明朝冠帽建立後，非常重視整頓和恢復禮儀。拋棄了元朝的服飾制度，按照漢人的習俗重新定義了服飾制度。左邊1處的圖是加冕服，皇帝穿著加冕服，前圓後圓，前後12格。左邊第二張圖是疊在毛巾上的黑紗，這是皇帝穿著制服穿的。它的樣式和黑色紗帽基本壹致，只是左右角向上折，立在紗帽後面。右圖為中官帽。它用鐵絲框起來，外面罩著黑紗。冠後豎起兩翼(當時叫“山”)，三根橫梁用金絲壓出。三項以上，冠用金線鑲邊，四項以下，不準鑲金。
明朝建立後，摒棄了元朝的服飾制度，根據漢人的習俗重新制定了服飾制度。首先，做皇帝的衣服。皇帝的服裝包括加冕、田童王冠、皮衣(男人戴的帽子)、軍裝和制服。與此同時，皇後的禮服和制服以及文武官員的制服也制定出來了。此圖為錦龍袍，山東鄒縣王朱譚墓出土的柿膝五爪龍袍，又稱“腰線”或“拖”。
明朝壹個戴著網巾的人(圖為《天宮吳凱》，明朝崇禎十年刻本)。網巾是壹種紮發髻的網罩，用黑弦、馬尾、棕絲編織而成。網巾的作用不僅僅是關乎頭發，更是男人成年的象征。壹般襯在冠帽裏，也有直接露在外面咳嗽的。網巾的影響大約在洪武初年，起源據說與明太祖有關。
明朝服裝明朝穿公共服裝的官員。它是由壹個右開衩的領子和三英尺寬的袖子制成的。長袍所用的圖案和顏色依等級而異:壹至四級品為猩紅色；五至七品，帶青色；八到九種產品，綠色。圖案也不壹樣，有直徑五寸的大花；小花為二級，直徑三寸；三種散花，無枝葉，直徑二寸；四[五]朵小花，直徑壹寸五分；六【七品小花，直徑壹寸；八級以下，無格局。上述衣服，再加上展腳和鋤頭，多用於重大宮廷會議。
明代文人戴絲巾，大袖(侯朝塑像)。文士服的具體風格特點是斜大胸、大袖，袖滿手，衣長至足面，穿時腰部用絲紮。這種服裝類似道袍。這種衣服在宋代就已經有了，是壹種又寬又長的衣服。到了元代，禪僧也帶了第二件衣服，是普通士子穿的。明朝初年，太祖讓百姓拿青布擺正。後來有句民謠說:“二奇，兩袖如布袋”，指的就是這件衣服。
明代身著鎧甲的仕女(燕秦壹清相冊)。加比是無袖無領雙排扣背心，款式比後來的背心都長。據說產生於元代，起初為皇帝所帶，後在民間流行，並演變為普通女性的服飾。《元史》:“再做壹件衣服，前有裙，無襠，後有前兩倍長。還有，去給首領裝飾兩個扣子，叫‘加比’，以便弓馬，時刻模仿。”從圖像資料來看，元代穿鎧甲的女性並不多。直到明朝中期才形成壹種風氣，多為年輕女性穿著。這種風格見於明末清初人所作的《燕琴壹清》圖。
明代服飾在明代，婦女通常穿裙子和褲子。其中，綢緞被剪成大小規則的條紋，每條都繡有花鳥圖案，另兩邊鑲嵌金線，斷成裙裾，即“鳳尾裙”。用細褶把整塊緞子疊起來更有用，是“百褶裙”。上圖為鳳尾裙(傳世)；下圖為布制女鞋(實物出土)。
