"孩子們爭先恐後地去追黃蝶，但卻找不到花椰菜."
(楊萬裏《新城徐工店》)以黃色的兼容性，通過動與隱，辯證地演繹出生活的瞬間場景，讓人發笑，詩情畫意，詩情畫意。“駐足坐愛楓林晚，霜葉紅二月。”
(杜牧《山行》)審視深秋楓葉的獨特色彩，體現了作者對秋色、秋味、秋韻的抽象思考。“天街小潤如酥，草近而不遠。最重要的好處是壹年之春，勝於煙柳。”
(韓愈《初春示水部十八員》作者通過對煙草年最奇妙的柳色、草色的獨特把握，寫出了自然綠色最特殊的季節特征，表現了對蓬勃旺盛時期春色及其生命力的熱烈贊美。
“百山無鳥，千徑無足跡。壹只小船，壹件竹鬥篷，壹個老人在冰冷的河面上釣魚——雪。”
(柳宗元《江雪》)雪白是貫穿始終的基本顏色，寒冷的雪和蕭瑟的氣候特征都表現出漁民與周圍環境的極大不和諧和高強度沖突。
在色彩運用方面，古代山水詩特別註重不同自然色彩的協調和對比，這清楚地反映了中國傳統文化中“中庸之道”的影響。暖色讓人感覺艷麗，橙色是最暖色，紅黃是暖色，紅、紫、黃是中性略暖的顏色；而冷色給人的感覺很簡單，紫色和綠色是中性略冷的顏色，藍紫色和藍綠色是冷色，藍色是冷極。詩人使用的色彩基本不是冷色調和暖色調，而主要是中性色調之間的協調和對比，這是“中庸之道”影響詩人色彩審美走向的最好證明。
紅色和綠色是壹對高純度的互補色，互補色形成的對比效果最強烈，最令人興奮。如果面積比例關系處理得當，往往會達到既有強烈對比又有豐富和諧的良好效果。“知道了，知道了，應該是又綠又胖又紅又瘦。”
李清照的詞生動地描繪了紅與綠的對比；“春園不能閉，壹枝杏出墻。”
(葉紹翁《不亦樂乎壹園》)顯紅藏綠，既表現了紅色的突出和耀眼，又寓意著紅綠的和諧搭配和烘托，相得益彰。“第二天荷葉無限藍，荷花顏色各異。”
(楊萬裏《晨曦在凈慈寺送林子芳》)大面積的中性略涼的綠色被高亮度的紅色襯托，色調豐富和諧，在這首送別詩中給人以飽滿熱烈的審美體驗。
包括紅色和綠色，兩種對比色的冷暖和諧感會很強，但色彩搭配也是清靜的，給人以美的充分享受。"日出時，河裏的花是紅色的，春天時，河水像藍色壹樣綠。"