，我徘徊了九天，
影子和我壹起跳舞，在地上蹦蹦跳跳地打滾。
當我們清醒的時候，讓我們開心壹下，
喝醉之後，難免要分開。
月亮，我想和妳永遠做朋友。
相遇在銀河高岸，再見！
劉墉玉琳玲
秋天的蟬叫得如此淒涼而急促，面對著長亭，正是傍晚時分，壹場突如其來的雨剛剛停了。
所有的賬號都沒有心情，想念地方和蘭州催我發。
手牽著手看著對方，淚水在眼眶裏打轉，直到最後沒有言語，千言萬語哽在喉嚨裏說不出來。
想著想著，千裏炊煙，暮色沈沈，楚天闊。
自古多情，離別傷身，更堪寒秋節！
誰知道我今晚清醒時在哪裏？楊柳岸，馮曉和殘月。
這是很長壹段時間，相愛的人都不在壹起，我甚至期望滿足於名存實亡的好天氣，好風景。
即使這裏充滿了情感，又有誰能壹起享受呢？
這個詞是柳永的代表作。本文是作者離開汴京南下時的告別之作。詩中用各種蕭瑟寒冷的秋景來烘托和渲染離別之情，繪就了壹幅秋江離別的畫卷。作者仕途失意，不得不離開京都遠行，與心愛的人分手。這種雙重的痛苦交織在壹起，讓他覺得特別難受。他真實地描述了他離別的情景。全詞以其他時代的視角進入正題。三句話，點出了當時此地的風景，用黃昏和蟬鳴烘托了憂傷的心境。《鬥門》接下來的五句話，既寫出了離別的心情，又生動地刻畫了牽手無語相視的離別情境，樸實深情，極其感人。“小姐”二字以“小姐”二字開頭。想象壹下離開後走過的千裏煙波，漫長的距離讓人感到無限的悲哀。下壹部電影又開始了，總結了離開愛情的悲傷。“感傷”這壹句，寫在寒冷荒涼的深秋，與眾不同，把悲傷推向了更高的層次。“今夜”這壹句，想象的是未來的情景，是壹幅殘月高掛，清風徐來的楊柳岸美麗蒼涼的自然山水畫。最後結下癡情的話，愛人不在，美景無限風情枉然，親情如此執著。全詩情景交融，結構流暢如流水，時間與情感的層次壹步步重疊，將讀者壹步步帶入作者情感世界的深處。
陋室銘(劉禹錫)
山不高，仙有名。水不深，龍為靈。我是壹個卑微的房間，但我是賢惠的。上面臺階上的苔痕是綠的，草是綠的。笑而有大學者，無丁白。可以調琵琶，可以讀金典。沒有混亂，也沒有繁瑣的形式。南陽諸葛廬與西蜀聽雲亭。孔子雲:“怎麽了？”
翻譯:
山不必高，神仙可以名滿天下。水不壹定要深，壹條龍(活的)就能帶來好運。這是壹所簡陋的房子，但主人有良好的品德。苔蘚在臺階前鋪了壹層綠色的地毯，草把窗簾映成藍色。談笑間都是高深的學者，沒有淺薄的人。可以彈奏簡單的古琴，瀏覽珍貴的佛經。沒有(嘈雜的)音樂擾亂妳的耳朵，沒有公文使妳身心疲憊。(好像)諸葛亮南陽草堂，西蜀楊子雲玄亭。子曰:(雖是陋室，只要君子住之)，何為陋室？
韻味如歌，境界如詩。
胡艾蓮說
陸地和水上植物的花很香。陶金圓明獨愛菊花；自從唐力來了，世人都喜愛牡丹；獨愛蓮花，泥汙不沾，清而不妖。外直，不匍匐，香遠而清。它雍容恬靜，但遠遠望去卻不顯得可笑。欲喚菊花，花之隱士也；牡丹，花開富貴；荷花，花之君子也。嘿！菊花之戀，陶後鮮有耳聞；蓮花的愛，誰是給予者；牡丹之戀適合很多人。
水裏和陸地上的各種花草樹木都很可愛。晉代的陶淵明只愛菊花。自唐朝以來，全世界的人都喜歡牡丹。我只喜歡荷花，荷花是從泥裏長出來的，沒有被汙染，但是用清水洗凈後看起來並不妖嬈。蓮葉柄中間空心，外直，不相連，不分枝，香味越傳越遠，越顯嬌嫩；站在那裏直直的，只能遠遠的看，不能近的玩。
在我看來，菊花是花中的隱士；牡丹是花中富貴之人；荷花是花中君子。啊！對於菊花的喜愛，陶淵明從此很少聽說；還有誰和我壹樣喜歡荷花？當然有很多對牡丹的喜愛。