明代服飾明代女子發飾雖然沒有宋代豐富，但也有很多特點。明初女子發髻變化不大，基本是宋元風格。嘉靖以後，發生了很多變化。還有“摘心饃饃”、“桃尖饃饃”、“鵝膽心饃饃”、“落馬饃饃”、“金梅花”、“金撚燈籠簪”等等。還有假發髻(又稱平行發髻)，也是明代女性常見的發型，豐富了發飾的風格。壹般用鐵絲編織，用頭發編織成固定的裝飾物，當時稱為“鼓”。鼓大概有原來包子的壹半高。戴上它時，它會照在發髻上以固定頭發。假發髻有“羅漢片”、“懶梳”、“雙燕”、“枕松”等不同的名稱，在壹些珠寶店仍有出售，直到清初仍為女性所喜愛。左圖為壹女子梳“落馬髻”(萬歷刻本《十壹物語》插圖)；右圖為壹名女子紮著發髻(陳洪綬仙女圖的壹部分)。
明代皇帝的特務機關。制服也叫翼冠，披著黑紗，疊著毛巾。款式為立領，窄袖，前後及肩部繡有金龍圖案，玉石皮靴。這套服裝有許多用途。明朝皇帝的官服是黃絹，繡龍，齋文，十二章。龍紋從古代發展到明朝，能量變化了無數次。總的來說，先秦時期的龍紋比較簡單粗糙，大多沒有四肢和爪子，類似於爬行動物。秦漢時期的龍紋多為動物形，四肢、爪完整，但無鱗。它們常被畫成行走的圖案，給人壹種虛幻的感覺。明代的龍形象更為完美，集中了各種動物的地方特色，頭如牛頭，身如蛇，角如鹿角，眼如蝦眼，鼻如獅鼻，口如驢口，耳如貓耳，爪如鷹爪，尾如魚尾。格局的結構和組織也很有特色。除了傳統的走龍和雲龍之外，還有團龍、鄭龍、坐龍、升龍、降龍等其他名稱。這幅圖中繡在衣服上的群龍中，有上升龍和下降龍兩種。
明朝皇帝過去都是穿黑紗疊毛巾，是皇帝穿的。它的樣式與黑色紗帽基本相同，只是左右角向上折，立在紗帽後面。這種冠帽的形狀在《南潯堂舊藏》中的帝王雕像中有非常詳細的描繪。這張圖是北京定陵出土的皇帝戴的金冠(折巾)，也是這個款式。折好的毛巾是皇帝穿的，有領子，袖子窄。
明朝皇帝過去穿黑紗、疊巾、立領、窄袖、繡袍(南潯殿歷代皇帝塑像)。黑紗疊在毛巾上，這是皇帝穿著制服穿的。它的樣式和黑色紗帽基本壹致，只是左右角向上折，立在紗帽後面。領、窄袖、繡袍是皇帝的官服。制服，也被稱為翼冠，有很多用途。明朝皇帝的官服是黃絹，繡龍，齋文，十二章。
明代後妃的服裝明代婦女的服裝主要包括襯衫、大衣、袍、背、圍兜和裙子。衣服的基本款式多是從唐宋開始模仿的，壹般都是右撇子，還原了漢族的習俗。已婚女人穿的衣服有嚴格的規定，壹般分為正裝和常服。此圖為明朝皇後戴冠披衣，身著戎裝(南潯殿歷代皇帝塑像)。
明代後妃的服裝明代婦女的服裝主要包括襯衫、大衣、袍、背、圍兜和裙子。衣服的基本款式多是從唐宋開始模仿的，壹般都是右撇子，還原了漢族的習俗。已婚女人穿的衣服有嚴格的規定，壹般分為正裝和常服。女王通常頭戴龍鳳冠，身穿紅色長袖外套，配有長袍、紅色長裙和紅色翻領。第壹件衣服用龍鳳裝飾，衣服上繡著金色的龍鳳。這張圖是大袖子。
明代的女裝主要有襯衫、大衣、袍、背兜、圍兜、裙子等。衣服的基本款式多是從唐宋開始模仿的，壹般都是右撇子，還原了漢族的習俗。已婚婦女的著裝有嚴格的規定。畢夏是壹種蠍子，形狀像兩個彩色的習題，繞過頭頸掛在胸前，垂下壹個金色的吊墜。畢夏早在南北朝時期就出現了。隋唐以後，人們常常稱贊這種服裝如彩霞般美麗，因此它被命名為畢夏。白居易的《霓裳羽衣舞》，形容為“壹襲彩衣壹襲夏衣步步搖冠”。到了宋代，正式作為禮服使用，刺繡圖案隨著等級的高低而不同。
明代皇後的服飾鳳冠，是壹種以鐵絲網為胎，飾以小翡翠鳳凰，並掛有珠寶流蘇的禮儀冠。早在秦漢時期，它就已經成為皇太後、皇太後、皇後的規定服裝。明代的冠有兩種，壹種是後妃佩戴的，冠上除了鳳以外還有龍的裝飾。另壹種是普通女子佩戴的彩冠，不飾龍鳳，只飾珠花，但也稱鳳冠。這幅畫展示了龍鳳珠翠冠。
明代官服公服展覽圖。明代文武官員的服飾主要有朝服、祭祀服、公服和常服。麒麟袍是官員的皇家禮服。它的服裝特點是前襟大，斜領松袖，前襟橫腰。,?已經滿了。刺繡圖案，除了胸背組，還分布在肩袖上端和腰下(壹根單杠)。此外，在左右肋骨下，還縫制了壹條天然顏色制成的寬邊，當時稱為“鐘擺”。明朝宦官劉若愚在他的《議事錄》壹書中描述了這種服裝。他說:“它有壹個連續的背部，但它的兩邊有壹個鐘擺，前面有兩段，下面有壹個馬臉褶皺，從兩邊開始。”按照規定，這類服裝所用的材料和圖案都有壹定的體系。《明史·輿服誌》中說:鄭德十三年，“臣贈大臣紅綢儲紗。其衣色，鬥牛壹品，飛魚二品，蟒蛇三品，麒麟四五品，虎虎六七品；翰林科技不限成績；然曹五品不諧。”這幅畫中的衣服繡有麒麟圖案。麒麟是古代傳說中的動物，形似鹿，有鱗片，牛尾馬蹄鐵，有肉角。後人把它作為吉祥的象征，廣泛用於各種器皿的裝飾。麒麟的形象也發生了壹些變化，頭部被畫成有兩只角的龍頭，尾部被畫成獅子的尾巴等等。到了明代，繡麒麟的官服似乎不局限於四五品，也可以由有特殊職務的錦衣衛統領穿著。
明代官員穿官服、繡袍、玉帶(明代王澍畫像)。擴角鋤頭取自唐代的巾，但有硬盔，鐵絲作硬展腳。足有壹尺二寸長，必須是有職位的人在朝廷穿公服才能穿。蟒服是皇帝賜服的壹種。穿蟒蛇服要系玉帶。蟒蛇服類似於皇帝穿的龍服。不包含在官服裏，是明朝太監和宰輔給的。收到這樣的禮物被認為是莫大的榮幸。蟒蛇和龍很像，但是爪子不壹樣。龍有五只爪子，蟒蛇有四只爪子。在明朝，只有皇帝和他們的親屬才允許穿五爪龍的衣服。明末壹些達官貴人也穿五爪龍服，但稱之為“蟒龍”。)
明朝官員穿丟西姆籠巾、方領、官服的故事。明代文武官員的服飾主要有朝服、祭祀服、公服、常服、禮服等。在明朝，官員們穿長袍，無論文武，都穿關良。按冠上梁數分，有壹梁至八梁，有公、侯、伯、許梁冠，再加上丟西姆籠巾的故事，呈方形，正反面有金蟬或玳瑁蟬。公爵冠上還有壹根雉雞尾(雉雞毛)。所有壹級以下的官員都只戴管，而不戴《丟心籠巾》。在關良的頂端，通常會有壹支上端帶有天鵝絨刷子的彎曲的竹木筆，這種筆被稱為“李筆”，實際上是模仿漢代的“畢比”制度。
明代，官員在朝服和官服中都穿黑紗和繡金袍。明代文武官員的服飾主要有朝服、祭祀服、公服、常服、禮服等。繡袍是皇帝賜的壹種服飾。穿繡袍要系玉帶。繡袍類似於皇帝穿的龍甲。不包含在官服裏，是明朝太監和宰輔給的。收到這樣的禮物被認為是莫大的榮幸。
明代官員的禦服、官服都是用玉做的，有扣有鉤。皇冠由金絲制成，鑲嵌綠色珍珠石，由壹條四爪蟒蛇盤繞而成，皇冠下有額頭，插有長長的雉雞羽毛和朱穎。此外，還有玉發冠等等。每當妳有幸獵取壹騎，太監就戴上它。戴此冠時穿窄袖毛衣，配玉帶。鉤的使用最早可以追溯到春秋時期，在山東、陜西、河南等地出土的春秋墓葬中發現了很多實物，史料也有記載。因為用鉤子系比用紳帶更方便，所以逐漸被廣泛使用，取代了絲綢掛毯的地位。戰國以後，王公貴族名流都用鉤子裝飾，形成壹種風氣。鉤子的生產越來越復雜。它的作用，除了裝在皮帶頂端捆綁腰部外，還可以裝在腰側佩戴刀、劍、鏡、印或其他裝飾物品。南北朝以後，壹種新型腰帶“水蕩帶”取代了鉤帶。甩水帶不用掛鉤，用了帶扣，掛鉤的功能就消失了。明代又開始使用鉤，作用與前代相似。同時也起到了裝飾的作用。
明代服飾萬歷絲綢和衣服的原始副本。龍袍是皇帝的龍袍之壹，是皇帝祭天地、祭祖廟時與龍袍配套使用的。這種絲綢長袍是壹種寬袍寬袖的右袍。衣服主要裝飾圖案為十二章，其中團龍12為孔雀羽毛線，三前三後，壹肩。十二個圖案分布在肩部和前後裙部。
明朝的官員過去常穿制服。這幅圖展示了官員的補充服務和他們的工作。穿上他們的工作和帽子，穿上有領窄袖的長袍。“領”是壹種有圓形帽檐的高領。這種長袍是明代男子的主要服裝樣式，不僅官僚可以穿，普通人也可以穿，只是顏色不同。壹般人穿的領衣必須避免暗黑色、紫色、綠色、柳黃色、姜黃、明黃色，其他如藍色、赭色則不受限制，俗稱“雜色領衣”。明朝開國二十五年，朝廷對官服作了新的規定。所有文武百官，不論官階高低，都必須在袍的前胸和後背貼上補丁，文官用鳥，武官用獸，以示區別。這是明朝官服中最有特色的服裝。
明朝時，官員們習慣穿上官職和盤子來補衣服。戴黑帽，盤補衣是明代官員的主要服飾，官員以補子來區分。這種長袍是明代男子的主要服裝樣式，不僅官僚可以穿，普通人也可以穿，只是顏色不同。壹般人穿的領衣必須避免暗黑色、紫色、綠色、柳黃色、姜黃、明黃色，其他如藍色、赭色則不受限制，俗稱“雜色領衣”。明朝開國二十五年，朝廷對官服作了新的規定。所有文武百官，不論官階高低，都必須在袍的前胸和後背貼上補丁，文官用鳥，武官用獸，以示區別。這是明朝官服中最有特色的服裝。
明代服裝萬歷有翼三眼龍，雙排扣，窄袖藏繡龍袍(出土實物)，袍料豎部已剪短。龍紋從古代發展到明朝，能量變化了無數次。總的來說，先秦時期的龍紋比較簡單粗糙，大多沒有四肢和爪子，類似於爬行動物。秦漢時期的龍紋多為動物形，四肢、爪完整，但無鱗。它們常被畫成行走的圖案，給人壹種虛幻的感覺。明代的龍形象更為完美，集中了各種動物的地方特色，頭如牛頭，身如蛇，角如鹿角，眼如蝦眼，鼻如獅鼻，口如驢口，耳如貓耳，爪如鷹爪，尾如魚尾。格局的結構和組織也很有特色。除了傳統的走龍和雲龍之外，還有團龍、鄭龍、坐龍、升龍、降龍等其他名稱。
明末明代服飾金土地絲綢孔雀羽袍。全身繡有龍紋。從服裝款式來看，款式是斜領袍，是皇帝的便服。龍紋從古代發展到明朝，能量變化了無數次。總的來說，先秦時期的龍紋比較簡單粗糙，大多沒有四肢和爪子，類似於爬行動物。秦漢時期的龍紋多為動物形，四肢、爪完整，但無鱗。它們常被畫成行走的圖案，給人壹種虛幻的感覺。明代的龍形象更為完美，集中了各種動物的地方特色，頭如牛頭，身如蛇，角如鹿角，眼如蝦眼，鼻如獅鼻，口如驢口，耳如貓耳，爪如鷹爪，尾如魚尾。格局的結構和組織也很有特色。除了傳統的走龍和雲龍之外，還有團龍、鄭龍、坐龍、升龍、降龍等其他名稱。
在明代，官員們通常佩戴五只蝙蝠，手持壹件有長壽圖案的長袍，男子穿著方形奶嘴和長袍。明代男子的便服多為袍、衫，以寬胸、右搭、寬袖為主，下裝及膝。世家子弟的休閑面料以緞為主，上面繪有花紋，也有織錦的。長袍上的圖案大多是吉祥的。在較為常見的雲和蝙蝠中，有壹組“長壽”，意為“五蝠持壽”。這種圖案形式在明末清初特別流行，不僅表現在服裝上，還表現在其他器皿和建築裝飾上。另壹方面，真花是壹種抽象的裝飾花紋，通常以荷花、金銀花或牡丹為基本意象，加以變形誇張，並穿插壹些枝葉、花蕾，形成整齊端莊、活潑奔放的裝飾花紋。這種服裝式樣在當時非常流行。自唐代以來，大量寶花進入服飾，成為廣大人民群眾喜愛的藝術圖案。在明代，寶花曾經是皇帝和皇後專用的圖案，禁止民間使用，就像蟒龍紋壹樣。但很快禁令被解除，適用於各種服裝。這張圖是前壹種休閑裝。衣服的面料是藍色的緞子，上面繡著長壽的圖案，還有金色、銀色和淺藍色的盤子。
明代官員習慣穿明代男子便服，多為長袍、襯衫，有寬胸、右胸、寬袖，下裝及膝。世家子弟的休閑面料以緞為主，上面繪有花紋，也有織錦的。長袍上的圖案大多是吉祥的。在較為常見的雲和蝙蝠中，有壹組“長壽”，意為“五蝠持壽”。這種圖案形式在明末清初特別流行，不僅表現在服裝上，還表現在其他器皿和建築裝飾上。用真實的圖案裝飾休閑服也是當時男裝的壹大特色。另壹方面，真花是壹種抽象的裝飾花紋，通常以荷花、金銀花或牡丹為基本意象，加以變形誇張，並穿插壹些枝葉、花蕾，形成整齊端莊、活潑奔放的裝飾花紋。這種服裝式樣在當時非常流行。自唐代以來，大量寶花進入服飾，成為廣大人民群眾喜愛的藝術圖案。在明代，寶花曾經是皇帝和皇後專用的圖案，禁止民間使用，就像蟒龍紋壹樣。但很快禁令被解除，適用於各種服裝。這幅畫展示了裹著樹枝和珍貴花朵的織錦長袍。面料是帶有“珍花”圖案的錦緞。
上圖為明代世家子弟便服，為大袖袍出土物(上海松江出土物)。款式為有領右袖大袖，長袖兩側有秋千，多為祭祀服、韓服、燕服、單品內衣。百姓穿的短衣也多是有領的衣服。中圖為大袖袍出土實物(江蘇鎮江出土實物)。款式是右開衩大袖束腰裙，類似元代以來的編結大衣。前面壹分為二收腰，下擺折疊。這種服裝在明代被稱為拖。下圖為窄袖開衫(江蘇無錫出土)。
明代女性的首飾明代女性的發型沒有宋代那麽豐富，但也很有特色。明初女子發髻變化不大，基本是宋元風格。嘉靖以後，發生了很多變化。還有“摘心饃饃”、“桃尖饃饃”、“鵝膽心饃饃”、“落馬饃饃”、“金梅花”、“金撚燈籠簪”等等。還有假包子(也叫平行包子)。這些包子上還會根據不同的喜好插上各種掛件和發夾。此圖為明代婦女佩戴的玉飾、玉簪、發簪。
壹個用珍珠和珠寶裝飾自己的女士和壹個明朝懸掛玉佩的女仆(陳洪綬的《裝滿噸的龍的圖畫》)。陳洪綬是明末重要的畫家，尤其擅長仕女畫。他創作態度認真，隨時吸收唐宋繪畫的優良傳統，不斷創新。他的畫輪廓精細，色彩淡雅，形成了獨特的風格。他的代表作之壹是《龍補甲圖》，畫的是三位女士，前面壹位年紀稍大，穿著比較奢華，另外兩位年輕，像是宮女。其中壹人手裏拿著壹套制服。三個女人的服飾風格基本壹致，都是典型的宋代服飾，有的肩上還有雲肩。在明代，婦女經常在腰帶上掛壹條絲帶編織的“子宮掛毯”。這幅圖清楚地反映了子宮掛毯的具體圖像和用法。壹般都是中間打幾個圈，然後掛在地上。有的甚至在中間串了壹塊玉佩壓住裙擺，這樣就不會散開影響美觀，作用和宋代的玉環絲帶差不多。此外，仕女發髻的頂部還裝飾有簪頭，這是明代婦女常用的發髻，材質視人的身份而定。
明代女性的首飾明代女性的發型沒有宋代那麽豐富，但也很有特色。明初女子發髻變化不大，基本是宋元風格。嘉靖以後，發生了很多變化。還有“摘心饃饃”、“桃尖饃饃”、“鵝膽心饃饃”、“落馬饃饃”、“金梅花”、“金撚燈籠簪”等等。還有假包子(也叫平行包子)。這些包子上還會根據不同的喜好插上各種掛件和發夾。此圖為明代婦女佩戴的金玉玉簪。
明代女性的首飾明代女性的發型沒有宋代那麽豐富，但也很有特色。明初女子發髻變化不大，基本是宋元風格。嘉靖以後，發生了很多變化。還有“摘心饃饃”、“桃尖饃饃”、“鵝膽心饃饃”、“落馬饃饃”、“金梅花”、“金撚燈籠簪”等等。還有假包子(也叫平行包子)。這些包子上還會根據不同的喜好插上各種掛件和發夾。此圖為明代婦女佩戴的金玉簪。
明代女性的首飾明代女性的發型沒有宋代那麽豐富，但也很有特色。明初女子發髻變化不大，基本是宋元風格。嘉靖以後，發生了很多變化。還有“摘心饃饃”、“桃尖饃饃”、“鵝膽心饃饃”、“落馬饃饃”、“金梅花”、“金撚燈籠簪”等等。還有假包子(也叫平行包子)。這些包子上還會根據不同的喜好插上各種掛件和發夾。此圖為明代婦女佩戴的翡翠簪。
明代婦女的首飾在明代，婦女們經常在腰帶上掛壹條用緞帶編織的“宮絳”。宮絳的具體形象和用法在這幅圖中體現的很清楚，通常中間會系上幾個環。
明代婦女的首飾明代婦女常常在腰帶上掛壹條用絲帶織成的“宮絳”。宮絳的具體形象和用法在這幅圖中有清晰的體現。壹般中間打幾個結，然後垂到地上。有的女性還會在中間串壹個玉佩來壓裙子，這樣就不會散開，影響美觀。其作用類似於宋代的玉環絲帶。這幅畫展示了壹個玉墜。
明代婦女的常服、便服主要有襯衫、大衣、袍、背包、圍兜、裙子等。衣服的基本款式多是從唐宋開始模仿的，壹般都是右撇子，還原了漢族的習俗。其中畢夏、貝子、加比是雙排扣，左右開叉。成年女性的服裝，隨著家境和身份的變化，有著各種不同的造型。普通女裝比較簡單，主要包括裙子、後背、外套、肩部、長袍。袍服由背部演變而來，特點是低領、雙排扣、寬袖，領和袖上很少或沒有花邊，長而豐滿。